Proč je Dunkirk lepší válečný film než 1917
Sama Mendese 1917 může být průkopníkem oscarové slávy, ale za mnohé vděčí skvělému válečnému dramatu Christophera Nolana Dunkerque. Po překvapivě krátké sezóně udělování cen, která byla většinou bez předních kandidátů na hlavní cenu, válečný film Sama Mendese 1917 dorazil do kin a najednou pohltil veškerou pozornost. V době psaní tohoto dílu již film celosvětově vydělal přes 205 milionů dolarů, zatímco Mendes vyhrál cenu za nejlepší Ceny za režii od Zlatých glóbů, Critic Choice Awards, Director Guild of America a mnoha kruhů kritiků cena. 1917 je momentálně favoritem bookmakerů na výhru Nejlepší obrázek v těsné konkurenci, která zahrnuje Ir, Žolík, a Tenkrát v Hollywoodu.
Jak poznamenalo mnoho kritiků, 1917 evokuje spoustu vzpomínek na válečný film Christophera Nolana z roku 2017 Dunkerque. Jako 1917, Dunkerque také měl vynikající kasovní výkon a získal nadšené recenze a oscarové hlášky. Zatímco film nakonec zajistil Nolanovi jeho dlouho očekávanou nominaci na Oscara za nejlepší režii, prohrál s Guillermem del Torem za
Srovnání Mendesova filmu s Nolane's není úplně fér: pokrývají různé války a mají různé záměry se svým materiálem. Mendesův film je přes všechny své technické triky tradičnějším válečným dramatem Dunkerque, zatímco Nolan se více soustředí na napětí než na charakter. Přesto, vzhledem k tomu, jak žánr válečných filmů zůstává určující součástí průmyslu a jedním z nejoblíbenějších fetišů sezóny, je to stojí za to porovnat, jak se tyto filmy vydávají podobnými a protichůdnými cestami ve svých pokusech ilustrovat univerzální pravdu, že válka je peklo. Proč jeden získal tolik pozornosti než druhý ze strany průmyslu a jejich představ o prestiži? Jaké nápady jsou v tomto žánru ceněny více než jiné? 1917 je dobrý film, ale jeho slabiny jen dále zdůrazňují, jak ohromující Dunkerque je, a jak nespravedlivé bylo, že se stal svým vlastním institucionálním a milovaným způsobem smolařem.
Dunkirk a triky z roku 1917: nechronologické a na jeden záběr
Oba filmy využívají své vypravěčské triky jako hlavní prodejní argumenty pro diváky a kritiky. Pro 1917, jak si mnoho upoutávek a recenzí chtělo povšimnout, jeho hlavním háčkem je to, jak je film navržen tak, aby vypadal, jako by byl natočen v jednom souvislém záběru. Roger Deakins, jedna ze skutečných ikon kinematografie, dělá jednu ze svých nejsložitějších prací – pohybuje kamerou plynule přes bojiště, přes zákopy a mezi rozpadajícími se budovami, jak se den mění v noc a zpět znovu. Zdá se, že skutečnost, že film není přímočarý, lidi netrápí. I když se film stříhá do černa a skáče ze dne do noci zhruba v polovině, 1917 stále dokázal udržet svůj nárok na jednorázovou jedinečnost. Není to první film, který to zkusil – předchozí vítěz nejlepšího filmu Birdman udělal to také – ale je to zjevně příliš dobrá novinka, kterou nelze ignorovat, zejména pro voliče Akademie, kteří historicky ano ukázali, že při výběru nejlepšího režiséra upřednostňují komplikované procesy před tradičnější filmovou tvorbou vítěz. Mendesovi to jde.
Dunkerque„Twist“, takový jaký je, je jemnější záležitost. Film nenápadně odhaluje časový skok, který spíše než ubírá na napětí, ale jen dále přidává. Jak se film střídá mezi akcí na souši (jeden týden), na moři (jeden den) a ve vzduchu (jedna hodina), vidíme, jak se současně odvíjí jak příprava, tak vyvrcholení evakuací z Dunkerque. Díky tomu je film jedním dlouhým třetím dějstvím a Nolan nikdy nenechá ani na vteřinu popadnout mučivé napětí. Je to překvapivě účinná narativní volba, která je o to působivější, jak zdánlivě snadno ji Nolan provede.
Dunkerque & Historická přesnost z roku 1917
1917 končí věnováním MendesDědeček, spisovatel a válečný veterán Alfred Mendes, děkuje mu za příběhy, které vyprávěl. Mendes veřejně diskutoval o tom, jak tyto příběhy inspirovaly film, zejména o tom, jak jeho dědeček, stejně jako protagonisté, přenášel zprávy po zemi nikoho. Mise, kterou vojáci Blake a Schofield podnikli, se nestala, ale byla spíše inspirována konkrétním incidentem, o kterém mu vyprávěl Mendesův dědeček. Jak hovořil v rozhovoru s NPR:
Vyprávěl nám jeden konkrétní příběh o tom, že měl za soumraku v zimě roku 1916 přenést jedinou zprávu zemí nikoho. Byl to malý muž a posílali mu zprávy, protože běžel 5 1/2 stopy a mlha visela asi 6 stop v zemi nikoho, takže nad mlhou nebyl vidět. A to mi zůstalo. A to byl příběh, o kterém jsem zjistil, že ho chci vyprávět.
