Vysvětlení konce příjezdu

Vysvětlení konce příjezdu

Když Louise říká své dceři Hannah, že se jmenuje palindrom, vysvětluje také strukturu Příchod. Když film začíná, jsme vrženi do bezútěšného pohledu na svět Louise a následné nemoci a smrti jejího dítěte. Zarámováno fotografií jako Terrence Malick a strašidelnou písní Maxe Richtera, „O povaze denního světla,” pevně věříme, že sledujeme vzpomínky na Louisinu tragickou minulost. Jak se ukazuje, palindromická funkce příběhu nám říká, že tyto scény lásky a ztráty nejsou ani flashback, ani flashforward, ale jedna a ta samá. Díky všudypřítomné perspektivě dané Louise jsou tyto sekvence jednoduše existovat bez omezení času.

Toto je paradox Příchod, a pravděpodobně nejsložitější a duševně nejnáročnější část filmu. Když Louise unese vojenský telefon a kontaktuje generála Shanga (Tzi Ma), překročí současnost, aby získala budoucí znalosti o minulé události. Při přemlouvání čínského vůdce opakuje poslední slova Shangovy umírající manželky: „Válka nedělá vítěze, jen vdovy." Jak získala tak důvěrné znalosti? Sám generál Shang, který těžil z Louisina varování, musel cestovat do relativní budoucnosti a předat mocná slova své ženy, aby je americký lingvista mohl použít k tomu, aby ho přesvědčoval o telefon.

Louiseina jasnozřivost je základní složkou k přesvědčení Shanga o daru sedminožců, o relativní povaze času a o tom, jak je důležité, aby se mezinárodní společenství spojilo jako jeden celek.

Louise's Choice

Louise, odpoutaná od omezení lineárního času, prožívá šíři svého života v jediném okamžiku. Vzpomínky na ztrátu Hannah jsou projekce toho, co přijde, i když ona pociťuje závažnost těchto okamžiků v současnosti. Louise se tedy rozhodla přijmout souhrn svého života bez ohledu na tragické okamžiky v něm. Přestože ji smrt dcery a opuštění manžela bodají do morku kostí, přijímá poznání toho, co přijde, s vědomím krásných okamžiků, které to doprovázejí. I když se to může zdát jako deterministický (nebo možná fatalistický) příběh, Příchod ve skutečnosti zmocňuje Louise darem svobodné vůle a možností zvolit si svou budoucnost.

Ze stejného důvodu se Louise také rozhodne chránit Iana, že ví, že jejich budoucí dítě zemře na rakovinu. Když se jí zeptá, jestli chce "udělat dítě“ skočí na návrh každým vláknem své bytosti. Její radost je však podtržena velkým smutkem, vědomím, že až nakonec odhalí své dlouholeté znalosti o osudu Hannah, Ian se při jejím přiznání sesype a navždy ji opustí. Ačkoli někteří mohou považovat Louise za scestnou duši, Villeneuve a Adams vytvářejí postavu, která je pro nás všechny charakteristická, protože naše největší triumfy nakonec povedou ke stejnému nevyhnutelnému konci.

Na druhou stranu stojí za to se zeptat, proč Ian nezdědil také část Louiseina vědomí, vzhledem k mnoha týdnům stráveným prací po boku Abbotta a Costella.

Příchod

Ačkoli si to mnozí znovu představovali, Ralph Waldo Emerson je otcem fráze „Život je cesta ne cíl." V mnoha ohledech, Příchod je promyšlenou adaptací tohoto přísloví. Denis Villeneuve využívá Louise jako zástupného diváka a jako Heptapoda a vševědoucího režiséra nás seznamuje s novým prizmatem, kterým můžeme lépe nahlížet na svůj vlastní život. Na tomto výhodném místě není žádná spása, ani ochrana před smrtí. Namísto, Příchod položí jednoduchou otázku: kdybyste se na svůj život mohli dívat jako na obraz, příběh vyprávěný jedním nelineárním a nekonečným symbolem, změnili byste to?

Louise stěží baví tuto vyhlídku, rozhodla se přijmout život za všechna jeho nesčetná vítězství a prohry s vědomím, že cesta má mnohem větší cenu než konečný cíl.