10 Edgar Wright signaturtroper
Edgar Wright har været en af de mest kreative filmskabere i den moderne æra. Kendt for sin genrebøjningsøvelse for sin filmografi på seks film (inklusive hans mindre kendte instruktørdebut En håndfuld fingre), gjorde han virkelig en markering for filmskabere af næste generation for at flytte grænserne for kreativitet og udfordre biografens kraft.
Ikke at overdrive der, men ved at undersøge hans teknikker, kan man virkelig se, hvordan Edgar Wright formåede at spille med betydelige filmiske troper og flette dem effektivt til sine film. Med det er her de ti teknikker til at skabe den definitive Edgar Wright-film.
10 Perfekte Cameos
Edgar Wright bringer et væld af blink-og-miss cameos til sine film for ikke kun cameo for cameoens skyld, men for at bringe hak til den filmgenre, han laver sjov. Eller for blot at placere dem smart til plottet.
I Shaun of the Dead, Kontoret Storbritanniens Martin Freeman kom med som Lizs mandlige modstykke Declan (han vil snart have sin identiske modpart i Verdens Ende
9 Kreativ Gore
Når Wright flytter grænserne for sit blodige indhold, rykkede han det virkelig. Alle hans film ville i det mindste indeholde én gore-scene, fra selvfølgelig Shaun of the Dead til selv Baby chauffør. Men han gjorde det med et kreativt hak.
I Shaun of the Dead, våben, der tillader et blodigt slag, spænder fra en vinylskive til en pagaj. I Hot Fuzz, en eger fra en byreplika ville endda være fatal. I Scott Pilgrim vs. verdenen, vil drab blive sidestillet med point. Og i Verdens Ende, vil blod blive erstattet med blåt blæk. Geni.
8 Hegn
Der vil også være en cameo-optræden af ét aktiv: hegn. Normalt kan de virke, placeringen af hegn i Wrights film indikerer den tilstand, som hans hovedpersoner befinder sig i i øjeblikket. De optræder fremtrædende i Cornetto med tre smagsvarianter trilogi.
I Shaun of the Dead, Shaun foreslår at hoppe over forstædernes hegn for at nå Winchester pub, til bandens ærgrelse. I Hot Fuzz, Parkerer Nick fejlfrit en række havehegn for at vise Danny. Og i Verdens Ende, Gary forsøger at flygte fra fremmede undvigere ved at hoppe på et plankeværk, kun for at det falder.
7 Lys-og-lyd-signaler
Wright ser skærmen som sin audiovisuelle legeplads. Så han ville spille mange lys- og lydsignaler til scener, der har brug for det ryk.
I Shaun, det er knivglimt og kameraets akavede rulle. I Hot Fuzz, det er billygterne/bøjlerne og summen over Timothy Daltons Skinner. I Scott Pilgrim, manifesteres det ved Aubrey PlazaJulie Powers konfrontation mod Scott. I Verdens Ende, det er mærket af alien Blanks og den rolige påfyldning af vand. Og i Baby chauffør, det er den dominerende tilstedeværelse af et spor i den indledende jagtscene.
6 Nomenklatur på næsen
Wright er genial med sin æstetik, som han er med sit forfatterskab. Det går også ned til karakternavnene for hver film, bortset fra Scott Pilgrim vs. verdenen siden Bryan Lee O'Malley leverede kildematerialet. Og når man observerer karakternavnene, vil man se, hvor tungen-i-kind de er.
I Hot Fuzz, de mennesker, der skal ses, er dem, der har efternavnene Skinner, Cooper, Weaver, Reaper, Fisher, Shooter, Walker, Draper, Blower, Tiller og Hatcher. Fortsætter på-næsen-efternavnene, i Verdens Ende, de fem hovedroller er King, Knightley, Prince, Chamberlain og Page. Baby chauffør fortsatte også dette med aliaser.
