Jak Marvel’s Monsters změnily tvář komiksových hrdinů
V dnešní době některé z Marvel Comics“ jsou nejpřesvědčivější hrdinové ne obyčejní lidé, ale monstra. Je těžké si představit, jaký by byl Marvel Universe bez takových Čepel, Ghost Ridera několik z nich X-Men, ale po dlouhou dobu měly příšery a špatná pověst v Marvel Comics. Nelidská stvoření, která nebyla nikdy viděna jako hrdinové, byla často zobrazována jako děsiví darebáci z jiného světa, které lidští superhrdinové museli každý týden porážet. Mimozemšťané, draci a další tvorové byli zredukováni na své odchylky od normy, přičemž jejich odlišnost se stala spíše místem děsu než údivu.
Není divu, že monstra mají v superhrdinských komiksech tuto okrajovou pozici, protože samotné kosti superhrdinského žánru jim nejsou nakloněny. Superhrdinské komiksy jsou postaveny na kvalitě výjimečnosti, ať už morálně, fyzicky nebo obojím. Tato myšlenka výjimečnosti je to, co dělá fikci o superhrdinech jedinečnou, protože se nezabývá ani tak zobrazováním průměrného každodenního života, jako spíše poskytováním fantastických podívaných. Milovaní hrdinové jako
Odvrácenou stranou výjimečných superhrdinů tohoto žánru jsou ale nadlidská monstra, která mají všechno fyzická výjimečnost superhrdinů, ale žádná z morálky, která definovala superhrdiny jako dobrý. Například série Marvel, Hrob Drákuly, silně předvedl Draculovy schopnosti měnit tvary, aby nevzbudil ve čtenáři úžas, ale ukázal, jak monstrózní a děsivý byl. Mezitím schopnost Spider-Mana lézt po stěnách a na stropy čtenářům nenutí chtít znovu zkontrolovat zámky na jejich oknech, protože vědí, že Peter Parker je morálně čestný mladý muž ("S velkou mocí musí přijít i velká zodpovědnost!").
V rámci této dynamiky se monstrum nikdy nemohlo stát hrdinou, protože jejich vnímaná zrůdnost je vždy charakterizovala jako zlo. Počínaje začátkem sedmdesátých let však spisovatelé z Marvel Comics začali tuto charakteristiku zpochybňovat tím, že představili řadu nových superhrdinů s monstrózními atributy. Místo toho, aby se tyto postavy přizpůsobily normám superhrdinského žánru, zápasily se svými mocnosti s vědomím, že to, co je dělá fyzicky výjimečnými, je v očích dělá monstrózními ostatní. Vytvořením nové kohorty monster se superhrdinskou morálkou se spisovatelé jako Chris Claremont (X-Men, Blade), Len Wein (X-Men), Gary Friedrich (Ghost Rider), Gerry Conway (Werewolf By Night), Mike Friedrich (Werewolf By Night) a Tony Isabella (Ghost Rider) proměnili tvář marvelovských superhrdinů navždy. Tento vývoj nejen obohatil žánr jako celek, ale rozšířil představu o tom, kdo by mohl být superhrdina, což ilustruje, že morálka nekoreluje s přizpůsobováním se fyzickým ideálům.
Tento strach z monstrózních druhých pochází z H.P. Lovecraft.
Kulturní spisovatel beletrie H.P. Lovecraft je považován za jednoho z nejvlivnějších spisovatelů žánrové fikce pro své zaměření na monstra z jiného světa. Lovecraft, který psal ve 20. a 30. letech minulého století, rozvíjel pohled na monstra jako na podivného, nepoznatelného Jiného, který v srdcích obyčejných lidí vyvolává strach. Chybí nuance a humanizující emocionální hloubka stvoření u Mary Shelley Frankenstein, Lovecraftovy příšery byly čistě zlé. I když je nyní známo, že Lovecraft naplnil své charakterizace monster své vlastní hluboce rasistické a problematické přesvědčeníPřesto vytvořil formu, pro kterou byly příšery z velké části zastoupeny po celá desetiletí v několika různých médiích.
