Jena Malone a Christopher Smith mluví o zasvěcení a posílení postavení žen

Jena Malone se vrací k hororovému žánru s Zasvěcení. Film se soustředí na Grace, ženu, která cestuje do izolovaného skotského kláštera vyšetřovat údajnou vraždu/sebevraždu spáchanou jejím bratrem, jen aby zjistila, že se děje něco zlověstnějšího.

Po boku Malonea obsazení Zasvěcení zahrnuje Zázračná ženaDanny Huston, Dame Janet Suzman a Thoren Ferguson. Pochází z Trojúhelník a Černá smrt Náboženské hororové drama spisovatele a režiséra Christophera Smithe přináší efektně snové a mrazivé tajemství, které vyústí v šokující finále.

V očekávání uvedení filmu, Screen Rant diskutovali exkluzivně se spoluscenáristou a režisérem Christopherem Smithem a hvězdou Jenou Malone Zasvěcení, témata filmu zaměřená na posílení postavení žen, inspirace z předchozích náboženských hororů a další.

Jena Malone a Christopher Smith o svěcení

Screen Rant: Zasvěcení byla to opravdu dobrá jízda. Bylo to tak hrozivé a tak jedinečné. Christophere, kde se vlastně vzal koncept tohoto filmu?

Christopher Smith: Kopal jsem myšlenky o tom, co by se stalo, kdyby přišel druhý, a jak bude tato osoba přijata. Byli by bláznivou melodií na 42. ulici, nebo by okamžitě vešli do kostela a byli by přijati? S tímto příběhem to nemá nic společného, ​​ale tohle byly myšlenky, které jsem nakopával. Zjistil jsem, že sleduji spoustu náboženských filmů. Sledoval jsem Agnes of God, což je film, na který jsem se díval, když jsem byl malý kluk s Meg Tilly, a pak jsem narazil přes film s názvem Údolí včel, který má tuto úžasnou sekvenci, kde kněz zabíjí sám.

Je to děláno velmi náboženským způsobem; nakonec propadne padacími dveřmi vysoko v kostele a tito psi ho tak trochu potrápí. Ale právě probíhá tento rituál, kde se zdá, že to všichni akceptují. Moc jsem tomu nerozuměl, ale pomyslel jsem si: „Představte si, že děláme něco, kde se zbavíte vašich hříchů, musíte udělat krok. A každým krokem zpět jsi blíže k Bohu a jsi blíž k díře." A pak jsem narazil na Laurie, která byl producent a měl další příběh, který byl o knězi, který přišel po fúzi znovu vysvětit kostel. Říkal jsem si: "To je skvělé, můžu použít tvůj kousek se svým udidlom."

Tak nějak se to stalo, a pak jsem odešel a napsal první návrh, jen s počáteční myšlenkou: "Došlo k vraždě a sekulární sestra, která je vědeckou ženou, to chce prozkoumat." Všechno se to spojilo, opravdu, těch pár let výzkumu, který jsem dělal dělá. S filmem jsem opravdu spokojen, jsem opravdu rád, že jste na něj reagovali, to je skvělé.

Jaké byly největší problémy sloučení těchto dvou myšlenek do jedné? Protože se prolínají, ale zároveň také cítí jako velmi odlišné příběhy, které by se mohly snadno postavit vedle sebe.

Christopher Smith: Jo, našli jsme klášter na kopci jako součást počátečního výzkumu. Také miluji The Crucible. Miluji všechny náboženské oříšky, lidové horory – všechny ty druhy věcí, které opravdu miluji. Myslím, že existuje velmi jednoduchý příběh o tom, jít jako někdo, kdo je sekulární a vědec, jehož bratr je zbožný a je odpovědný za vraždu a sebevraždu. Ví: "V žádném případě by můj bratr někoho zabil a můj bratr v žádném případě nezabil sebe."

Víte to jako fakt a jdete na místo, které se kolem vás z hlediska logiky postupně rozpadá, a pak zahodíte tento mýtus. Vždy se budu snažit, aniž bych toho příliš prozradil, dívat se na Lazara; abych se podíval na nadpřirozené prvky Bible a viděl, jak přiměju tento příběh, aby se obrátil sám do sebe. Myslím, že se spojují, protože čím více je film náboženský a zjevně bere náboženství vážně, tím jsou věci bláznivější. Aniž by to bylo vlastně jakkoli hanlivé.

