Vivarium Ending: Yonder's Purpose & The Boy's Identity Explased

Příběh příměstského pekla vyprávěný v Vivárium přebírá daleko temnější a odvážnější téma, jak se jeho konec odvíjí. Sci-fi thriller režiséra Lorcana Finnegana vypráví příběh mladého páru uvízlého ve zdánlivě dokonalém předměstském sousedství, které se rychle odhalí jako noční můra společenských požadavků. Vivárium soustředí se na zahradníka Toma (Jesse Eisenberg) a učitelka mateřské školy Gemma (Imogen Poots), šťastný mladý nesezdaný pár, který se snaží udělat první krok na majetkovém žebříčku. To je přivede k návštěvě hluboce podivného realitního agenta Martina (Jonathan Aris), který o nich dává bohaté sliby krása a dokonalost nově postaveného vývoje s názvem Yonder a přiměje je, aby se vydali na prohlídku jednoho z nich vlastnosti.

Yonder se skládá ze zdánlivě nekonečných řad zcela identických domů a silnic, které vždy vedou zpět na stejné místo. Poté, co Martin zmizí, se Tom a Gemma pokusí odejít tím, že skončí v kruzích a donutí je zůstat v majetku Yonder, který jim ukázal. Jejich různé pokusy odejít končí neúspěchem a ve frustraci se Tom rozhodne dům spálit. Druhý den ráno je stále tam, zdánlivě přestavěný přes noc, a teď na ně čeká krabice s dítětem. V příloze je poznámka: "

Zvedněte dítě a uvolněte se."

Jak dny plynou, bezejmenné dítě (hraje ho Senan Jennings) rychle roste a má děsivý dospělý hlas, který dokonale napodobuje Toma i Gemmu. Křičí jako banshee, dokud není krmen. Odmítá nechat Toma a Gemmu na vteřinu o samotě a kopíruje každý jejich pohyb, kromě okamžiků, kdy sleduje televizi, která ukazuje jen podivné psychedelické vzorce. Když se Tom a Gemma ocitli nuceni do role rodičů tohoto znepokojujícího tvora, jejich zdraví se začíná zhoršovat a ocitnou se uvězněni v pozemském, ale pekelném každodenním cyklu stejné staré rutiny - takové, které zdánlivě nikdy nemohou uniknout z.

Co se stane na konci Vivaria

Tom a Gemma komunikují s dítětem různými způsoby. Tom ho okamžitě nesnáší a pokouší se mu několikrát ublížit, ale Gemma vždy zasáhne. Gemma se příležitostně pokusí s chlapcem promluvit a chovat se k němu laskavě, doufajíc, že ​​jim může dát nějaké odpovědi o jejich situaci - nebo se alespoň stane normálním dítětem. Tom se nakonec stane posedlý kopáním díry v jejich zahradě, což dále prohlubuje rostoucí propast mezi ním a Gemmou a tlačí ji více k dítěti. Jednoho dne chlapec zmizí, aby se vrátil s podivnou knihou plnou nerozluštitelných symbolů. Gemma hraje hru, která ho přiměje odhalit, kde byl, jen aby začal mutovat v nějakou formu příšery.

Ubíhá více času a z chlapce se najednou stal dospělý dospělý jedinec. Gemma i Tom zeslábli, i když Tom stále kopal svou díru od rána do noci. Chlapec začíná mizet každý den a pokusy Gemmy následovat ho jsou marné. Tomova díra nakonec přinese objev mrtvoly v tělním vaku. Jeho vlastní zdraví se rychle zhoršuje a nakonec zemře v Gemmině náručí. V tu chvíli jsem řekl, že je čas, aby Tom byl "propuštěn, “vrací se k nim chlapec s taškou na tělo. Šokovaná a znechucená Gemma nakonec začne být natolik rozzuřená, že na chlapce zaútočí krumpáčem, ale on uteče tak, že vytáhne chodník jako koberec a uteče do escherovského podzemí.