Okolní okolnosti jsou však založeny ve skutečnosti. Němečtí vojáci se na jaře 1917 stáhli do nové obranné pozice, což zmátlo britské síly. Do svých opuštěných bunkrů také přidali nástražné pasti, aby dále zpomalili postup svých nepřátel.
Dunkerque nesleduje žádné konkrétní skutečné jedince, ale snaží se o realismus a lpění na historii z hlediska měřítka, detailu a devastace. Evakuace spojeneckých sil z pláží Dunkerque je jednou z nejpozoruhodnějších událostí z roku Druhá světová válka, která se odehrála navzdory přesile a vedla k záchraně více než 300 000 muži. DunkerqueZaměřuje se méně na jednotlivce, jako spíše na vojenskou situaci celého národa a potenciál milionů ztrát. Získáváme větší smysl pro rozsah než my 1917, která se drží svých dvou svodů a nikdy se od nich neodchýlí. Je to případ osobní versus politický, jednotlivec versus masy a oba přístupy mají své opodstatnění.
Proč je Dunkirk lepší než 1917
Je těžké popřít čistou technickou majestátnost 1917. Legendární kameraman Roger Deakins zde odvádí jedny ze svých nejlepších prací a plynule se pohybuje blátem zanesenými zákopy a válečnými zónami obtěžkanými mrtvolami, aby následoval své vojáky přes peklo. Během filmu jsou okamžiky, kdy si nemůžete pomoci, ale jste úplně ohromeni složitostí natáčení a divíte se, jak to sakra všechno zvládli. Nastal okamžik, kdy Schofield klopýtá přes vybombardovanou vesnici Écoust-Saint-Mein během noci. pohlceni plameny a tam se vše spojuje, od režie přes kinematografii až po Thomase Newmana skóre. Hlavním problémem s 1917 je, že těchto okamžiků dokončení je málo a jsou daleko od sebe. The trik na jedno použití je film a to nestačí.
1917 má mnoho zjevných slabin, které film dále nutí používat jeho působivou kinematografii jako berličku. Scénář je obzvláště slabý a má řadu otřepaných momentů, které uprostřed dramatu vyznívají falešně. Na film tak dychtivý ukázat svůj jedinečný prodejní argument, hodně 1917 má kořeny ve známých válečných dramatických klišé. Mendes a spol.
Dunkerque, pro srovnání, je kompletní balíček. Nolan pálí na všechny strany a nakonec vytváří své nejlepší dílo jako režisér, což je něco, co říká, jak vysoko si nastavil laťku. Pro režiséra často obviňovaného z nedostatku emocí, Dunkerque je hluboce zakořeněna v srdceryvné tragédii války a jejím nevyhnutelném rébusu. Tito vojáci na plážích – z nichž většina vypadá jeden s druhým téměř identicky, což ještě více zdůrazňuje, jak jednotlivé lidské bytosti jsou proměněny v bezejmenný kolaterál – nejsou filmovými hrdiny ani širokými stereotypy; jsou to jen vyděšené děti, které chtějí přežít. Nolan je i diváky uvrhne do chaosu pomocí kinematografie Hoyte van Hoytemy a Leeho Smithův střih v tandemu zprostředkovává zdrcující agónii, aniž by se kdy zaměřil na vlastní divadlo. V tom spočívá klíčový rozdíl mezi tímto a 1917 — Nolan má v rukávu spoustu triků, ale používají se jako součást jemně vyladěné operace a nikdy jako záminka k předvádění místo vyprávění příběhu.
Skutečná síla Dunkerque přichází s jeho koncem. Poté, co se dva z evakuovaných vojáků vrátí domů na nečekané přivítání hrdiny, přečtou si Churchillův ikonický projev „budeme s nimi bojovat na plážích“ z novin. Tento nadšený projev, který nařizuje, jak se spojenecké síly nikdy nevzdají nebo se nevzdají, je povznášející silou, povznášejícím vyvrcholením, po kterém diváci ve filmu touží. Ale ten okamžik je vítězný — protože poslední záběr filmu je jeden z těch vojáků, kteří zděšeně vzhlédli od novin, když si uvědomil, že jeho noční můra ještě neskončila. Bude se muset vrátit do války, do bojů, znovu a znovu riskovat svůj život. Právě v tomto okamžiku Dunkerque plně zpečeťuje svůj status moderního mistrovského díla. Pryč je technické divadlo a bombastické akční kulisy a jediné, co nám zbylo, jsou lidské náklady, nevyhnutelné vedlejší škody, které Churchillova inspirativní rétorika vynechala.
1917 má co nabídnout, ale její úspěch v ocenění je zakořeněn v jejích technických výkonech a ne v celkovém hotovém produktu. To není nutně špatná věc a Akademie vždy oslavovala filmy takovým způsobem. To je jen škoda Dunkerque nezískal zlato Oscara, když si to opravdu zasloužil. Zkouška časem však nepochybně dopadne ve prospěch Christophera Nolana.
Eternals Movie is a Love Letter to Creator Jack Kirby Says Marvel Head
O autorovi