Je to něco jako policejní vyšetřování film Mickey Rourke byl v [Angel Heart]? Pamatuji si, že čím víc do toho kouká, tím víc věcí šílí. Myslím, že se tak mění, pokud se přesouváte z místa logiky do místa náboženství.

Ve filmu se velmi dobře spojují. Jeno, co scénář a koncept k tobě opravdu promluvil?

Jena Malone: ​​Myslím, že všichni máme zodpovědnost za vytváření mýtů, které změní svět, a myslím, že jediný způsob, jak něco změnit, je dostat se na to dostatečně. Pro mě, s příběhy Second Coming a většinou náboženství, je spousta ženské energie vždy považována za špatnou a musíme ji zaškatulkovat. Je to příliš silné. Je to jako celá tato hluboká mužnost. Takže to, co se mi na tom líbilo, je to, že to umožnilo ženský mýtus o posílení postavení v náboženském světě.

Protože když to vidíš dost, tak to prostě začneš chápat. Je to jako když budete jíst brokolici jednou za 1000 let, bude to zapomenutá rostlina, ale pokud ji začleníme do našeho jídelníčku, skutečně z ní budeme mít prospěch. Takže si myslím, že je tu zodpovědnost nějak přispět k mýtům, které chceme přijmout, zejména pro naše děti. Líbilo se mi, že nám to dává nový mýtus, abychom trochu přehodnotili archetypy náboženství.

Nepřemýšlel jsem o tom tak, dokud jsi to nezmínil, ale tento film to dělá velmi silným způsobem. Vzhledem k tomu, že vaše postava je při přidávání tohoto mýtu tak zásadní, jaké byly pro vás některé problémy, když jste se dostali k jejímu srdci a zajistili, že se s ní diváci spojí?

Jena Malone: ​​Dobrá otázka. Myslím, že v mnoha případech, kdy je záhadou vraždy, a také v hororovém žánru, hlavním hrdinou musí být rovný [obličej], dokonce tomu říkáme rovný chlap, taková ta rovná čára, kde se příběh může tak trochu hroutit to. To nevypadá jako výzva snažit se, aby byla cesta pro každého nějak pevná, ale někdy to takhle padá. Takže pro mě to, co jsem opravdu chtěla udělat, bylo neostýchat se od ženštější cesty povolení smutku, umožnění proměnných emocionální teploty, ne vždy směřování ke stoikům.

Mám pocit, že jsem se chtěl pokusit najít způsoby, jak reinterpretovat rovného muže v tom smyslu, že vás diváci budou následovat. Také jsem právě hrál tolik tradičně velmi silných postav, že se mi líbila myšlenka, že tato žena byla tradičně velmi poskládaná a neuvěřitelně sebevědomá a myslím, že smrt jejího bratra ji tak trochu rozmotala způsobem, který jsem chtěl prozkoumat skrze žal a ne šílenství.

Christopher Smith: Něco, o čem jsme mluvili předtím, Jeno, je, že Grace nepotřebuje muže, nemá ve svém životě muže. Existuje podle svých vlastních pravidel, a když se jí lékař zeptá, kdo je její přítel: "Je tu nějaký muž?" "Musí tam být?" A tam ne. Už jsem zmínil Agnes of God, ten příběh je o Jane Fondové jako detektivce, která se objeví v a klášter, kde se jedné jeptišce ​​narodilo dítě, které zabila, a řekla Jane Fondové, že je to panna narození.

Samozřejmě, Jane Fonda je policajtka a říká: "Ne," ví, že byla znásilněna, a čím víc se do toho rýpe, krásně oddaný způsob, díky kterému Tilly hraje, je podobný, jako když se Grace setká. mladá Megan, pro postavu Jeny je velmi snadné podívat se na Matku představenou a říct: "Mluvíš blbosti, můj bratr nikoho nezabil." Stejně tak nemohla tomu knězi věřit se objeví z Vatikánu, protože se to snaží zakrýt, ale když se podívá do očí této věřící, této krásné mladé dívce, tím, že je na ni milá a spřátelí se s ní, Jak říká Jena, bere jí tuto myšlenku, že myslí jen na svého bratra, myslí jen na to, že je stoická a pokračuje dál, postupně začíná vidět a odhalovat měkkost v sebe. Myslím, že je to první krok k tomu, kde film končí.

