Francouzská zásilka: 10 ochranných známek Wese Andersona ve filmu

Zatímco Wes Anderson Francouzská expedice obdržel protichůdné recenze od kritiků, byl popsán jako režisérův dosud nejandersonovský film. Všechny svérázné charakteristické znaky, které Andersonovi fanoušci od jeho filmové tvorby očekávají, jsou výrazně zobrazeny v jeho nejnovějším opusu.

Od stále se opakujících herců včetně Billa Murraye a Owena Wilsona až po pečlivě zinscenovaný střih přímo v kameře, který se objevil v Andersonových filmech poté, co přešel do animace, Francouzská expedice má všechny klasické významy filmu Wese Andersona.

10 Pečlivé úpravy přímo ve fotoaparátu

Poté, co debutoval v animaci s Fantastický pan FoxAnderson přenesl některé ze svých nově nalezených filmařských technik do živého hraní. Nyní zachází s herci jako s figurkami ve stop-motion s jejich komickým načasováním určeným bičem.

Tradiční střihy také nahradil pečlivou úpravou přímo ve fotoaparátu a plynule přecházel z jednoho pečlivě zkonstruovaného snímku do druhého v sérii pečlivě organizovaných sledovacích záběrů. Francouzská expedice má tyto druhy ran.

9 Opakující se herci

Jako mnoho autorů si Anderson vybudoval společnost opakujících se herců, kteří se často objevují v jeho filmech. Obsazení Francouzská expedice obsahuje tuna Andersonových štamgastů: Bill Murray, Owen Wilson, Tilda Swinton, Willem Dafoe, Adrien Brody, Saoirse Ronan, Jason Schwartzman, Frances McDormand – seznam pokračuje.

Obsazení zahrnuje také hrstku uctívaných umělců, kteří se nikdy předtím neobjevili v Andersonově filmu, jako Timothée Chalamet, Jeffrey Wright a Elisabeth Moss.

8 Mrtvý humor

Andersonova Francouzská expedice scénář je plný jeho charakteristického bezcitného humoru. Když se například Julien Cadazio pokusí koupit obraz Mosese Rosenthalera a uvězněný umělec mu řekne: „To není pro prodej,“ dostávají se do hysterického bezvědomí tam a zpět: „Ano, je.“ "Ne, není." "Ano to je." "Ne, není." "Ano, to." je."

Suchá komediální citlivost Andersonových děl je díky čemu se Bill Murray tak dokonale hodí pro svůj filmový vesmír. Murrayova nejpamátnější mrtvá dodávka Francouzská expedice je, když propustí mladého zaměstnance, který začne plakat a řekne mu: „Nebreč v mé kanceláři“, než Anderson přikývne k nápisu „No Crying“ nad dveřmi.

7 Literární struktura

Zatímco Anderson je výrazně vizuální filmař, jeho filmy mají tendenci být strukturovány jako literární díla. Své filmy často rozděluje do kapitol. Královští Tenenbaumové je prezentován jako doslovný román, doplněný prologem a epilogem.

V souladu s tímto opakujícím se stylem Francouzská expedice je uváděno jako závěrečné číslo titulárního časopisu. Pokaždé, když Anderson představí nový příběh, řekne publiku, kolik stránek v časopise zabere, aby je připravil na to, jak dlouho bude tato část filmu zhruba trvat.

6 Smutek

Příběh Andersonova nejnovějšího filmu je postaven na nekrologu Francouzská expedice redaktor Arthur Howitzer, Jr. poté, co náhle zemřel na infarkt. To přesně zapadá do opakujícího se tématu smutku v Andersonových filmech.

v Rushmore, Max Fischer a Miss Cross se spojují kvůli ztrátě matky a manžela. v Královští TenenbaumovéNáhlý odchod Chasovy manželky způsobil, že byl příliš ochranářský a uvědomoval si bezpečí. v Společnost Darjeeling Limited, bratři Whitmanové se znovu scházejí rok po otcově pohřbu, aby pročistil vzduch.

5 Změna poměru stran

Jedná se o relativně nový stylový znak Andersonovy filmové tvorby. Použil tři různé poměry stran k označení tří různých časových období Hotel Grand Budapešť. V 80. letech, když si čtenář užívá spisovatelův román, Anderson střílí ve standardním poměru 1,85:1. V 60. letech, když starší Zero vypráví příběh mladému spisovateli, Anderson natáčí v nádherném širokoúhlém formátu 2,35:1. A ve 30. letech 20. století, mapující ústřední příběh – většinu filmu – Anderson střílí v poměru Akademie (1,37:1).

Anderson přenesl tento vizuální rozmach na Francouzská expedice. Ve svém novém filmu také několikrát přepíná mezi barevným a černobílým (což udělal pouze pro jednu scénu v Velká Budapešť).

4 Předčasné děti

Z Rushmore's 15letý dramatik Max Fischer to království Východu MěsíceAndersonovy filmy jsou plné předčasně vyspělých dětí, od moudrých milenců a milenců na útěku Sama a Suzy až po úžasné trio Tenenbaumových dětí.

Obvykle komediálně staví do kontrastu zralé, inteligentní dětské postavy s nezralými, neinteligentními dospělými postavami. v Francouzská expedice, unesený chlapec používá morseovku, aby se zachránil.

3 Paleta barev v secesním stylu

Jsou tam dlouhé úseky černobílé Francouzská expedice, ale barevné sekvence nesou Andersonovu nezaměnitelnou secesní paletu.

Těžko definovatelný, ale snadno rozpoznatelný secesní styl je definován tlumenými, ale zářivými barvami, jako je zelená, šeřík a jemná modrá. Francouzská expedice primárně vyjadřuje tyto barvy prostřednictvím charakteristického andersonovského kostýmního designu.

2 Obsazení rozlehlého souboru

Ačkoli se Andersonův první a druhý film soustředil pouze na tři hlavní postavy, každý Andersonův film z Královští Tenenbaumové Kupředu představilo obrovské, rozlehlé herecké obsazení – někdy s A-listy v menších rolích a relativně neznámými v hlavních rolích.

Po doplnění hvězdně obsazeného štábu titulárního magazínu každý ze tří prezentovaných příběhů z posledního čísla Francouzská expedice má vlastní obří soubor.

1 Symetrické kompozice

Symetrické kompozice jsou jedním z nejuznávanějších tropů Andersonova vizuálního stylu. Režisérovo použití „planimetrické inscenace“ – famózního termínu pro umístění kamery v úhlu 90 stupňů od předmětu – začalo s bizarními vizuálními efekty. Královští Tenenbaumové.

Andersonovy první dva filmy, Raketa na láhev a Rushmore, mají ve srovnání mnohem naturalističtější kinematografii. Planimetrickou inscenaci používali také Jean-Luc Godard, Stanley Kubrick a Yasujirō Ozu, ale zdaleka ne v takové míře jako Anderson, který složil téměř všechny své post-Tenenbaums takové záběry.

dalšíMCU: 10 nejzábavnějších trapasů a chyb, které se dostaly do filmů

O autorovi