Je sci-fi původ anti-věda?

Mary Shelley se stala vynálezcem sci-fi, když psala Frankenstein; nebo, Moderní Prometheus v roce 1818; ačkoli slavný příběh byl inspirován tehdejším současným lékařským a vědeckým vývojem, mnozí od té doby tvrdili, že původ žánru byl a stále je zakořeněn v antivědě. Tento trend pravděpodobně pokračuje i v současné hollywoodské sci-fi, kde jsou za příčinu konfliktů až příliš často vykreslovány vědecký přesah nebo technologický pokrok.

Nejenže slavný román zrodil nový žánr, the Frankenstein příběh sám o sobě má nespočet odnoží. Z přímého Frankenstein adaptací k moderním trhákům, jako jsou Ostrov a Gattaca, z vysoce pojatého sci-fi typu Bývalý Machinaa Blade Runner na franšízy jako Matrixa Jurský park, vliv Shelleyho díla nezná hranic. Tato díla však mají ještě něco společného: všechny dělají z vědecké části sci-fi problém. Je sci-fi jen maskou pro antivědu?

Nemusí to být tak jednoduché. Jak často sci-fi filmy a televizní pořady označují vědecký pokrok za nebezpečnou věc, hrozbou je zřídka věda sama o sobě, ale spíše sklon lidí ji zneužívat; sci-fi má tendenci působit jako varovný příběh před lidským přesahem. Z tohoto důvodu „vědecká“ část sci-fi často funguje jako narativní struktura, v níž lze klást teologické a filozofické otázky o lidské povaze a místě lidstva. Věda sama o sobě není ani dobrá, ani špatná, ale nástroj, který lze využít i zneužít. Sci-fi je pouze anti-věda, pokud jde o zapojení lidí do vědy.

Frankenstein je anti-věda

Frankenstein je učebnicový varovný příběh mužské arogance. Při koncipování svého příběhu se Shelley inspirovala rozvíjející se lékařskou vědou té doby a ranými experimenty s použitím elektřiny. Mezi vlivy, které cituje v předmluvě k vydání svého románu z roku 1831, patří italský lékař Luigi Galvani, který v roce 1780 zjistil, že elektrické náboje mohou způsobit škubnutí nohou mrtvé žáby. Později Galvaniho synovec Giovanni Aldini cestoval po evropských metropolích, aby demonstroval sílu elektřiny na lidském těle. Jeho demonstrace zahrnovaly otřesy mrtvol elektrickými šoky, jeho nejslavnější demonstrace se odehrála v roce 1803 v Londýně na těle vraha George Fostera. Zprávy to uvádějí„čelisti zesnulého zločince se začaly chvět […] jedno oko se skutečně otevřelo […] pravá ruka byla zvednuta a sevřena a nohy a stehna se daly do pohybu. Není překvapením, že někteří pozorovatelé si mysleli, že Foster byl přiveden zpět k životu. Shelley o tom všem věděla: dva přední elektrotechnickí výzkumníci té doby byli přáteli jejího otce Williama Godwina.

Odtud je to snadno čitelné Frankenstein jako příběh o nebezpečích vědy jako rušivé síly pro přírodní řád. Victor Frankenstein „hrál boha“ tím, že dal život svému netvorovi a ztratil svou rodinu, manželku a nakonec i svůj život ve snaze odčinit své činy. Co se týče filmových adaptací románu, většina také končí tragicky. Myšlenka, že šílení vědci, kteří si uzurpují Boha, způsobují, že lidská rasa trpí za jejich aroganci a pýchu, podporuje domněnky, že sci-fi je anti-věda. Nicméně, alternativní čtení Frankenstein je, že zločinem Victora Frankensteina není stvoření monstra, ale jeho opuštění. Frankensteinův výtvor se stane Frankensteinovým monstrem teprve tehdy, když se mu jeho stvořitel bude vyhýbat – následky toho vedou k vraždě Victorových blízkých; hrůza příběhu je in oběť tvora. To by znamenalo, že původ sci-fi není anti-věda, ale pro-morálka.