Jena Malone: ​​Myslím, že ve většině filmů, když ženská energie změkne, je to obvykle okamžik, kdy se hrozba dostane dovnitř. To je obvykle, když zklamete svou ostražitost a stane se to vstupem do zániku postavy. Zatímco v tomto filmu měkkost prohlubuje cestu k pravdě, takže je vlastně opakem zbraně. Je to zmocnění, které považuji na zařízení pro vyprávění příběhů mnohem zajímavější, než jak se to tradičně dělá.

Christopher Smith: A změkneš, protože se spřátelíš s místním policajtem, do kterého se nakonec zamiluješ, a ne. Když jsme obsadili postavu policisty, říkali jsme si: "No dobře, je to hezký." Tak jsem zavolal Jeně a jsem rád, protože to tak nebylo napsáno, ale je to opravdu hezký kluk. "Jen to chci řídit tebou, Jeno, myslíš, že to půjde?" Říká: „Bude to skvělé, protože nejsem ani podívám se na něj a je to perfektní." I když si myslíš, že budou mít nějakou maličkost, nemají, ona to prostě zavře dolů. Myslím, že to je také zajímavé. Přišlo to od tebe, Jeno, jen mi to umožnilo seslat to.

Jena Malone: ​​No, to už se stalo, není třeba ten příběh znovu vyprávět. Mám pocit, že existuje tolik příběhů žen, kde se příběh ženy stává druhořadým ve srovnání s příběhem ženy, která se stává mužem, a to už není tak zajímavé.

Nemohl jsem více souhlasit. Jedna z nezapomenutelných scén je, když jste v kostele nasáklý krví. Je to velmi silný moment na sledování a jsem zvědavý, jaké to pro vás je jako pro umělce prosáklého falešnou krví, když také víte, jakou sílu má vaše postava v tomto okamžiku?

Jena Malone: ​​Krev je mocná. Nejsou v tom žádné jestli a nebo ale, uděláš malé píchnutí do [prstu], upozorníš na to každého člověka kolem tebe, "Ach, krvácím, pořezal jsem se." Krev je jako jedna z nejmocnějších entit, je tak demonstrativní, znamená tolik věci. Takže si myslím, že je to velmi odvážná volba zahalit kteréhokoli protagonistu kdykoli v průběhu filmové historie do krve, protože je to hodně ono, zachycuje to všechno naše napětí. Myslím, že na příběhu Grace s krví je zajímavé to, že je svědkem celé té smrti a je to jako neustálé svědectví. Ale co si uvědomuješ je, že je to nakonec tak nějak její vlastní zásluha.

Je těžké hrát na obě strany a je těžké hrát na obě strany. Je to tak těžká, intenzivní věc, že ​​chodím celý zmáčený krví, ale zároveň je to něco posilujícího. Jsem to já v mé moci, takže to byla tenká hra. Okamžik, kdy jsem úplně prosáklá krví, když jsem jakousi mosh pit nesenou jeptiškami uličkou Boží, když jsem byl uložen do svatební hrobky vzkříšení. To byl okamžik, který mě pohltí, bylo to úžasné. Na konci každého jednotlivého záběru jsem se tak chichotal, měl jsem pocit, jako bychom předváděli nějaký fotbalový trik, který tyto ženy nesou v té věci, a je to tak daleko a já jsem tak lepkavý. Musíme si nasadit pokrývku hlavy, to mě úplně vzrušilo.

Christopher Smith: Je to pravda, jsou tu dvě věci. Krev je život i smrt; představuje obojí. Myslím, že to je to, co to představuje, když to vidíte na obrazovce, má to dvojí ostří, a to je pro tento prvek příběhu ideální pro pokrok. Pokud jde o praktičnost natáčení, a Jena to řekla správně, existuje vzrušení, když děláte takové věci. Je tam vzrušení, protože musíte myslet na všechno. Poneseme Jenu, jsou tam všechny ty jeptišky, 99 procent těch jeptišek jsou komparsisté. Jsou to lidé, kteří přišli, opravdu si to užívají. Takže máme čtyři pořádné držáky, kteří jsou opravdu ti, kteří když se to všechno pokazí.

Jena Malone: ​​Byli to kaskadéři.

