Suspiria (2018) Filmanmeldelse

Suspiria er en dragende blanding af sociopolitisk allegori og visceral overnaturlig rædsel, der giver uperfekte, men alligevel de samme fascinerende resultater.

Efter at have transporteret publikum til det italienske land omkring 1983 i sidste års Oscar-nominerede bedste film Kald mig ved dit navn, vender instruktør Luca Guadagnino tilbage med Suspiria, en genforestilling af Dario Argentos kultgyserfilm, der tager seerne tilbage i tiden til Tyskland, 1977 (året hvor Argentos film blev udgivet). Guadagninos genindspilning, eller "hyldest" som han kalder det, har spillet på flere store festivaler i løbet af de sidste par måneder og er opstået med et ry for at være en virkelig polariserende filmoplevelse. Nu hvor den er på vej ind i biograferne, er det let at forstå, hvorfor filmen er så splittende. Suspiria er en dragende blanding af sociopolitisk allegori og visceral overnaturlig rædsel, der giver uperfekte, men alligevel de samme fascinerende resultater.

Suspiria tager fat i efteråret 1977, da amerikanske Susie Bannion (Dakota Johnson) tager til Berlin i håbet om at få en for nylig frigjort plads på det verdensberømte Markos Dance Academy. På trods af at hun ikke har nogen formel uddannelse eller professionelle anbefalinger, formår Susie at imponere virksomhedens direktør, Madame Blanc (Tilda Swinton), med sin audition. Inden hun ved af det, øver Susie ikke kun med de andre elever, men bliver endda gjort til hovedpersonen i kompagniets kommende performanceværk,

I mellemtiden, en lokal psykiater ved navn Dr. Jozef Klemperer (Swinton som "Lutz Ebersdorf") begynder at efterforske forsvinden af ​​sin patient Patricia Hingle (Chloë Grace Moretz), en tidligere elev på Markos Dance Academy, som hævdede, at skolen blev drevet af hekse. Efterhånden som Klemperer lærer mere og mere om Markos, begynder han at indse, at der helt sikkert er mere ved akademiet, end man kan se. Ikke engang den højtuddannede læge har dog nogen idé om, hvad Blanc og hendes matroner egentlig er, eller hvad de planlægger at gøre med Susie.

2018-versionen af Suspiria blev skrevet af Terroren sæson 1 showrunner David Kajganich og komplimenterer på mange måder hans arbejde på den AMC-serie. Både Guadagninos film og Terroren flette overnaturlige gyserkoncepter ind i en fortælling, der involverer virkelighedens historie (i Suspiria's tilfælde, den sociale ustabilitet, der plagede Tyskland fra den kolde krigs tid), i et forsøg på at skabe en tematisk rigere historie. Suspiria lider i sidste ende af at forsøge at gøre for meget, selv i løbet af sin ret betydelige spilletid (som er opdelt i seks akter og en epilog). Alligevel er filmen ret effektiv i den måde, den sammenstiller det skumle, men alligevel magtfulde og uafhængige matriarkat der holder Markos Dance Academy kørende med det selvdestruerende patriarkalske samfund, der bor lige uden for dets vægge. Og gerne Terroren, Suspiria tager sig tid til at optrevle det mørke mysterium i hjertet af sin historie, før det giver en tilfredsstillende uhyggelig og forskruet udbytte, mens dens sager styrter ind i vanvid.

En anden ting det Suspiria og Terroren Fælles er, at de udforsker kropshorror, hvor førstnævnte tilbyder et feminint perspektiv, der komplimenterer sidstnævntes maskuline tilgang. Indrømmet, Suspiria bibeholder en angribende følelse af atmosfære i lange strækninger af sin køretid, takket være den smukt deprimerende farvepalet og kornede tekstur af Kald mig ved dit navn DP Sayombhu Mukdeeproms kinematografi. Men når filmen gør bliver intens, serverer det nogle af de mere oprigtigt foruroligende og kvalmende kropsrædselsbilleder, der blev bragt til det store lærred i de seneste hukommelse (især under en særlig ond sekvens, der allerede er berygtet takket være dens visning på CinemaCon tidligere denne år). Guadagnino og hans kreative team øger freakiness yderligere ved at anvende stilfulde redigeringer og stænk af levende farver under filmens mest surrealistiske øjeblikke sammen med en foruroligende blanding af smerteligt skarpe lydeffekter, snigende stilhed og Thom Yorkes forførende lydspor.

Johnson på sin side demonstrerer endnu en gang, hvor engagerende hun kan være, når hun er ikke i en Halvtreds nuancer film, der bygger på hendes seneste indlevering Dårlige tider på El Royale. Suspiria markerer en genforening for ikke kun Swinton og Guadagnino (som allerede har samarbejdet mange gange), men også parret og Johnson, der følger deres indsats på thrilleren fra 2015 Et større plask (hvilket Kajganich også skrev). Trioen er tydeligvis komfortable med at arbejde sammen efterhånden og kemien på skærmen mellem Swintons Madame Blanc og Johnson som Susie (der danner et provokerende, men ømt forhold) er så meget desto mere håndgribelig for det. Mia Goth gør et lige så stærkt arbejde i sin støttevending som Sara, en medstuderende fra Markos, der var venlig med Patricia, før hun danner et temmelig intimt bånd med Susie. Hvad angår Swintons meget omdiskuterede tur som "Lutz Ebersdorf" i rollen som Dr. Klemperer: karakteren er så meget desto mere interessant, vel vidende, at han er portrætteret af en kvinde (for ikke at nævne noget om Swintons i det hele taget ganske imponerende fysiske transformation).

En stor del af hvorfor Suspiria's modtagelse har indtil videre været så polariserende, at den kan sammenfattes med Guadagninos kompromisløse vision. Filmen er overambitiøs i sit tematiske omfang, hvilket resulterer i en seeroplevelse, som nogle vil finde træg og prætentiøs (og med gyldig grund), mens andre finder det fængslende og beundringsværdigt dedikeret til dets langsomme forbrænding metoder. Hvis der er én ting, som de fleste alle burde være enige om, så er det det Suspiria er en ægte gen-forestilling eller "hyldest" og langt fra Argentos film (med dens dristige Technicolor-visuals og højt stiliserede blodige vold). Guadagninos "genindspilning" kommer tættest på Grand Guignol-karakteren af ​​sin forgænger under sin tredje akt - men selv da kaster den en kurvekugle ved at drysse øjeblikke af medfølelse gennem dens storslåede blodige klimaks.

Det kan være for splittende at hente meget trækkraft denne prisuddelingssæson, men Suspiria er meget værd at tjekke ud, hvis du er fan af enten Guadagninos tidligere arbejde og/eller er nysgerrig efter at se et radikalt anderledes bud på kultgyseregenskaben, fejl og det hele. Suspiria er helt klart et passionsprojekt for sin instruktør og vil om ikke andet efterlade filmgængere med masser at tale om senere, fra dets temaer til dets håndværk (især den visuelle og audielle opblomstring, som Guadagnino bringer til bord). Filmen er ganske tilfreds med at danse til sin egen trommes særegne takt - uanset om seerne er ombord eller ikke - så de, der er villige, rådes derfor til at følge Susies spor og give sig til dansen.

ANHÆNGER

Suspiria spiller nu i udvalgte amerikanske biografer i hele landet. Den er 152 minutter lang og er klassificeret R for forstyrrende indhold, der involverer rituel vold, blodige billeder og grafisk nøgenhed, og for nogle sprog, herunder seksuelle referencer.

Fortæl os, hvad du syntes om filmen i kommentarfeltet!