Ansel Elgort a Mike Raist Interview: West Side Story

Remake Stevena Speilberga West Side Storypřichází do kin 10. prosince. Film zůstává věrný minulým verzím příběhu a zároveň přidává větší hloubku a poskytuje novou roli Rita Moreno, která za roli ve filmu z roku 1961 získala Oscara. V této verzi hrají Ansel Elgort a Rachel Zegler jako hvězdní milenci Maria a Tony.

Elgort a Mike Raist, který hraje Riffa, mluvili s Screen Rant o procesu castingu a o tom, zda jsou nervy drásající filmy nebo divadlo.

Screen Rant: Slovo ikonický je trochu nadužívané, ale ne, když se bavíme o něm West Side Story. Pamatujete si poprvé West Side Story ovlivnilo váš život nebo když jste ho poprvé viděli?

Ansel Elgort: Jo, pamatuji si místnost, ve které jsem to sledoval; Pamatuji si, jak jsem sledoval prolog. Miloval jsem tanec, miloval jsem skutečnost, že to bylo v New Yorku, což je místo, kde jsem v té době byl a kde stále žiji. A pak hudba, počínaje předehrou – jen neuvěřitelná hudba Leonarda Bernsteina a pak nezapomenutelné texty Stephena Sondheima.

Máš pravdu. Je to ikonické dílo a máme to štěstí, že ho můžeme ocenit.

Pokud se někdo objevil, když jste se na to poprvé dívali, a řekl: „Hej, budeš Tony v a Steven Spielberg West Side Story přizpůsobování jednou," co bys řekl?

Ansel Elgort: "Kdo je Steven Spielberg?" Byly mi tak čtyři roky. Poprvé jsem The Goonies viděl, když jsem byl malý, nevěděl jsem, kdo je Steven Spielberg. Ale pamatuji si, jak jsem říkal: „Wow, jaký skvělý film. Je to legrační, je to děsivé, má to skvělé postavy." Myšlenka začít pracovat se Stevenem Spielbergem, který je prostě takový mistr kinematografie a tak úžasný vůdce a tak milující člověk - opravdu mi byla ctí pracovat s ním na celý život mu.

Mike Faist: V dětství jsem trávil hodně času ve sklepě u televize, sledoval jsem staré filmy MGM a West Side Story byl určitě jedním z nich. A rozhodně to byl jeden z příběhů, kvůli kterým jsem se chtěl přestěhovat do New Yorku, stát se hercem a věnovat se divadlu.

Miku, jsi výjimečný jako Riff. Myslel jsem, že jsi tak fantastický. Ale četl jsem, že jsi původně dělal konkurz na Tonyho. Je to pravda? Jak ten proces probíhal?

Mike Faist: Původně jsem byl požádán, abych přišel a dal dohromady kazetu pro Tonyho, a udělal jsem to. Ale kdykoli se účastníte konkurzu nebo předkládáte kazety a podobné věci, vždycky tak nějak říkáte: "Dobře, tady je to." Nečekat vlastně nic.

Zvlášť pro mě, být divadelním hercem v New Yorku - to není žádná urážka, ale nejsem slavný. Nejsem filmová hvězda. Nejsem hollywoodský umělec. Když hodíte Stevena Spielberga, West Side Story a tuhle velkou hollywoodskou produkci toho všeho, nikdy si jako herec skutečně nemyslíte, že [to se děje]. „To mi nepřijde. O to vlastně nejde." 

Když řekli: "Ne, my vlastně chceme, aby ses vrátil a zkoušel před Stevenem pro Riff," hrál jsem v té době hru na Off-Broadway. Pamatuji si, jak jsem svému obsazení řekl: „Hádej, co budu dělat zítra? Dostanu se na konkurz před Stevenem Spielbergem." A byl jsem z toho nadšený. Setkal jsem se s ním již dříve - vrátil se do zákulisí během Dear Evan Hansen. Ale opět to byla jedna z věcí, o kterých jsem si nikdy nemyslel, že se mi blíží.

Ale schopnost být jako: "Dostanu se k tomu, abych před ním udělal svou věc?" Na to jsem se velmi těšil.

Je více nervy drásající být na pódiu a dělat věci naživo než natáčet scénu a vědět, že to můžete udělat znovu, když něco zkazíte?

Mike Faist: Ne. Ve skutečnosti nevím. Pořád říkám, že největší rozdíl mezi divadlem a filmem je ten, že v divadle je osm představení týdně. Jdu domů, přemýšlím o tom, co jsem udělal, a říkám: „No, vždy je zítra. Zítra to zkusím znovu." Taková věc.

A pak u filmu je takový omezený pocit: „Je konec. A je to. Jdeme dál, došel nám čas, musíme si udělat rozvrh a udělat si den,“ nebo cokoli jiného. A vy jste něco jako: "No, to je asi ono." Je tam takové opuštění toho procesu.

Nevím. Baví mě obojí. Možná je stresující být na pódiu, protože to musíte neustále opakovat, než říkat: "No, to je ono." Nejsem si jistý.

Jedna z mých oblíbených scén byla choreografie pro "Cool" over the gun. Jaký byl proces zkoušení? Co pro vás v tom bylo největší překážkou? Protože se zdálo, že to byla docela výzva.

Ansel Elgort: Jo, byl to opravdu dlouhý proces. Šli jsme tančit na 42. ulici – ne na muzikál, místo – ve studiu s Justinem Peckem a jeho týmem a postupem času se to opravdu vyvíjelo. Nedávno jsem sledoval videa některých jeho prvních verzí a trochu jsme vyrostli s choreografií. Řekl bych, že ostatní Jets v souboru jsou prostě mimozemští, skvělí, úžasní tanečníci.

Mike je evidentně úžasný tanečník. Předtím v Newsies tančil na Broadwayi. Když jsem byl mladší, tančil jsem a pořád tančím na večírcích a podobně. Ale rozhodně jsem nebyl moc silný tanečník, a abych mohl být s touto neuvěřitelnou skupinou tanečníci, všichni, kteří mě tak podporovali a milovali a chtěli mi pomoci stát se tím nejlepším tanečníkem, jakým jsem mohl být [bylo skvělé]. Tak jsme spolu mohli být silná skupina a ansámbl a dávalo smysl, že jsem v jednu chvíli byl vůdcem Jets. Měl jsem takové štěstí, že jsem to měl.

S Justinem Peckem to bylo přes měsíce a měsíce a měsíce a pak se na to přišel podívat Steven Spielberg a pak by se na to přišel podívat Janusz Kamiński a panství Jerome Robbinse se přišlo podívat na choreografie. Během měsíců jsme vyvinuli tento skvělý tanec, který byl o příběhu a o vztahu mezi těmito dvěma kluky. Také milujeme to číslo, rádi jsme to číslo natáčeli a já se na to číslo rád dívám.

Mike Faist: A co bylo skvělé na tom udělat a mít ten čas, je to číslo v této verzi zapouzdřuje vztah a třenice a příběh pro tyto dva, a co to je v celém textu celý film. Pracovali jsme na tom tak dlouho, než jsme se dostali k natáčení, všechny ty věci tam byly. Nemuseli jsme nic dělat; nemuseli jsme to zkoušet a přijít na to. Dělali jsme to celou tu dobu, a když jsme se konečně dostali k nastavení, byli jsme tam a dělali to.