Barbarian si vypůjčil svůj nejlepší trik s padouchy z 30 let starého hororu

Oba používají své sekundární padouchy jako vyprávěcí zařízení Barbar a Jonathana Demma Mlčení jehňátek důmyslně poukazují na větší zlo ve hře. Hodně jako Mlčení jehňátek, Barbar slouží jako karneval metafor, které zvýrazňují objektivizaci žen. Ačkoli Barbar je svým tónem daleko komičtější a méně lineární ve srovnání s Mlčení jehňátek, má mnoho spletitých vyprávěcích ingrediencí a rytmů postav, díky nimž je klasika Jonathana Demma tak děsivá, a přesto tak zábavná.

Stejně jako Mlčení Beránka zpočátku nastavuje Hannibala Lectera (hraje stálice hororových filmů Anthony Hopkins) jako primární padouch, Barbar dělá totéž ve své druhé polovině představením The Mother. Zatímco Matka je doslova zobrazena jako nemilosrdné monstrum, Mlčení jehňátek postupně vypouští do morku kostí detaily Hannibalových ohavných zločinů. Jak se však oba filmy vyvíjejí, nějak se jim daří tyto první dojmy z okolí rozvracet dvě zdánlivě antagonistické postavy tím, že jejich zlo staví do kontrastu s něčím srovnatelně větším zlověstný.

Jak matka a Hannibal postavili skutečné darebáky

Mlčení jehňátek a Barbar zkoumat misogynii z pohledu jejich příslušných ženských protagonistek, Starling a Tess. Zatímco Starlingová se často ocitá jako osamělá žena v patriarchální organizaci, Tessina rozhodnutí a činy jsou neustále odsuzovány. Barbarmužské postavy. Oba jsou také hozeni jako návnada sekundárním protivníkům, matce a Hannibalu Lecterovi, jen aby si někdo jiný připsal zásluhy za jejich oběť. Hannibal a Matčino neuvěřitelně vřelé chování ke Starlingovi a Tess však postupně skutečných padouchů, kteří, přestože mají omezený čas na obrazovce, způsobují, že Hannibal a Matka vypadají mnohem méně monstrózní.

v BarbarTess se nikdy nesetká s Frankem tváří v tvář, ale jeho příběh potvrzuje, že je skutečným padouchem filmu a že Matka je pouze důsledkem jeho odporných činů. Na rozdíl od Franka, který nemorálně napadá své oběti a nahrává je na video, Matka projevuje vůči Tess určitou formu empatie a dokonce se ji snaží chránit. Podobně, Hannibal Lecter Anthonyho Hopkinse je nabízen jako "netvor“ od FBI, ale je to on, kdo cítí omluvu po Starlingově setkání s Miggsem a ze soucitu ji nasměruje na Buffalo Billa. Je zřejmé, že v obou filmech má implicitní monstrum morální kodex, který účinně připravuje půdu pro skutečné padouchy, kterým, jak se zdá, chybí totéž.

Barbar a mlčení jehňátek nefungují bez horšího padoucha

Ti horší padouši v Barbar a Mlčení jehňátek jsou zásadní pro vytvoření jasného kontrastu toho, jak jsou vnímány ženské hrdinky. Ačkoli menší darebáci, Hannibal Lecter a Matka, dávají naplno najevo své hrubé zvířecí sklony, zlidšťují Starling a Tess tím, že jim prokazují laskavost. Ti horší padouši se naopak k ženám jako oni chovají jako k předmětům. Jako BarbarSkutečné monstrum Frank neprojevuje žádnou lítost nad svým násilím vůči ženám, Gumb se o své oběti málo zajímá a doslova i metaforicky je zhmotňuje pro své hrůzné pátrání po Mlčení jehňátek.