Gemma následuje a objevuje zdánlivě nekonečné paralelní světy, kde páry jako ona a Tom uvízly v téměř identických situacích, kdy každý vychovává dítě z jiného světa. Každý z nich je nešťastný. Jeden muž dokonce zemřel ve vaně sebevraždou. Šlapat zpět do jejího světa, Gemma také zemřela, s chlapcem po jejím boku. Vyhodí těla do díry, kterou Tom vykopal, vyplní ji zpět a poté odejde z Yonderu, aby se vrátil do realitní kanceláře. Tam je Martin starý a na pokraji smrti (i když uplynul jen rok). Chlapci předá svůj odznak jména a poté zemře, přičemž na jeho místo přijde nový Martin. Do jeho kanceláře vejde nový pár a cyklus začíná znovu.

Chlapcova identita a Yonderův účel

Ačkoli to nikdy nebylo výslovně uvedeno v ViváriumKonec, nejzjevnější interpretace Yondera a podivného chlapce, kterou jsou Tom a Gemma nuceni vychovat, je příběh o únosu mimozemšťanem. Film začíná záběrem na nově vylíhnutou kukačku, která vytlačuje z hnízda další mláďata. Jedná se o přirozený jev známý jako parazitismus plodu, kdy někteří ptáci kladou vajíčka do cizího hnízda, aby přiměli druhého ptáka vychovávat mláďata. v ViváriumKdyž se kukačka otevře, nakonec se stane tak velkou, že když se její nevědomý adoptivní rodič vrátí nakrmit to, kukačka vypadá, že se chystá pohltit hlavu dospělého ptáka - předzvěst filmu konec.

Vivarium přebírá chování kukačky a znovu ji představuje jako mimozemský nebo extradimenzionální druh, který napadl Zemi a nutí lidi vychovávat své potomky tím, že je uvězní dohromady v „hnízdě“ (v tomto případě dům na čp. 9 v Támhle). Stejně jako některé samice kukaček dokážou snášet vajíčka, která se podobají vajíčkům ptačích druhů, v jejichž hnízdě jsou ponechána, je chlapcův druh schopen napodobovat lidi zblízka, ale ne dokonale. Tom a Gemma si všimnou, že se o Martinu něco děje, jakmile dorazí do realitní kanceláře a pozorovat jeho podivné chování a chlapcův hlas rozhodně nezní jako normální člověk dítě.

Sloučením teorie únosu mimozemšťanů je podivný mimozemský jazyk, který se objevuje v chlapcově knize, a vzorce, které se objevují v televizi, které mu jasně komunikují. Na jednom místě Gemma požádá chlapce, aby napodobil osobu, která mu knihu dala, a on se začne proměňovat s vypuklými výrůstky na krku. Později, když na něj zaútočí krumpáčem, se postaví na všechny čtyři a vrčí jako zvíře - to vše ukazuje na to, že je maskovaným mimozemským druhem. Nemožný prostor, do kterého Gemma narazí, když se snaží na konci filmu pronásledovat chlapce, rozhodně vypadá jako mimozemský konstrukt, stejně jako nemožný prostor samotného Yondera.

Na základě ViváriumKonec, zdá se, že tito mimozemšťané rychle stárnou a dospějí do jednoho roku (chlapec se rozhlíží šest let po pouhých třech měsících) a klesá ze středního věku do vysokého věku ve stejném prostoru čas. Živí se tím, že v Yonderu uvězní lidské páry a donutí je vychovávat jejich podivné děti, a když nový „Martin“ dosáhne dospělosti, nahradí to staré. Zdá se, že mimozemšťané si ke svým adoptivním rodičům nevytvářejí žádné citové vazby a ani po smrti pro ně netruchlí.

