Tim Burton hovoří o Frankenweenie, ochranných rodičích a zabíjení kreslených zvířat
Tento víkend přinese režisér Tim Burton svůj imaginativní animovaný příběh stop motion o chlapcově lásce k jeho psovi až do smrti a mimo něj, když Frankenweeniese otevírá v divadlech.
Na základě jeho stejnojmenného krátkého filmu z roku 1984 Frankenweenie je pro Burtona jakýmsi domovem. Je to návrat k konceptu příběhu, se kterým přišel v počátcích svého působení v Disney, pocta milovaným hororům z mládí a vzpomínka na jeho výchovu v předměstském Burbanku v Kalifornii.
Film sleduje mladého Victora Frankensteina, jak vzkřísí svého milovaného bulteriéra Sparkyho, čímž nechtěně podnítí řetězec událostí, jejichž vrcholem je monster-mash epických rozměrů. Zdá se, jako by v tomto filmu bylo více emocionální biografie než v téměř jakémkoli předchozím úsilí Burtona (snad s výjimkou roku 2003 Velká ryba).
Režisér zašel tak daleko, že obsadil starou kamarádku a spolupracovnici Winonu Ryder (Střihoruký Edward) v roli, která velmi připomíná její obrat jako Lydie ve výše uvedeném Beetlejuice.
Měli jsme možnost sednout si s Burtonem v dlouhém rozhovoru dva na jednoho ve spolupráci s Cinemablend's
Otázka: Právě jsme říkali, že ve filmu stop motion animace je čistota a jasnost a celková estetika, která odráží čistotu a jasnost v lásce mezi chlapcem a jeho psem.
Tim Burton: „Ano, díky tomu to bylo jiné než krátké - což jsem rád dělal a bylo skvělé to dělat. živá akce - ale co se mi na kresbách vždycky líbilo a co můžete dělat v zastaveném pohybu, je, že tam je čistota emoce. Černá a bílá mi to také přidala. Kdyby mi studio řeklo: „No, můžeš dělat film, ale jen barevně“, neudělal bych to, protože to bylo pro mě je důležité sdělit to emocionální zbavování se věcí, abyste získali tu jednoduchost a sílu toho, co to je o."
Otázka: Původně jste chtěli film zastavit, je to tak?
TB: „No, ne nutně. Moje vzpomínka na to teď byla, že byl navržen tak, aby šel ven s dalším filmem. V dávných dobách, kdy Disney vydával animovaný film, by dělali tyto [...] šortky naživo. Víte, bláznivá puma přichází do města nebo cokoli jiného. Tak to bylo původně tak nějak navrženo. A rád jsem to dělal a bavilo mě to dělat, ale rychle se začali bát, že to vydají. Cokoli, to se stane. "
Otázka: Co teď učinilo ten správný čas vrátit to zpět?
TB: „Nemyslel jsem si„ Dobře, teď je čas. “Souvisí to s několika různými věcmi. Když jsem to tenkrát udělal, evidentně to udělalo své a já pokračoval a dělal další věci. Ale byl to pro mě takový kousek paměti v tom smyslu, že byl založen na skutečných emocích a skutečných pocitech a lásce k určitým druhům filmů a vyrůstání v prostředí. Začal jsem se vracet a přemýšlet o dalších prvcích z té doby ve smyslu Burbank, kde jsem vyrostl. Myslím tím, že jsme natočili původní krátký film v Pasadeně, což je trochu jiná atmosféra než v Burbanku, a také si pamatovat určité typy dětí ve škole a určité politice a určité podivné učitele. Bylo tam tedy mnohem více prvků než láska k těm klasickým filmům o monstrech. Pokud byla původní také struktura „Frankensteina“, pak to byla struktura některých z nich později filmy jako 'The House of Frankenstein' nebo 'Abbott and Costello Meet Frankenstein', kde dávají více monster tam. Díky tomu to vypadalo spíše na přirozené rozšíření myšlenky, než na krátký pokus a pokusit se to vypíchnout. Je to jako mít možnost mít všechno ze skutečného druhu místa, stejného druhu baseballového hřiště, stejného druhu hlediště, stejného druhu učitele tělesné výchovy a dětí a toho všeho. Takže to vypadalo jako skutečný balíček. Navíc to chce čas, aby se dal dohromady správný druh týmu. Když pracujeme na animovaném filmu, z nějakého důvodu to vypadá, že musíme vždy začít od nuly, protože lidé odcházejí a pracovat pro Pixar a kdekoli jinde a je to tak vzácná forma animace, že zabrat svůj tým zabere dost času spolu."
Otázka: Zdá se, že při pohledu na vaši práci má mnoho lidí představu, že máte zájem o smrt, nebo o impuls smrti nebo temnější prvky. Ale ve vaší práci vidím takovou životní sílu.
TB: „No, děkuji. To mě na lidech vždy šokovalo. Vždy zjišťuji, že děti toho dokážou hodně vydržet a že jsou docela inteligentní. A zjišťuji, že dospělí, jak stárnou, jaksi zapomínají, jaké to je. I s Disney filmy. Myslí si, že jsou všichni lehcí a vzdušní vílí, a přesto je od „Sněhurky“, „Lvího krále“ a všeho smrt velmi přítomná. Zabíjejí zvířata už roky. "
Otázka: Už roky je střílejí v lesích.
TB: "Jo, myslím 'Old Yeller.'"
Otázka: Bambi.
TB: „Jo, a o to jde. Chci říct, proto mě ta představa vždycky trochu frustruje. Protože to mám celý život a faktem je, že v mé mysli je to jako klasická struktura filmu Disney. Není to jako jít na novou úroveň temnoty. Ve skutečnosti mi to připadá docela lehké. Ale víte, že jsem si tím prošel s 'Nightmare Before Christmas'. Lidé říkali, že to bude pro děti příliš děsivé, a pak k vám přijdou tříleté děti a zpívají písničky. Je mi z toho tak zle. I při hraní „Batmana“ to bylo jako: „Je příliš tma, je příliš tma.“ Teď to vypadá jako veselý dovádění. Ježíš."
Otázka: (Směje se) Je to tak pravdivé. A Grimmovy pohádky rozhodně nebyly vzdušné.
TB: „Jsou tak temní. Už jako dítě mi jsou tři roky a čtu tyto příběhy a teď dokonce zapomínám, jak jsou hrozné. A vesele hrozné. Ale zjistil jsem, že je to nejúžasnější dynamika u dospělých. Je to jako, kam zmizeli ve své mysli? Chci říct, nepamatují si něco z toho? Bylo to kolem, když byli děti. Není to tedy jako něco nového. “
90denní snoubenec: Nehygienické návyky Jenny Slattenové odhalené Sumitovou mámou