Recenze filmu Downhill (2020).

Pravděpodobně jste si všimli, že pokud jste nedávno zachytili předpremiéru v kině Cinemark nebo jste si naladili Oscary 2020, všimli jste si, že Will Ferrell a Julia Louis-Dreyfusová propagují svůj nový film. Sjezd. Remake dramatu švédského filmaře Rubena Östlunda z roku 2014 Vyšší moc, Sjezd hraje se spíše jako rozšíření Louis-Dreyfusovy komedie typu cringe (a la Veep), než odštěpek ze stejného bloku jako Ferrellovi nejznámější parchanti (a la Moderátor). To může vysvětlovat, proč se tu první zdá být více ve svém živlu než druzí, a když na to přijde, tato americká předělávka obecně. Na rozdíl od jemného a ostře vykresleného představení Louis-Dreyfuse, Sjezd má tendenci načrtnout své nepohodlné komediálně-dramatické scénáře trochu příliš široce.

Ve filmu hrají Ferrell a Louis-Dreyfus Sjezd jako Pete a Billie Stauntonovi, zámožný manželský pár, který vezme své malé syny Finna a Emersona (Julian Gray a Ammon Jacob Ford) na rodinnou lyžařskou dovolenou do Alp. Pete to měl v poslední době těžké, protože jeho otec zemřel před osmi měsíci, ale jinak se zdá, že on a Billie jsou docela šťastní a jejich vztah je pevný, jak jen může být. Když se však Pete rozběhne – se svým telefonem – a opustí své milované během laviny, která vypadá, že jde aby je zabil (nedělá), pošle to pár do vývrtky a donutí je skutečně zpochybnit svůj závazek vůči jednomu další.

Podobně jako na jejich celovečerním debutu Cesta zpětRežiséři Nat Faxon a Jim Rash (vycházející ze scénáře, který napsali společně s Jesse Armstrongem) jsou nejúspěšnější, když se opírají o přirozenou trapnost každodenních sociálních interakcí v Sjezd. Dvojice má talent tiše zachytit vrozený nepořádek ve vztazích, ať už mezi páry nebo rodiči a dětmi, a slouží jim to obzvláště dobře v scény, kdy se Pete a/nebo Billie ohýbají dozadu, aby se vyhnuli mluvení o tom, jak se cítí nebo co chtějí, aby druhá osoba řekla po jejich „blízko smrti“ Zkušenosti. Problém je mezi jeho jemnějšími momenty, Sjezd má tendenci se odehrávat jako série přehnaných komediálních nebo dramatických situací a snaží se udržet svou jemnou tónovou rovnováhu. Je to filmový ekvivalent podtržení nejdůležitějších bodů v eseji, na rozdíl od důvěry, že publikum bude vědět, kdy má být scéna vtipná, vážná nebo trochu obojího.

Je to problém, který se dále rozšiřuje na charakterizaci v Sjezd. Louis-Dreyfus odvádí skvělou práci, když ztvárňuje Billie, když se vyrovnává s vírem pocitů (frustrace, zmatek, zlomené srdce). Peteovo chování jak během lavin, tak po lavině, a nejlepší části filmu jsou ty, které se zaměřují na její vlastní následnou existenciální krize. Ferrell je ve srovnání s tím až příliš zapšklý a postrádá citový rozsah Louise-Dreyfuse v tom, co je jinak skvělý obrat, který by mohl přidat do jeho sbírky dramatičtějších rolí (viz také: Stranger Than Fiction). Ale zatímco dvojice pracuje na stejné stránce, ostatní postavy v Sjezd jsou obecně buď komické stereotypy - jako Miranda Otto jako Charlotte, sexuálně osvobozený zaměstnanec v hotelu, kde pobývají Pete a Billie - nebo čisté karikatury jako Zach Woods jako Peteův rezervovaný spolupracovník Zach a Zoë Chao jako jeho mileniální přítelkyně Rosie (osoba, která ve skutečnosti chodí kolem rčení "Hashtag" po celou dobu).

Očividně to má zdůraznit rozdíl mezi přístupem Peta a Billie k jejich dilematu a postoji lidí kolem nich, ale je to další příklad Sjezd upřednostňovat přístup se šunkou před zdrženlivějším. K jeho cti je, že film je podhodnocený, pokud jde o jeho vizuální vyprávění a způsob, jakým kinematografie Dannyho Cohena přináší měnící se nálady Alp (jeden den klidně klidné, druhý den hrozivé a zlověstné), aby odrážely emocionální stav jejích postav bytost. To platí dvojnásob pro skóre Volkera Bertelmanna a způsob, jakým jeho vokály znějí harmonicky nebo melancholicky, v závislosti na kontextu scény. Tyto utlumené stylistické prvky zároveň způsobují, že se psaní filmu zdá být ještě více v kontaktu se vším ostatním.

Není to ani zdaleka úplná katastrofa, Sjezd je komedie-drama uprostřed cesty, kterému by prospěla pronikavější technika a trocha větší víry ve schopnost diváků pojmout jemnosti jeho příběhu. Z tohoto důvodu není pro ty, kteří již viděli, mnoho důvodů Vyšší moc abych se na to podíval, vezmeme-li v úvahu, že je to v podstatě zředěný protektor stejného filmu. Ti, kteří jsou stále zvědaví, se na to možná budou chtít v určitém okamžiku podívat, už jen kvůli Louisovi-Dreyfusovi a kývnutí filmu na jeho předchůdce (včetně portrétu od Hra o trůny“ Kristofer Hivju, který se také objevil v Vyšší moc). Kromě toho můžete přidat Sjezd na seznam evropských filmů přeměněných v USA, kde se něco ztratilo v překladu.

Sjezd nyní hraje v amerických kinech. Trvá 86 minut a má hodnocení R pro jazyk a nějaký sexuální materiál.