5 Genkald Humor
Karakterisering er det, der driver humoren i Edgar Wrights film. Og der er tilfælde, hvor en gag vil blive genkaldt på en senere joke. Nødvendigheden af "genkaldelseshumor" er for en konsekvent tone og status for karakterprogression.
Dette er tydeligt i Shaun of the Dead med Shaun, der bliver mindet om en venlig grov gag og en pletvisuel note, i begyndelsen og slutningen. Se også dette eksempel i Hot Fuzz med en verbal udveksling mellem Angel og en dame. Vær også vidne til det i Scott Pilgrim med påskeæggene om de syv onde ekser.
4 Hurtig redigering af Mundane Stuff
For at gøre enhver scene sjov og kinetisk anvender Wright en masse redigeringsteknikker for at få det bedste ud af kørselstiden og afspille scenen med prangende overgange.
Starter ind Shaun, overgangen fra nat til dag blev pudset på det tilfælde, Shaun sov ved dørsøjlen, og den hurtige redigering er ansat i hans morgenrutine. Wright anvendte dette er Hot Fuzz med Angels rejse til Sandford og hans ophold ved sengen. Tæl disse forekomster til at blive vist i Scott Pilgrim, Verdens Ende, og Baby chauffør. Wright ønsker at få hver hverdag til at føles filmisk. Så dette er det visuelle middel.
3 Frække Foreshadowing
Wright elsker virkelig at drille sit publikum med hints om at spolere filmen helt fra begyndelsen, enten for at booke filmen eller for at hæve plot-pointet. Til at begynde med kan du lytte til Nick Frosts Ed, der overbeviser Simon Peggs Shaun om at have medlidenhed med at drikke, efter at Liz dumpede Shaun.
Tjek ind Hot Fuzz af vigtigheden af en "modelby". Se i Verdens Ende for hvordan Pegg har det Gary King fortæller om hans gymnasiekammeraters baggrundshistorie, og hvordan den afspejler hele filmen. Og se legetøjsbilen ind Baby chauffør og hvordan det hænger sammen med en senere klimatisk actionscene.
2 Synkronisering af sange til handlingen
Som enhver film auteur væver Edgar Wright fantastiske sange til bestemte scener i filmen. Alligevel er der en følelse af koreografi af, hvordan Wright udfører scener med sange, der spilles, eller omvendt.
En bemærkelsesværdig brug af denne trope er at anvende Queens "Don't Stop Me Now" i en kampscene i Shaun. Andre eksempler omfatter "Sorte får” i Scott Pilgrim over en fantastisk redigeret sekvens, "Alabama Song" (The Doors-version) i Verdens Ende efter Andy bukkede under for at drikke, og hele Baby chauffør, især under åbningsbiljagten med "Klokkebunde” og titelsekvensen med ”Harlem Shuffle”.
1 Spoofing, mens du forbliver original
Det er en forkert betegnelse at udråbe Edgar Wrights film som parodifilm. Mens man kan argumentere for, at de er spoof-film, er de faktisk originale historier, der tilfældigvis finder sted på en bestemt filmgenre.
En håndfuld fingre laver sjov med Westerns. Shaun of the Dead er en sendoff til zombiefilm. Hot Fuzz er en hyldest til buddy cop film. Scott Pilgrim vs. Verdenen er en bearbejdelse af en grafisk roman der tager videospil troper. Verdens Ende er en sendup til apokalyptisk sci-fi. Og Baby chauffør er et direkte bud på biljagt film a la Hurtig og rasende.
På grund af deres humor og tilbagekald til deres filmfætre kan de blive betragtet som falske. Men hvis de stripper deres genreramme, er de stadig gode menneskelige historier, før instruktør Edgar Wright placerer dem i de genrer, de har brug for. Det gør ham til en original genrebender.
Næste5 Harry Potter-skabninger inspireret af mytologi (og 5 opfundet til franchisen)
Om forfatteren