Recenze 'Mistr'

Mistr se může zdát jako film více otázek a návrhů než odpovědí a jasnosti, ale samotná krása jeho složení a intenzita jeho ústředních výkonů jsou dostačující.

Mistr není nic menšího než literatura ve filmové podobě; komplexně vrstvený (a často matoucí) román z filmu, soustředěný kolem postavy Freddieho Quell (Joaquin Phoenix), válečný veterán z 2. světové války, který se snaží najít své místo ve světě poválečných Amerika. Zjevně narušený (mentálně, emocionálně i duchovně) Freddie plave z jednoho podřadného zaměstnání do druhého, snaží se najít mír, ale nakonec sabotuje čas a znovu prostřednictvím kombinace neomezeného hedonismu (popíjení domácího chlastu, ogling každé dívky, kterou může) a násilného, ​​nestálého vzteku, který vybuchne v nejmenším výzva.

Jedné noci se Freddie stane na palubě jachty jednoho Lancastera Dodda (Philip Seymour Hoffman), výstředního a charismatického muže, který má zplodil „The Cause“, skupinu postavenou na radikálních konceptech, jako jsou minulé životy, sci-fi mytologie a „zpracování“ freudovské psychoterapie techniky. Freddie a Lancaster si rychle vytvoří pouto, protože samozvaný „Mistr“ se snaží divokého Freddieho zkrotit a zformovat ho do zářného příkladu transformační síly Příčiny. Freddie si zprvu myslí, že našel náhradní rodinu, aby ho ukrýval - ale jak se dozví více o Mistrovi a jeho příčině, vkrádá se pochybnost, aby narušila Quellův klid.

Jak je uvedeno, Master je kino, které si zaslouží srovnání s vysokou literaturou. Film nikdy nepracuje pouze na jedné úrovni (podle mého počtu pracuje v každém daném okamžiku alespoň na dvou úrovních) a je až po okraj nabitý dost narážky, symboliky, metafory a tematické implikace na to, abyste se mohli odlepovat od vrstev a objevovat nové věci po mnoho let a pohledů později. Stejně jako dobré literatuře není filmu lhostejné vyhovět potřebě snadného vysvětlení a zjevných významů - místo toho vyzve diváka, aby zvýšil laťku inference a analýzy. Nejasnosti příběhu samozřejmě nakonec frustrují některé, kteří se snaží ve filmu spatřit jakýkoli zastřešující bod nebo vývoj.

Je těžké tvrdit, že chybí zaměření nebo směr Mistr nicméně, protože autor autorů Paul Thomas Anderson (Bude tam krev, Magnólie, Boogie Nights) vytvořil tento film tak mistrnou rukou (omlouvám se, nemohl jsem odolat). Anderson se již etabloval jako jeden z největších amerických filmařů, kteří se objevili v posledních několika desetiletích Mistr je nepochybně jeho dosud nejnádhernějším a nejpropracovanějším vizuálním opusem. Natočen na 65 mm (a v některých kinech zobrazen v 70 mm tisku), vizuální rozsah filmu je doslova dvakrát větší než u většiny filmů a Anderson (ve spolupráci s kameramanem Mihaiem Malaimare Jr., který nahrazuje dlouholetého spolupracovníka PTA Roberta Elswita) zaplňuje tento prostor navíc malebnými snímky, které se vryjí do paměti – ať už plně chápete jejich význam. nebo ne. Od sekvence Freddieho běžícího přes zorané pole až po velkolepý záběr, jak omdlel na vrcholu námořní bitevní lodi. námořníci dole po něm házejí věci - tento film by se dal sledovat bez zvuku a přesto by vyprávěl nádherně a strhujícím způsobem příběh.

Zatímco vyprávění přes linku může být extrémně těžké uchopit, Andersonův scénář je přesto vytvořen s přesností a autoritou, která zajišťuje hloubku a odměnu pro ty, kteří jsou ochotni sáhnout do hloubky. Film je rozdělen do tří dějství, z nichž každé je opatřeno vracejícím se obrazem vody (chvílemi prudce vířící, chvílemi klidně plynoucí) vlekoucí se za nějakým neviditelným plavidlem. Stejně jako mnoho jiného ve filmu je metafora a/nebo symbolika diskutabilní, ale každý akt (podle mého názoru) souvisí na Freddieho snahu zmírnit některé nevyslovené, ale všudypřítomné duchovní nepokoje (jak je reprezentováno voda). V Lancaster Dodd and his Cause najde Freddie rodinu a možný smysl svého života – ale ten mír se rychle začne rozplétat, jakmile se objeví pochybnosti o Mistrových záměrech a platnosti jako duchovního vůdce Pohled.