Skutečný význam konce vivária

V popkultuře bylo spousta příběhů o pekle předměstí a Vivárium Nestydí se nosit tyto vlivy na rukávu. The Modrý samet srovnání je snadné a film také připomíná klasické epizody Zóna soumraku a díla Yorgos Lanthimos, zvláště Dogtooth. V jádru je to známý příběh o dusivých hranicích údajně ideálního života, který byl komodifikován pro masy. Sen bílého plotového plotu zůstává ve společnosti silnou silou a je to ten, který je pro mladší generace stále nedosažitelnější, a tím je vynucená fantazie ještě krutější.

Tom a Gemma doslova uvízli v této heteronormativní struktuře toho, co pár „má dělat“, jak stárne. Proti své vůli byli nuceni vstoupit do předměstského života, domova, kterým pohrdají, do rutiny, na kterou vzbuzují odpor, a do dítěte, které nikdo z nich nechtěl. Nyní uvízli na cestě života, která je pozemská i hrůzostrašná - ta, která končí jejich smrtí, přičemž jejich těla zůstala hnít na půdě domu, který nenáviděli. Ani v této noční můře nejsou sami, jak ukazují paralelní světy Yonder. Toto je svět, který na nás všechny čeká, nebo přinejmenším na bílé heterosexuální páry ze střední třídy, kterým je tato fantazie primárně prodávána.

Je zajímavé, že Tom a Gemma se nikdy nahlas neptají, proč byli uvězněni ve světě Yonder a jeho omezujících pravidel. Prostě se do toho pustí, protože musí. Částečně to dělá Vivárium tak fascinující: Dobře si uvědomuje dusná očekávání kladená na lidi, aby dodržovali společenské normy, i když se stávají mladšími generacemi nedosažitelnějšími a méně žádanými. V dnešní době jsme těmito zvyklostmi méně svázáni a je to pro lidi mnohem normálnější, bez ohledu na pohlaví. zůstat svobodný, bez dětí nebo mimo majetkový žebříček, ať už prostřednictvím volby nebo finančně omezení. Přesto i dnes je to obraz šťastného příměstského bílého páru s dětmi a hypotéky, který ovládá svět a je považován za výchozí způsob života. Tom a Gemma nebyli vybráni, aby se stali novou součástí Yonderu, z jiného důvodu, než proto, že tam byli, a tím je jejich osud ještě děsivější. Může se to stát komukoli.

Nejzajímavější a pravděpodobně nejodvážnější aspekt Vivárium je v tom, jak přebírá koncept rodičovství. Být rodičem zde znamená být donucen k jednostrannému parazitickému vztahu, který vás zbaví samotné vaší životní podstaty. Je bídné a nenaplněné, zavázat se k něčemu, co vám nikdy neudělá radost ani nepřinese vágně uspokojivé výsledky. Tom a Gemma nechtěli dítě, ale společnost Yonder to požadovala a chlapec, který s přibývajícími dny roky roste, je zneklidňující, postrádá představivost a je bez nich naprosto bezmocný. Je to tupá metafora realit rodičovství, ale většina příběhů končí taková vyprávění šťastným způsobem a odhaluje, jak to všechno nakonec stálo za to.

Vivárium nedělá to. Je to film s naprostou odvahou položit akt rodičovství jako potenciálně nejhorší věc, kterou lze v životě udělat, což je chyba, které budou litovat, dokud nezemřou. To zůstává jedním z posledních skutečných tabu společnosti a Vivárium netáhne s sebou žádné údery. I když Gemma sdílí něžné chvilky s chlapcem, absolutně odmítá nechat ho nazývat jeho matkou. Její umírající slova pro nyní dospělého chlapce jsou právě tato: „Nejsem tvoje zatracená matka.“ Je to závěrečný akt vzdoru tváří v tvář světu, který jí vzal všechno, a ten, který verbalizuje životy mnoha lidí, a to jak v Yonderu, tak v reálném světě.

Jedna věc, která úplně ničí první zvrat půlnoční mše

O autorovi