Mnoho sci-fi filmů Frankenstein Inspired Are Anti-Science

Je zajímavé, že mnoho sci-fi filmů inspirovaných Shelleyho příběhem je přímočařeji protivědeckých než Frankenstein. Terminátor filmy jsou například symbolem reakční, antitechnologické perspektivy mnoha hollywoodských sci-fi. Třetí film má dokonce podtitul „Rise of the Machines“. The Jurský park franšíza řeší tento argument přímo se slavným citátem doktora Malcolma (Jeff Goldblum).: "Vaši vědci byli tak zaneprázdněni tím, zda mohou nebo nemohou, že nepřestali přemýšlet, zda by měli." Technologie je také antagonistou ve velkém počtu dystopických sci-fi příběhů, od 2001: Vesmírná odyseaa Matrixna Zpráva o menšinácha dokonce i méně než hvězdné Já robot.

Nicméně stejně často, ne-li více, sci-fi filmy inspirované Frankenstein echo jeho morální lekce: týrat se svým stvořením a usilovat o moc prostřednictvím vědy, ale vzdát se své lidskosti, je skutečným zdrojem zla. Vezměte si například Bývalý Machina: Nathan (Oscar Isaac) zneužije svou moc nad svými uměle inteligentními humanoidními roboty a jako takový je zabit svým vlastním výtvorem. Dinosauři se obracejí proti vědcům, kteří je přivedli zpět z vyhynutí Jurský park; lidsko-zvířecí stvoření zapněte své pány Ostrov Dr. Moreau; bioinženýrští žraloci se vynoří a obrátí se proti lidem Hluboké modré moře; klony zabijí doktora Merricka (Sean Bean) a utečou dovnitř Ostrov. Žánr sci-fi je takových příkladů plný. Sci-fi tedy nedůvěřivě zachází s lidskými ambicemi, chamtivostí a pýchou, spíše než s vědeckým pokrokem a technologií jako takovou.

I superhrdinské filmy spadají do stejného tropu

Ačkoli to není striktně sci-fi, žánr superhrdinů přijímá mnoho sci-fi tropů. V případě Marvel Cinematic Universe, zřejmý příklad a Frankenstein-esque příběh je Avengers doba ultrona. Tony Stark (Robert Downey Jr.) vytváří Ultron jako globální obranný program, ale jeho ambice ho nutí překročit a tajně použít sílu kamene nekonečna. To způsobí, že Ultron získá vědomí a věřit, že vymýcení lidstva je jediný způsob, jak nastolit mír; slastně mrazivé „Měl jsem struny, ale teď jsem volný; na mě nejsou žádné struny" řečová kladiva zakořenila myšlenku, že nebezpečím je arogance tvůrce. Stark chybně předpokládal, že může ovládat své stvoření, a nevěřil, že bytost, kterou přivedl na svět, by mohla toužit po svobodě nebo moci. Je to lidská arogance smíchaná s technologií, která způsobuje destrukci, nikoli technologie samotná.

Superhrdinský žánr také sází na superpadouchy. Captain America (Chris Evans) a Red Skull (Hugo Weaving) jsou oba udělaní „super“ verzemi séra Super Soldier; Spider-Man versus Green Goblin se řídí stejným tropem, stejně jako Fantastická čtyřka a Doctor Doom, Ant-Man a Yellowjacket. Ačkoli mají obě strany technologie společné, to, co z nich dělá hrdiny nebo padoucha, je způsob, jakým tuto technologii používají. Jejich smysl pro to, co je správné a co špatné, je to, co určuje, zda jsou protagonisty nebo antagonisty, spíše než věda nebo technologie. Žánr sci-fi je varováním před lidskou arogancí více než před vědou.

Batman ještě prokázal svůj největší prodejní bod

O autorovi