Proč jsou satiry Adama McKaye méně jemné (záměrně)
Zatímco Nedívej se nahoru byl kritizován za příliš didaktický způsob sdělení, existuje důvod, proč jeho režisér Adam McKay ve svých nedávných vydáních do značné míry opustil jemnost. Na začátku jeho hollywoodské kariéry by jen málo příležitostných filmových diváků označilo Adama McKaye za skvělého satirického ducha. Zatímco režisér byl vždy zručným kormidelníkem davových komedií, jeho rané snahy jako např Anchorman: The Legend of Ron Burgundy a Talladega Nights: Balada o Rickym Bobbym spoléhal více na absurdní humor než na vyhrocenou politickou satiru.
Zatímco oba tyto rané hity obsahovaly jemné údery do různých kulturních neduhů, teprve v roce 2010 Z McKaye se stal levicový Aaron Sorkin nyní je známý jako. Úspěch Velký krátký, tragikomická dramatizace krachu na Wall Street z roku 2008, znamenala pro režisérovu práci zlomový bod, když se McKay odklonil od surrealistické komedie k temné, výslovně politické satiře. Tento posun nakonec viděl McKay produkovat Svěrák, životopisný film bývalého viceprezidenta Dicka Cheneyho, který si vysloužil stejné uznání a distancování se za neomluvitelné odsouzení svého tématu ve filmu.
Nyní nedávné vydání Nedívej se nahoru viděl McKay, jak znovu rozdělil kritiky s ještě křiklavější satirou, tentokrát zaměřenou na média, politickou třídu a nečinnost uber-bohatých v oblasti změny klimatu. Zatímco McKay vždy vklouzl do svých komedií sociálním komentářem, mnoho kritiků si na to stěžovalo Svěrák a Nedívej se nahoru byli ve své politické satiře příliš nafoukaní a připadali si spíše jako a žívá akce South Park než uvěřitelné příběhy s lidskými postavami. Pohled zpět na McKayovo postupně se měnící zaměření však dokazuje, že režisér má pádný důvod opustit jemnost ve prospěch punkem ovlivněné, nestoudně zjevné satiry.
McKay's Early, Funny Ones (nebylo to bráno vážně)
Ačkoli McKayova raná tvorba vždy obsahovala prvek satiry, naprostá praštěnost jeho velkého hity znamenaly, že mnoho diváků tento jemný spodní proud přehlédl nebo si jej v některých případech špatně vyložil zcela. Například, Moderátor nabídl ostrou kritiku drsného sexismu na pracovišti, ale jeho obsazení praštěnými postavami to ukradlo show a stal se ikonickými, citovatelnými postavami tak rychle, že film nebyl vnímán jako ostřejší satira než a Austin Powers série. Podobně, Talladegské noci byl o něco méně rafinovaný o svých úderech do vlastenectví, žonglování a fanatismu, ale opět si získal přízeň diváků, kteří neironicky oslavovali mentalitu Ricka Bobbyho „USA na prvním místě“. Film, který byl vydán na vrcholu války v Iráku, si mnoho lidí přečetlo film, který si McKay představoval jako odsouzení amerického šovinismu. diváci jako potvrzení tohoto způsobu myšlení, což vedlo k tomu, že se režisér, až příště vzal do ruky, rozhodl pro méně rafinovanou cestu.
Co rozzlobilo Adama McKaye
Soudě podle roku 2009 Ostatní kluci, jinak hravá policejní komedie, která vzala ekonomickou devastaci způsobenou zkorumpovanou Wall Street smrtící vážně, finanční krach v roce 2008 byl hlavním katalyzátorem McKayovy stylistické přeměny v explicitnější satira. Nejostřejší scény v Ostatní kluci není mnoho Shane Black spoofing akční komedie kulisy, ale spíše momenty, ve kterých si dva hrdinové všímají, jak velkou škodu způsobilo nelegální obchodování na Wall Street průměrným Američanům a jak málo byl někdo, kdo se na tom podílel, zodpovědný. Je pravda, že se McKay stále vrátil k absurdní, hloupé stránce filmové komedie Moderátor 2, ale tlumené přijetí tohoto pokračování zesláblo ve srovnání s jeho dalším filmem, Velký krátký.
První soustředěná satira od McKaye, Velký krátký líčil lidi, kteří stáli za havárií v roce 2008, jako nebezpečně bezradné a arogantní, ale jemné a nakonec lidské antihrdiny. Nicméně i tato úroveň empatie se pro McKaye brzy stala problémem, jak kritici chválili Velký krátký za vyobrazení „nemožných rozhodnutí“ učiněných jeho nemotornými „ale empatickými“ antihrdiny. V důsledku toho McKay vzal a South Park trasa a zcela opustil jemnost, čímž se jeho hněv stal ještě viditelnějším a přímějším při jeho příštích výletech. V důsledku toho, že si recenzenti i diváci špatně vykládají Velký krátký jako omluvu bankéřům z Wall Street, spíše než útok na jejich chamtivost a krátkozrakost, McKay zajistil, aby nikdo nemohl vidět Svěrák a objeví se nejistota, zda byl Dick Cheney dobrý člověk.
Vice a Don't Look Up jsou temné filmy pro temné časy
Humanizace krátkých prodejců a burzovních makléřů Velký krátký získal McKay široký ohlas u kritiky, ale potlačil hněv, který poháněl satiru filmu. Od té doby se režisér ponořil do juvenalské satiry, neúprosně bezútěšného a podlého stylu psaní, který si jen zřídka našel oblibu v Hollywoodu mimo Snaha Stanleyho Kubricka Mechanický pomeranč a Dr. Strangelove. 2019 Svěrák ponechali diváky bez možnosti sympatizovat s Dickem Cheneym právě proto, že McKay neměl zájem ilustrovat „obě strany“ obrovského počtu těl způsobeného Cheneyho mezinárodní politikou. Namísto, Svěrák působil jako plné odsouzení Cheneyho domácí i mezinárodní politiky a jeho osobního života, zobrazující postava ze skutečného života jako monstrózní selhání otce, bezcitný, duplicitní zrádce přátel i rodiny a mocenská válka jestřáb. Po sloganech z Talladegské noci byli kooptováni lidmi, pro které byl film natočen Velký krátký bylo čteno jako důkaz toho, že „každý dělá chyby“ spíše než „Wall Street zničí Američany, pokud zůstane nezaškrtnutý,“ rozhodl se McKay Svěrák jednoduše znemožnit jeho argument ignorovat nebo zamlžit.
Výsledkem je film asi tak jemný jako Texaský masakr motorovou pilou, ale také pravděpodobně stejně efektivní. Podobně, Nedívej se nahoru si nyní vysloužil hněv mnoha kritiků a diváků za to, že je samolibý a namyšlený. Potíž s touto kritikou je však v předpokladu, že jemnost a takt jsou neodmyslitelným zbožím, spíše než nástroji v repertoáru filmařů, které jsou někdy užitečné a někdy zbytečné. Nedívej se nahoru nikdy nebylo zamýšleno jako subtilní Výkřik nikdy neměl být romantický, protože poselství filmu a jeho žánr nevyžadují použití jemnosti. Spíše, Nedívej se nahoru-jako Svěrák, a velká část pozdější kariérní práce Adama McKaye – je naléhavá, rozzlobená polemika navržená jako korektiv k rádoby nezávazné politické satiře.
Rachel Zegler potvrzuje svou postavu Shazam 2
O autorovi