Právě tento konkrétní přístup k monstrům dominoval mnoha zobrazením tvorů od Marvelu a jeho předchůdce, Atlas Comics, až do počátku 60. a 70. let. Lovecraftovský pohled na monstra těsně zapadá do zaměření superhrdinského žánru na fyzické a morální výjimečnost, což z nich činí ideální padouchy pro rozšiřování morálních kodexů různých super hrdinové. Nestvůry z vesmíru jako Fin Fang Foom nejen vypadaly divně, ale byly také zlé, a také bylo tyto typy charakteristik, které zpočátku formovaly povahu toho, kdo a co superhrdinové mohli být.
Uvolnění autority kodexu komiksů v roce 1971 poskytlo spisovatelům přístup ke klasickým příšerám.
Nicméně, nová změna pro monstra a superhrdiny přišla na počátku 70. let, v souladu se změnami provedenými v Comics Code Authority. Po většinu dvacátého století se Marvel držel úřadu Comics Code Authority (CCA), který poskytoval pokyny pro obsah, který šel do jejich knih. Podobně jako hollywoodský filmový produkční kód byl CCA konzervativní v tématech, která považovala za vhodná pro diskusi v komiksech. Zakazoval zobrazování nestvůr, jako jsou upíři, vlkodlaci, „ghúlové“ a „chodící mrtví“, dokud nebyl revidován v roce 1971, což umožnilo aby se o těchto monstrech psalo, pokud by byly prezentovány způsobem vysokých literárních příkladů, jako jsou Frankenstein a Bram Stoker Drákula.
Není tedy žádným překvapením, že po revizi Kódu debutovala řada dnes nejpopulárnějších hrdinů Marvelu. Nicméně byli ne napsaná jako Lovecraftova monstra, ale jako podmaniví jedinci s mimořádnými schopnostmi smíšenými se smyslem pro morálku a spravedlnost superhrdinů. V následujících letech se postavy jako Blade, Werewolf By Night (Jack Russell), Ghost Rider, Nightcrawler a Wolfsbane vstoupili do Marvel Universe a nastartovali novou vizi Marvelu super hrdinové.
Marvel's Monster Heroes zpochybnili, jak měl vypadat superhrdina.
Blade, Werewolf By Night, Ghost Rider, Nightcrawler a nakonec The New Mutants a dokonce Morbius The Living Vampire vytvořil novou stráž Marvel postav, které byly drasticky jiné než ostatní hrdinové té doby. Za prvé, mnoho z těchto postav fungovalo výhradně v noci, když byly pod rouškou tmy, hrály do hororového prvku spojeného s monstry a zároveň si znovu představovaly, co by monstrum mohlo být. U těchto hrdinů bylo prokázáno, že příšery mají soubor morálky stejně jako „normální“ superhrdinové. Morálně výjimečná, stejně jako jejich současní protějšky, si tato nová kohorta také zachovala své monstrózní atributy, díky nimž byla jedinečná a vytvořila novou image superhrdinů Marvel.
Blade, napůl člověk a napůl upír, byl průkopnickou postavou z několika důvodů. Za prvé to byl černoch, který lovil bílé upíry, čímž obrátil lovecraftovskou dynamiku nepoznaného Jiného. Tato dynamika byla extrapolována u Chrisa Claremonta Marvel Preview #3, který zdůrazňuje rasismus, který Blade zažívá z toho, že je lovcem upírů v bílém světě. Zatímco jeho upírské schopnosti jako Daywalkera ho určitě řadí mezi superhrdiny Marvelových monster, Bladeova charakteristika jako přesvědčivého protagonisty důvěra ve své schopnosti a poslání byla obrovským zlomem nejen pro černošské zastoupení v komiksech, ale i při vytváření zcela nového typu Marvelu. hrdina. Blade dokázal, že monstrózní vlastnosti nečiní člověka neodmyslitelně zlým a že ty samé vlastnosti lze použít k boji proti institucionální nespravedlnosti. Je třeba také poznamenat, že Bladeovy upírské vlastnosti nebyly na jeho vzhledu rozeznatelné, což zásadním způsobem zamezilo sjednocení jeho rasové identity s monstrózností.
