Panův labyrint: Skutečný význam temné pohádky Guillerma Del Tora

Panův labyrint je jak dobovým dílem zakořeněným v historických událostech, tak temnou pohádkou zkoumající dětské strachy a podivuje se, ale skutečný smysl filmu spočívá v jeho schopnosti reflektovat tyto dva aspekty jako paralelní zkušenosti. Ředitel Guillermo del Toro je známý svým citem pro spojení fantastického s všedním a stírá čáru, která odděluje mýtické příšery od běžných lidí. Autorova násilná, ale rozmarná bajka, stále považovaná za a filmové mistrovské dílo, je možná vrcholným příkladem jeho stylu vyprávění.

Přes všechny kritické analýzy, které film vyvolal, to del Toro vyjádřil Panův labyrint je ve svém jádru jednoduchý příběh vytvořený tak, aby ztělesňoval pohádky, které inspirovaly dílo. V rozhovoru, který je součástí domácího videa, režisér uvedl, že tato jednoduchost je to, co lidi děsí, a přináší jasné poselství v narativech, jako je tento. Nedostatek vysvětlení o magických událostech je znepokojující i poetický a umožňuje příběhu plynout uvnitř vlastního světa a prostřednictvím svých obrazů.

Postavám je dovoleno být archetypy, aby odpovídaly jejich rolím v rámci lidové pohádkové tradice a také aby vyjadřovaly témata v příběhu. Protagonistka Ofelia je představitelkou dospívající dívky, která se běžně vyskytuje v pohádkách, zatímco hrdinové a padouši jsou definováni ve vztahu ke svým pohádkovým protějškům. Například del Toro poukazuje na to, že rebelové jsou jako zálesáci zachraňující Červenou Karkulku před Velkým Bad fašistickým Vlkem. Podobným způsobem lze na fantastické prvky, kterých je Ofelia svědkem, pohlížet jako na způsob, jak tomu dát smysl svět kolem ní, stejně jako se pohádky používají k vysvětlení složitých pojmů ve snadněji stravitelném způsob.

Panův labyrint je o volbě a neposlušnosti

Del Toro uvedl, že témata Pan labyrint lze vysledovat v celém vyprávění díky symbolickému opakování, společnému rysu pohádek. Faun dává Ofelii tři úkoly, které musí splnit, aby jí pomohl vrátit se na místo královny podsvětí, ale ona často neposlouchá pokyny a rozhoduje se na základě vlastního svědomí. Její rozhodnutí nejsou vždy nejbezpečnější, jako v případě pojídání jídla Bledého muže, ale její morálka jí nakonec umožňuje ten nejušlechtilejší a nejhrdinštější konec. Ofelia místo toho, aby prolila krev svého bratříčka, prolila svou, aby otevřela portál do podsvětí.

Stejně tak provozování ve fašistickém režimu s sebou nese vlastní řadu nebezpečí zakotvených v reálném světě. Rebelové vzdorují autokratické vládě prostřednictvím neposlušnosti, která připomíná Ofeliinu tendenci řídit se vlastními rozhodnutími místo slepého plnění rozkazů. Služka Mercedes se svým podvratným chováním vyrovná Ofelii a podstupuje vlastní procesy proti monstróznímu kapitánu Vidalovi. Dva prolínající se příběhy tedy opakují stejné vzorce, aby dokázaly, že důvěra v osobní city před autoritu vede k čistšímu smyslu pro morálku.

Del Toro hovoří o tom, jak psycholog Bruno Bettelheim teoretizoval, že v průběhu historie byly pohádky používány k manifestaci záhadných aspektů světa. Zpočátku byly tyto příběhy používány k vysvětlení přírodních jevů, ale jak se věda vyvíjela, představovaly spíše psychologické aspekty související s lidským chováním. Panův labyrintje tvůrce pokračováním této bohaté tradice svým vlastním způsobem a specifickou ikonografií přináší pohádkové prvky do skutečného světa a pomocí příšer k vyjádření tapiserie lidské morálky.

Spider-Man's Mary Jane & Black Cat Oblečení v přebalech pro novou sérii

O autorovi