The Last Duel Review: Středověké drama Ridleyho Scotta je včasná a poutavá epopej

Nachází se ve středověké Francii, Ridley Scott’s Poslední duel, dobové drama, které má zbytky Gladiátor v brutálním chování mocných mužů může diváky vrátit v čase, ale jeho ústřední příběh má kořeny tady a teď. Dobové kousky mají způsob, jak se distancovat od současnosti natolik, aby kopaly hlouběji, aniž by byly podřízeny reakcím kolenního trhnutí a mediální cirkus, který obklopuje obvinění ze sexuálních útoků, a sdělení filmu nemohlo být více zdůrazněno v jeho zrcadlení současnosti den. Spoluautorem jsou Matt Damon, Ben Affleck a Nicole Holofcener a jejich scénář je založen na knize Erica Jagera dokumentující historický popis příběhu. Poslední duel je rozdělena do tří kapitol, z nichž každá předvádí měnící se pohledy svých hlavních postav. Příběh o síle a misogynii, který se tváří jako čest, je poutavý a příležitostně zábavný a zahrnuje témata navzdory narativní nerovnováze.

Poslední duel sleduje vývoj Sir Jean de Carrouges (Damon) a Jacques Le Gris (Adam Driver) z přátel na nepřátele v průběhu několika let, s jejich spory a rostoucí vzájemné opovržení, které vyvrcholilo intenzivním a krvavým soubojem poté, co Carrougesova manželka Marguerite de Carrouges (Jodie Comer) obvinila Le Grise, že ji znásilnil. Příběh začíná v roce 1386 ve Francii a poté se vrací zpět tam, kde to všechno začalo. Carrouges a Le Gris byli přátelé - druhý dokonce kmotr Carrougesova syna - a soudruzi na bojišti. Zatímco Carrouges je o králi, bohu a zemi, Le Gris získává přízeň chlípného Pierra d'Alençona (Afflecka), králova bratrance. Jak se přátelství páru zhoršuje, jejich žárlivost a frustrace se vyhrotí, když Carrouges vyzve Le Grise k poslednímu legálně schválenému procesu bojem.

Zatímco film nabízí tři odlišné perspektivy, přičemž každá z dříve zobrazených událostí se hraje poněkud odlišně a s různou mírou účinnosti v závislosti na tom, čí strana příběhu je řekl, Poslední duel pokud jde o znásilnění Marguerite, neplave v nejasnostech. Příběh stojí pevně v jejím koutě, i když se stane předmětem intenzivního zkoumání, výslechů a zrad. Náboženští muži se najednou zajímají o vědu, pokud jde o zatracení ženy, a současně s Le Grisem zacházejí s soucit a odpuštění, přičemž film rychle zkoumá zákeřné patriarchální struktury, které jsou stále velmi ve hře dnes. Existuje číhající pocit nároku, který barví každý aspekt filmu - od Carrougesova rozhořčení ohledně kapitánství, které mu kdysi slíbil Le Gris dostat násilím a bez ohledu na to, co chce protest.

Film jde tak daleko, že ukazuje, jak i Carrougeova matka Nicole (Harriet Walter) - která se tam přiznává není žádná férovost v životě, „pouze síla lidí“ - jedná proti Marguerite ve službách patriarchát. Je to všechno docela skličující, s pronikavým komentářem ke způsobům, ve kterých tento systém a jeho ignorování žen stále existuje dodnes. Za tímto účelem Ridleyův film ukazuje brutalitu, která přesahuje krev a násilí fyzických hádek. Souboj samotný je pouze rozšířením všeho, co bylo předtím. U soudu veřejného mínění není věřící žena samozřejmostí, ale argumentem, který je třeba vyhrát. S pravdou se zachází ambivalentně, s výhodou pochybností, které zde Le Gris nabízí. A přestože existují vrstvy hloubky a vývoje, všechny zdůrazňují systém, který těmto událostem připisuje, Poslední duel zaujímá ve svém sdělení pevný postoj.

Nahromadění dává boji o titul vyšší emocionální sázky a dělá z něj strhující podívanou plnou významu. Samotný duel je ale méně zajímavý než to, co se dělo předtím, přičemž scénář a směr položily základy detail, který umožňuje divákům vstoupit do tohoto světa očima jeho postav a zároveň se ujistit, že je neomlouvá chování. Poslední duel může to vypadat jako podívaná, škádlení příšerného duelu na život a na smrt, ale je to spíše poutavá studie postav. Jodie Comer je výjimečný a nabízí hluboce odlišný výkon. Ve své kapitole, která je posledním příkladem filmu, dostane čas zazářit jako dodavatel pravdy o síle a síle, kterou je třeba říci, jako by to bylo i přes ošklivé a brutální reakce ze strany veřejnost.

Ale zatímco Marguerite dostává svou vlastní kapitolu a perspektivu, příběh je mnohem více obsazen její rolí oběti, než hlouběji pronikat do toho, co její postavu tiká. Její role je spíše omezena na to, co se s ní stane později (znásilnění, které rozhodně nebylo nutné dvakrát ukazovat, aby ho diváci mohli rozumět), zdánlivě méně se zajímá o to, jak se cítí o svém životě nebo o vztazích, které navázala, ať už z povinnosti nebo z opravdového přátelství. Affleck se mezitím zjevně skvěle baví s hraním Pierra a zkrášluje směšnost jeho postavy. Vnáší levitu do jinak vážného tónu filmu. V celém je také spousta kempování, zvláště když se vyprávění mění mezi postavami, ale Pierre zůstává stálým zdrojem zábavy. Adam Driver a Damon (každý s kolísavými akcenty) jsou dobří v zobrazování svých vadných, egoem řízených postav, z nichž každá je s pokračováním filmu otravnější.

Všechno, co bylo řečeno, Poslední duel trvá mnohem déle, než by mělo. Každá ze svých tří kapitol odhaluje určité detaily, které se liší díky svým rotujícím perspektivám - Carrouges je z pohledu Le Grise netrpělivější a trapnější atd. - ale existuje jen velmi málo toho, co se ve skutečnosti mění nebo přidává k zastřešujícímu příběhu. Několik scén patřících do kapitol Carrouges a Le Gris mohlo být zkráceno, zvláště kdyby ten čas mohl být použit k rozšíření příběhu Marguerite. Film, zabalený do dramatu, je méně akční a spíše mnohostranným zkoumáním mužů a jejich nekonečné studny moci a privilegií, toho, jak je ovládán, a žen, kterým škodí. Poslední duel je nakonec nadčasový film, který slouží jako připomínka toho, že navzdory prostředí 14. století se některé věci ve skutečnosti vůbec nezměnily.

Poslední duel uvádí v kinech v pátek 15. října. Film je dlouhý 152 minut a je hodnocen R za silné násilí, včetně sexuálního napadení, sexuálního obsahu, nějaké grafické nahoty a jazyka.