Na druhou stranu Ghost Rider (Johnny Blaze) přímo využil svého monstrózního vzhledu k zastrašení svých protivníků. Popisován jako „nejpřirozenější superhrdina ze všech!“ na obálce svých komiksů, Nadpřirozený vzhled Ghost Ridera a nastavení na americkém západě přineslo nový obrat v klíčových prvcích amerického mýtu. Ghost Rider jako hořící kostra na motocyklu s řetězem jako zbraní a posláním poslat zlé lidi do pekla ztělesňoval extrémní přístup ke spravedlnosti na americkém západě. V komiksech Ghost Rider nepřijala spravedlnost idealizovanou podobu kostýmovaného konvenčního superhrdiny, ale děsivý obraz Pekla pro všechny, kteří si to zasloužili.
Stejně tak je klíčovou součástí Werewolf By Night (Jack Russell) a X-Men's Nightcrawler jejich povědomí o jejich vlastní zrůdnosti. Počáteční hanba Jacka Russella z učení vlkodlačí kletba jeho rodiny odráží všudypřítomnost lovecraftovských představ o zrůdnosti i ve světě Marvel Comics. Jackova morálka však zůstává ve své vlkodlačí podobě neporušená a brání mu v tom, aby zabil svého nevlastního otce poté, co mu jeho umírající matka řekla, aby mu nikdy neublížil. Jako hrdina si Jack také klade za cíl chránit ženy před násilnickými muži, přičemž postavu vlkodlaka proměnil z dravé postavy na ochrannou.
A konečně představení Nightcrawlera (Kurt Wagner). Obří velikosti X-Men #1 je ten, který je přímo ovlivněn Frankensteinovým monstrem. Debut Nightcrawler, napsaný Lenem Weinem s uměním Dave Cockruma a písmeny Johna Costanzy, je rekreací závěrečné scény roku 1931 Frankenstein film. Nightcrawlera pronásledoval rozzlobený dav s pochodněmi v malém městě v Německu, dokud nezůstal uvízlý na střeše budovy. Díky zásahu profesora X dokázal Kurt díky svému ďábelství dočasně uniknout předsudkům lidstva vzhled, v silném prohlášení o zálibě lidstva vůči násilí kolem těch, za které se považují odlišný.
Superhrdinové Marvel's Monster poskytují čtenářům důležitou lekci o zrůdnosti.
Režisér Guillermo Del Toro jednou řekl že „příšery jsou patrony našich blažených nedokonalostí“, a to platí zejména pro příšery Marvelu. Tento nový pohled na zrůdnost a superhrdinství, který se objevil na začátku 70. let, znamenal novou kapitolu žánrové fikce. Monstra byla jednou prosta problematické a omezující dynamiky H.P. Lovecraftova práce. Místo toho, aby bylo něco, čeho by se bylo třeba děsit, se nestvůrnost stala oslavovanou supervelmocí, která hrdinům výrazně pomáhala v boji se zlem. S těmito novými postavami už zlo nebylo monstrum číhající po setmění ve skříni, ale spíše dům, který tam monstrum uvěznil. Zlo se stalo známým, místo toho cizího.
Pohyb směrem k superhrdinům monster byl významný, protože čtenářům ukázal, že hrdinství může existovat a dokonce vzkvétat i u těch, kteří nebyli fyzicky "perfektní." Ohlédnutí za dílem H.P. Lovecrafta, příšery byly použity k reprezentaci lidí vyloučených společností, jako u Frankensteina nebo dokonce Shakespearova Kalibán z Bouře. Čtenáři, kteří se cítili odloučeni od postavy kapitána Ameriky nebo bohatství Iron Mana, mohli najít útěchu v bojích Jacka Russella jako Vlkodlak v noci.
S relaxací Comics Code Authority v roce 1971 dostali spisovatelé svobodu zapojit se do některých z nejznámějších monster v západním kánonu. Snad nejvíce fascinující na tom je, že se tito spisovatelé rozhodli psát upíry a vlkodlaky tak podvratným způsobem. Podvracením status quo pro monstra v žánrové fikci se zrodila nová éra superhrdinů Marvel, která od té doby zpochybňuje představy čtenářů o hrdinství. Místo vrozené kvality Chris Claremont, Len Wein, Gary Friedrich, Gerry Conway, Mike Friedrich a Tony Isabella dokázali, že zrůdnost je sociálně konstruovaný proces a kvalita že dokonce Marvel Comics může hrát roli při formování podmínek.
Doctor Strange objevuje děsivý osud prvního Sorcerer Supreme
O autorovi