Christopher Smith: Jo, jen pro případ. Byl to určitě zábavný den.

Mohu si jen představovat. Christophere, jsem tvůj velký fanoušek od chvíle, kdy jsem to poprvé viděl Trojúhelníka pak samozřejmě odbočující k Odstupné a Černá smrt. Miluji vizuální styl, který přinášíte do všech svých filmů, a tento má úžasnou, snovou estetiku. Jaké to je najít vzhled tohoto filmu ve srovnání s vašimi předchozími díly?

Christopher Smith: Předně děkuji. Opravdu s tebou souhlasím. Můžete sedět a plánovat a plánovat a plánovat, a jakmile začnete natáčet místo, uvidíte obrázky, vidíte krajinu a měli jsme štěstí – říkám štěstí, žádal jsem, abychom to udělali v tato objednávka. Na natáčení exteriérů všeho, co vidíte venku, včetně okraje útesu, včetně toho, kde je na okraji kostel, to je skutečný hrad, to místo a opravdu je to u moře. Udělali jsme to jako první, protože jsem cítil, že všichni něco budeme cítit.

Jsem velký věřící, jako u Trianglu jsme opravdu natočili, že vedle moře by vám moře foukalo do obličeje, způsobilo by to něco, co na hercích zachytíte. Takže během velkého druhu podivné věci se na konci zkrouťte, a nechci toho prozrazovat příliš mnoho, v scénář, je to jako bychom jí procházeli očima, byly tam takové trochu záludné věci, které jsem plánoval v skript. Ale během dvou nebo tří dnů po natáčení jsem viděl tu strohost a ten snový [pocit]. Vždy jsem ovlivněn Kubrickem, ale má v sobě Kubrickovu strohost.

Všechny ty nápady byly během dvou nebo tří dnů pryč, takže jsem to nebyl jen já, kdo se živí skutečnou krajinou a živí herce. Bylo to, jako by to změnilo způsob, jakým jsem to udělal, protože druhé tři čtvrtiny filmu jsme natáčeli ve skutečném klášteře, který byl odsvěcen, byl to skutečný kostel, vše na jednom místě. Takže to bylo skoro jako nejdražší, brilantní studio, které jsme nemuseli stavět. To je také skutečná církev, takže se to tak nějak naplňuje, takže jo, jsem na to velmi hrdý, jak jste řekl, snová estetika. To vzešlo z procesu natáčení, za což jsem opravdu rád. Ale jsem otevřený těm změnám. Rád to nacházím, jsem instinktivní, když herec hraje, protože je to myslím velké i pro herce.

Jena Malone: ​​Jo, estetika toho tolik neovlivňuje, pokud se estetika nerozšíří do produkčního designu, osvětlení a kinematografie. To jsou věci, které můžete jako herec opravdu ochutnat a cítit. Někdy se s estetikou setkáme pouze prostřednictvím střihu a hudby a post color, takže tímto způsobem jsem mohl interagovat s těmi volbami, které pravděpodobně v nějakými způsoby, možná je zesílili, abyste je mohli tak nějak dál skládat, a nepoužívali jste šest věcí izolovaně a pak je neskládali dohromady. Dovolili jste jim, aby se tak nějak mísily v jednom snímku.

Christopher Smith: Je tu moment, myslím, že to byl první den, kdy jsme natáčeli, kde Jenna a policajt jdou k ruinám u moře, a je tam záběr, kde Jena se podívá dolů a tahle jeptiška se prostě postaví, má na sobě takový typ Powell & Pressburger, tak nějak v bílém [hábitu], který tam byl vždycky, jdi do tohoto druhu bílé estetický. Jeptiška se jen postavila a podívala se a já si pomyslel: "Ach, to je dobré, to je zvláštní." Je to ten druh lidové zvláštnosti, kterému jsem znovu propůjčil styl a tón. To opravdu vycházelo z toho, že jsem byl nahoře na úbočí hory ve Skotsku.

O zasvěcení

Grace (Jena Malone) se po podezřelé smrti svého bratra, kněze, ve SVĚTENÍ vydává do kláštera Mount Savior ve Skotsku, aby zjistila, co se vlastně stalo. Jakmile tam bude, odhalí vraždu, svatokrádež a znepokojivou pravdu o své vlastní minulosti.

Zasvěcení je nyní ve vybraných kinech.