Rozhovor s režisérem filmu Poslední exorcismus Danielem Stammem

Režisérovi Danielu Stammovi není cizí styl faux-dokumentární tvorby. Vlastně jeho faux-dokumentární drama Nutná smrt to je z velké části důvod, proč byl poklepán k režii Poslední vymítání. Posadili jsme se, abychom si popovídali o výhodách a možných úskalích tohoto stylu filmové tvorby, jeho metodách k dosažení hvězdných výkonů, Poslední vymítání'Kontroverzní konec a dvojité spojované hlavní dámy.

Screen Rant: Mluvil jste o přitažlivosti dokumentárního stylu, pokud jde o vytvoření většího pocitu intimity s publikem. Řekl jste, že výhodou tohoto stylu je, že kamera stojí za diváky a ve skutečnosti je nutí do akce. Vzhledem k tomu, že tento film volí přístup dokumentárního/nalezeného záznamu, proč jste se (ačkoli Nathan Barr je skvělý) rozhodl pro natočení filmu?

Daniel Stamm:Myslím, že musíte oddělit intelektuální přístup, což by samozřejmě řeklo; vůbec žádná hudba a jsme fanatici do jediného úhlu kamery, kterým jsem byl na začátku. Řekl jsem, jestli máme…

[POZOR NA SPOILER]

.

.

.

...démon vycházející z ohně, kameraman by neřekl: ‚Zajímalo by mě, co by si o tom Cotton myslel.‘ Zůstal by na tom zatraceném démonovi.

.

.

.

[KONEC SPOILERY]

Překlad bez spoilerů: Pokud je kamera zaměřena na určitou oblast, pak by se nedívala, co si herci myslí o akci v této oblasti, zůstala by zaměřena na to, co se tam děje.

DS:Ale pak jsme měli, že jsme na minuty úplně ztratili hlavního hrdinu a úplně jsme ztratili spojení s hrdinou ve filmu. Takže jsme vlastně přetočili ty akční záběry. Takže to byl druh intelektuálního přístupu vs. emocionální přístup a emocionální záměr scény. Když jsme se museli rozhodnout pro intelektuální nebo emocionální přístup, šli jsme po emocionálním. Totéž platí pro hudbu. Bez hudby v hororu vlastně tak velká část chybí. Raději bych ztratil malou část publika, která bude uražena, protože dokument by neměl mít hudbu, než velkou část publika, která se oddává scéně. A vlastně většina dokumentů je bodovaná. A Nathan je s partiturou tak rafinovaný, že mám pocit, že je vyvážený tím, že není invazivní, ale zároveň je co nejúčinnější.

SR: Je to omezení tradičního dokumentárního stylu? Že se můžete nechat nachytat v některých těch pravidlech nebo omezeních?

DS:Není to omezení, ale je to vyvažující akt, který zasáhne a odcizíte si některé lidi na některých stranách spektra. Protože by chtěli úplný pocit z found footage. Ale pak by také neměly být žádné úpravy. A kdybychom měli pocit z úplně nalezené stopáže, bez střihu, pak bychom měli čtyřiadvacetihodinový film a ani to ve skutečnosti nefunguje. A měli byste jen jednu kameru a jeden úhel. V konvenčním filmu máte všechny tyto různé úhly pohledu a můžete divákům ukázat vše, co jim chcete ukázat. A ve střihu můžete udělat spoustu věcí, zvláště v hororovém filmu. A tady musíte zajistit, aby to fungovalo ve fotoaparátu – což je možná největší omezení.

SR: Jak dlouho trvalo natáčení a kolik hodin záznamu jste měli? Zmiňujete, že byste někdy vzali i dvacet záběrů.

DS:kde jsem to řekl?

SR: Četl jsem tiskovou zprávu – jsem připraven! (smějící se).

DS:Ach ano! Měl bych si přečíst press kit!

SR: Měl by jsi! je to dobré čtení.

DS:Skvělá věc na tomto stylu je, že nečekáte na osvětlení; víte, že nečekáte, až přijede jeřáb, takže se můžete opravdu soustředit na herce a máte všechen čas na světě experimentovat. Takže pokud chcete udělat 20 záběrů, můžete udělat 20 záběrů.

Stamm použil tuto techniku, aby posunul herce za hranice jejich vlastní mysli, za bod apatie v podání a celou cestu. do bodu, kdy „nastoupí vztek“. Na tomto místě našli instinktivní odpověď z místa pravdy v souladu s jejich znaky. Kromě vícenásobných záběrů Stamm zahrnoval zdravou dávku improvizace jako přípravu pro herce. Některé z nich se staly jedněmi z největších momentů filmu. Kázání „banánový chléb“ bude pro mnohé představovat oblíbenou scénu.

Toto je film, který nabízí některé vynikající výkony; každý uchopuje sám za sebe. Postava Cottona Marcuse mě naprosto uchvátila a fascinovala počínaje jeho představením v první čtvrtině filmu. Caleb Jones mě jako Caleba Sweetzera fyzicky zamrazil. Obklopuje ho hmatatelný pocit nebezpečí a člověk netuší, co by mohl dělat dál. Dává nám pocit, že byl kompletní živý drát. Rozsah a tělesnost Ashley Bell je ohromující. Takže nemůže být pochyb o tom, že Stammův proces je účinný.

