Candyman 2021: 10 nejinovativnějších změn originálu

Upozornění na obsah: Tento seznam obsahuje zmínky o rasismu a policejní brutalitě.

Ačkoli se stal jednou z nejuznávanějších hororových franšíz za posledních 30 let, původní Cukrář nepřitahovalo stejný rozruch jako jeho duchovní pokračování stejného jména. Film z roku 1992 se soustředil na pomstychtivého ducha černého malíře z 19. století (lynčovaného za lásku k bílé ženě) byl vzkříšen postgraduálním studentem zkoumajícím psychologii městského folklóru, který se pro většinu ukázal jako příliš složitý publikum. Na jednu stranu jeho silná témata rasismu a předsudků byla na jednoduchý slasher film příliš cerebrální, ale na druhou stranu jeho přílišná krvavost ho dělala pro intelektuální elitu příliš příšerným.

Cukrář(2021) převzal základy svého předchůdce a, aniž by ignoroval jeho další dvě pokračování, staví na své mytologii tím, že přináší další témata policejní brutality a gentrifikace a přitom maximalizuje svou vlastní sofistikovanost v promyšleném a provokativním přepracování, které je plné inovací a úcty ke svému ikonickému zdroji materiál.

10 Přidání do Mytologie Candyman

Příběh, který William Burke vypráví okouzlenému Anthonymu McCoyovi o postavě ze sousedství s háčkem jménem Sherman Fields nejen vytváří sdílenou mytologii, ale také doplňuje Candymanův příběh. Závěrečné titulky, vyprávěné stínovými loutkami, rozšiřují legendu tak, aby zahrnovala mnoho různých druhů útlaku a degradace, které kanonizovaly úl od smrti Daniela Robitailla.

Rozšířením budování světa franšízy se může kterýkoli z Candymen kdykoli vrátit, nebo se může i nadále zaměřovat na nově vytvořené postavy podle potřeby pro budoucí zápletky.

9 Hraní si s konceptem „legendy“

První Candyman byl místní městský legenda boogeyman, spíše než hrdina folklóru. William Burke vysvětluje, že i když to bylo používáno k odstrašení lidí od Cabrini-Green, to vznikl ze smrti Daniela Robitailleho, jehož jediným zločinem byla láska k bílé ženě jako k osobě barvy.

Stejně jako Anthony McCoy o dvě desetiletí později, Helen Lyleová vyšetřovala Candymanovu legendu a byla obviněna z Candymanových hrozných zločinů. Nezáleželo na tom, že byla sama obětí, pokud si lidé z Cabrini-Green mysleli opak. Stala se nadpřirozenou antagonistkou (a jak nastala gentrifikace, ztělesněním toho nejzlověstnějšího aspekty), což z legendy činí tvárnou formu vyprávění schopnou absorbovat své psychické trauma tvůrci.

8 Změna kletby

Původní film umístil postavu Candymana jako tragickou postavu zachycenou v neúnavném koloběhu násilí. Kdokoli ho zavolá, bude přímým ohniskem jeho hněvu a potrestal by je i každého, kdo by se jim pokusil pomoci. Vždyť "k čemu je krev, když ne k prolévání?"

Nový film postaví postavu jako monstrum, které straší bílé lidi v prostorách, které byly historicky černé. Bílí lidé slyší legendu, nerespektují ji a nechají se zabít. Přemisťuje vyprávění způsobem, který může mít v moderní době novou rezonanci, tvorba Cukrář (2021) uspokojivé pokračování originálu z roku 1992.

7 Dělat Candymana místním hrdinou

S úmyslem vyzbrojit Candymanův mýtus William Burke unese Anthonyho McCoye. Doufá, že vytvoří tragický příběh útlaku a chaosu nahlášením zločinu, za který se McCoy zcela jistě vyrovná popisu, čímž se stal obětí toho druhu zločinu z nenávisti, kvůli kterému se tak stali duchové Daniela Robitaillea a Shermana Fieldse. neúprosný.

Burke je zabit dříve, než může vidět plody své šílené práce, ale Brianna může vidět jeho grand design splněn, když zavolá McCoye (jako novou inkarnaci Candymana) poté, co byl zabit policií střelba. Poráží důstojníky nejen z pomsty, ale aby ji ochránil, zatímco hlas Daniela Robitaille ji instruuje: „Řekni všem“. To promění figurku Candymana v místního hrdinu proti policejní brutalitě.