Toto je srdce Andersonova příběhu: Freddie (jako symbol freudovského id? Lancasterovo charisma přitahuje existencialistický zmatek nebo potlačované trauma poválečné kulturní psychiky? a Lancaster (freudovské ego? Fanatismus? Nihilsmus skrývající se za fanatickou rétorikou?) přitahuje Freddieho nespoutaná, divoká svoboda (ve způsobu, jakým ego obdivuje id). Amy Adamsová, tiše obávaná Mistrova manželka, dělá, co může, aby zabránila Freddiemu a jeho pohanskému chování. snížení idealizovaného postavení rádoby „lepšího muže“ Lancastera (jako super-ego bojující s identifikací o směr ego). Tento boj mezi třemi hlavními postavami je pomalý, ale mezi scénou a scénou jsou skvělé výkony hlavních představitelů strhující. Sledování nenápadného oblouku jejich konfliktu bude pro některé fascinující, ale pro jiné, kteří preferují dynamičtější (a výraznější) akci a vývoj, naprosto nudné.

Joaquin Phoenix pravděpodobně předčí velikost Daniela Day-Lewise Bude tam krev. Freddie Quell je fascinující a děsivá (ne-li sympatická) postava ke studiu a Phoenix se zcela ztrácí v sobě. role - až po napjaté držení těla, klíšťata v obličeji šílence a bouři zuřivosti vždy číhající za měkkými, otupělýma očima. Hoffman se dobře hodí k Phoenixu a scény mezi Lancasterem a Freddiem (zejména scéna, kde Lancaster zpovídá/psychoanalyzuje Freddieho jako součást „zpracování“) jsou elektrické na sledování; i když je pravda, že děj Lancaster/Freddie se dostává do poněkud zdrcujícího závěru a je často tak zmatený, jako je zajímavý. Nečekanější ohňostroj pochází od Amy Adamsové jako Peggy Dodd, se svými roztomilými pohledy obrácenými na hlavu, aby zakryla ledový fanatismus skutečné věřící. I když je její přítomnost často éterická, časy, kdy Peggy vystupuje do popředí a prosazuje svou nezdolnou vůli, jsou stejně překvapivé a děsivé, jako strhující.

Sem tam se objeví další známé (nebo brzy slavné) tváře, ale Mistr je v podstatě tříčlenný cirkus. Bude tam krev Nesouladné melodie skladatele Johnnyho Grennwooda opět proměňují ty nejnevinnější momenty v něco zdánlivě intenzivního, zkaženého nebo nebezpečné – často slouží jako slyšitelné vodítko k tomu, čeho bychom si měli na konkrétním obrázku všimnout, určitá úroveň významu, kterou hudba poskytuje vodítko k. Skóre také vytváří mezi nimi silné vazby Krev a Mistr, přičemž druhý téměř slouží jako doprovodný kus k prvnímu - což jen dále naznačuje, že existuje mnoho PTA podpisová témata (rodina, historické kořeny moderních amerických kulturních hodnot a přesvědčení), na která se čeká objeven.

Na konci, Mistr může se zdát jako film více otázek a návrhů než odpovědí a jasnosti, ale ta čirá krása jeho složení a intenzita jeho ústředních výkonů jsou dost na to, aby jej povýšily nad většinu filmy. Věřím, že při opakovaných prohlídkách, kdy se vrstvy začnou odlupovat a skutečné zkoumání filmu může začít Mistr usedne do třídy vyhrazené pro nejvyšší formy kinematografie. Možná to všechno „nedostanete“ hned napoprvé, ale to nezabrání tomu, aby se někde hluboko ve vaší mysli nezakořenilo – jako hypnotizující rytmus kultovní mantry.

(P.S. – Jako vždy Anderson uzavírá svůj film nesmazatelnou závěrečnou linií dialogu. Jen to zkuste odposlechnout, jakmile to uslyšíte.)

Mistr se nyní hraje v rozšířené verzi. Je hodnoceno R pro sexuální obsah, nahotu a jazyk.

Naše hodnocení:

4,5 z 5 (nutno vidět)

The Family Chantel: Nicole Jimeno připomíná Chantel s Glam Makeover

O autorovi