SR: Kolik dní jste tedy natáčeli?

DS:24 dní.

SR: Kolik hodin záznamu jste natočili?

DS:Nemám tušení, ale bylo toho hodně. Protože na konvenčním filmu byste běželi jen pár minut denně a my jsme to měli pravděpodobně čtyři až šest hodin.

24 x 5 = 120. To je tedy slušné množství záběrů.

SR: Bylo zmíněno, že jsi hodně improvizoval. Způsobilo to nějaké problémy ve střižně?

DS:Většinou při zkouškách jsme odešli od scénáře, ale pak jsme se k němu vrátili. Ale je pravda, že v jednom záběru k dalšímu jsou mnohem odlišnější, než by byly v konvenčnějším filmu. Ale to je skvělé, protože máte všechny tyhle záběry – víte, že si můžete věci upravit, protože máte všechen ten skvělý materiál.

Každý, kdo viděl plakát k tomuto filmu, viděl ohýbání mysli záklon, který hlavní herečka Ashley Bell provádí. Skutečným šokem je, že k vylepšení jejího výkonu není použito absolutně žádné CGI.

SR: Musím se zeptat, jak si proboha Ashley takhle zkroutila tělo?

DS:Je dvoukloubová; může si takhle vytáhnout rameno. Což jsem ani nevěděl, že může. Ne proto jsem ji obsadil.

SR: Ano, chtěl jsem se zeptat, jestli to bylo součástí procesu odlévání.

DS:Obsadil jsem ji, protože jsme na konkurzech dělali improvizovaný exorcismus a byla tak děsivá. Mám tento trik, na který jsem opravdu hrdý a myslím, že se zapíše do historie kinematografie. Sedím v čekárně na konkurzu a předstírám, že jsem jiný herec, který je na konkurzu, a mluvím s lidmi, kteří přicházejí, než poznají, že jsem režisér. Takže mám opravdu velmi dobrý pocit z toho, kým jsou jako lidé, ještě než vůbec vstoupí do místnosti. Byla to nejsladší, nejmilejší dívka. A když provedla exorcismus, šla po stěnách – lidé byli vyděšení jako „co se sakra děje“ a to je přesně to, co jsme potřebovali – tu energii a tu temnotu. A proto jsem ji obsadil.

A pak dva dny předtím, než jsme skutečně natočili scénu exorcismu (která byla napsána úplně jinak, než jste viděli); Zeptal jsem se jí, jestli má nějaké nápady, něco, co by chtěla vyzkoušet. V hotelové hale řekla ‚proč to neudělám?‘ a takhle se ohnula dozadu. A řekl jsem, zůstaňte, jak jste, půjdu přepsat celou scénu a na tom založíme scénu.

SR: Jak se to původně psalo jinak?

[SPOILERY NA KONCI FILMU]

.

.

.

DS:Bylo to mnohem více dialogů, byl to mnohem více druh šachové hry, která měla oba velmi rovnocenné. Nyní je to mnohem více, že Ashley volá a on reaguje na démona.

SR: Jaký je váš názor na závěr filmu?

DS:Na konec nemám žádný názor, protože v podstatě to, co říkáme, vám dáme devadesátiminutový film a pak vám řekneme, jestli je víra pravdivá nebo ne? To nemůžu říct, to by byla ta nejarogantnější věc na světě. Takže je důležité, abychom měli otevřený konec. Víte, že máme postavu, která nevěřila v Boha, a teď, když se před ním peklo skutečně otevře, konečně věří v Boha – ale je to víra? Opravdu chcete před sebou vidět démona a věřit v Boha? To opravdu není víra. Takže když jde směrem k démonovi a žádá Boha o pomoc, nechci ukazovat výsledek, protože nevím, jestli by mu Bůh pomohl nebo jestli by Bůh řekl; "Víš, čemu jsi mi předtím nevěřil, tak si s tím poradíš sám." Je tak trochu důležité, aby byl konec stejně otevřený jako právě teď a aby nebyl žádný můj. Absence uchopení režiséra a spisovatele je tak trochu důležitá, když dojde na otázky.

.

.

.

[KONEC SPOILERY]

SR: Jaký je váš osobní názor na Faith?

DS:No nebyl jsem vychován jako věřící. Ale jak stárnu, děje se tolik věcí, které mi jinak nedávají smysl... Takže tam ještě nejsem, abych řekl, že věřím. Ale už nejsem tak militantní ateista. Myslím, že jsem víc… Přešel jsem z ateismu na agnosticismus.

SR: Takže máte otevřenou mysl?

DS:Ano.

Hledejte dodatek, ve kterém tvůrci filmu proberou své odlišné názory na ústřední témata filmu i jeho překvapivý konec. Producenti Eli Roth a Eric Newman a herci v hlavních rolích Patrick Fabian a Ashley Bell všichni váží.

Sleduj mě na Twitteru @jrothc a Screen Rant @screenant

První pohled na Star-Lorda v Guardians of the Galaxy Vol. 3