6 Včetně policejní brutality

Postava Candymana měla vždy nárok na určitou dávku sympatií, bez ohledu na jeho vražednou povahu, vzhledem k parametrům jeho skonu. Od Daniela Robitaille po Sherman Fields jsou Candymen obecně zabíjeni strašlivým způsobem, přestože jsou za své zločiny nevinní. s nejmodernější interpretací vrhající zvláště nemrkající oko na roli policejní brutality, kterou hraje ve vraždách Blacka lidé.

Fields i McCoy jsou zabiti policií za to, že jednoduše „odpovídali popisu“ útočníka (čti „černý muž“) a jejich reflexivní, trhavé zabíjení je způsobeno zvýšeným počtem těl bílých lidí v okolí Cabrini-Green.

5 Reprezentace nebezpečí systémového rasismu

Ve filmu jsou momenty, které obsahují vraždy Candymana, které se nezdají mít žádný vliv na celkový děj, zejména protože postižené postavy nikdy neinteragují s hlavními protagonisty, jako jsou středoškolačky zabité v koupelně sekvence. Při bližším pohledu označují komunitu lidí, kteří slyšeli o důležitých momentech v černošské historii, ale nevidí je jako relevantní, dokud se jich osobně nedotkly.

Původní legenda o Candymanovi mohla zemřít v ohni s Danielem Robitaillem, ale od té doby uplynul čas jeho výskyt v původním filmu až po jeho duchovní pokračování naznačuje důsledky ignorování systémového rasismus. Tato nevědomost vede k pokračujícímu systémovému rasismu, a zatímco William Burke inspirující „strach z ghetta“ nemůže omezit jeho účinky, může zabránit gentrifikaci.

4 Sofistikovaná kinematografie

Už od úvodních titulků, kde jsou loga produkční společnosti otočená dozadu, aby připomínala jak objevili by se v zrcadle při pohledu vzhůru nohama na panorama Chicaga, jak se rýsuje mlha, Cukrář vytváří precedens pro to, že jde o skvěle natočený film plný nečekaných vizuálních inovací.

I když má film málokdy pocit městského úpadku prosáklého sépií, kvůli kterému byl originál tak pozoruhodný, má i jiné způsoby, jak se v rámci franšízy vyniknout. Jeden nezapomenutelný okamžik nastane, když diváky čeká děsivá scéna zabíjení v bytě uměleckého kritika to bude vzdorovat jiným žánrovým filmům.

3 Moving Beyond Romance

V původním filmu je mezi Danielem Robitaillem a Helen Kyle hmatatelná chemie. Svědčí o tom jeho lahodný hlas, který k ní přichází ve snových sekvencích, které evokují obrazy jiných tragicky romantičtí padouši jako Fantom opery, kteří prosí Christine, aby se k němu připojila v útrobách pařížské opery Dům. Lyle přivolá Robitaille, to je pravda, ale také se nápadně podobá ženě, pro kterou zemřel, takže je jí stejně posedlý jako ona jeho.

Ve hře na kočku a myš, kterou hrají Candyman a Helen, je mnohem více svádění, zvláště ve způsobu, jakým ji hypnotizuje, když přední, "Buď mou obětí." Je to příkaz i pozvání a nejnovější ztělesnění filmu se od tohoto druhu výměny vzdaluje, takže už to není „vždy“. Helena".

2 Moderní sociálně-politické aktualizace

S pokračujícím vzestupem Společensko-politické hnutí Black Lives Matter v reakci na zbytečné použití síly spojené s vraždami George Floyda, Breonny Taylorové a mnoha dalších barevní lidé, Candyman představuje hrůzy policejní brutality, jak je snášeli černoši po celé Americe Dějiny.

Počínaje nespravedlivým zabitím Daniela Robitailleho v 19. století, pokračující érou Jima Crowea a usazováním V dnešní době nový film přichází, aby zapouzdřil nejen policejní brutalitu, ale také účinky gentrifikace v tradiční černé čtvrtích. Když je Candymanova legenda známá, jeho přítomnost má moc, omezuje účinnost policejní brutality a nelítostného pochodu gentrifikace.

1 Inkluzivita

Původní film neobsahoval žádné LGBTQ+ postavy (které si diváci uvědomují), ale zde se očekává, že gay pár (který zahrnuje Briannina bratra) podvrací tropí a umožňuje, aby hlavní zaměření filmu zůstalo na kolektivním útlaku Američanů černé pleti, a přitom bylo stále začleněno do dalšího prvku rozmanitost.

Troy nezemře a ani jeho partner Grady, vyhýbající se násilí, které je bytostně spojeno s vyprávěním gay postav. Oba jsou součástí zápletky, na rozdíl od dodatečných nápadů, a jejich interakce s ostatními postavami se zdají být plně propracované místo vynucené.

další10 Disney vymazaných scén Jsme rádi, že vystřihnou

O autorovi