Dariusz Wolski, Janty Yates og Harry Gregson-Williams Interview: The Last Duel

Ridley Scotts Den sidste duel fortæller historien om den sidste sanktionerede duel i Frankrig gennem tre forskellige synsvinkler. Der er ridder Sir Jean de Carrouges (Matt Damon), hans væbner Jacques Le Gris (Adam Driver) og Carrouges' kone Marguerite (Jodie Comer), der beskylder Le Gris for at have voldtaget hende. Filmen er skrevet af Nicole Holofcener sammen med stjerner Damon og Ben Affleck fra en bog af Eric Jager.

Screen Rant talte med Den sidste duel komponisten Harry Gregson-Williams, kostumedesigneren Janty Yates og filmfotografen Dariusz Wolski om at skabe den historiske film og bringe de forskellige historier til live.

Screen Rant: Hvad var det bedste ved at samarbejde med Ridley Scott og hinanden?

Harry Gregson-Williams: WDet, han virkelig er åben over for, er at tillade kreativitet i sin verden. Han er tydeligvis en virkelig kreativ og inspirerende fyr og er givende at arbejde for i den henseende, men det, der virkelig tiltrækker som komponist, er, at han ville bringe en film som denne til mig, [eller]

Marsmanden [eller] Himlens rige - disse er vidunderlige, de ser så smukke ud, når de når mig.

Jeg kan huske, at Marsmanden bare vaklede, da jeg så på. Jeg kunne ikke tro, at jeg ville nå at score denne ting - det samme med The Last Duel. Jeg følte mig virkelig, virkelig heldig og lidt skræmt, fordi det nemt er det sværeste at starte. Jeg mener, det er det virkelig. Det er ret svært at give slip såvel som at afslutte, men en deadline vil gøre det for dig.

Janty Yates: Med Ridley føler jeg mig altid så taknemmelig og heldig over at blive spurgt, og det stopper ligesom der. Jeg bliver altid helt rædselsslagen, hvert projekt er så skræmmende. Og så har vi bare en fantastisk stor briefing-session, og jeg går sådan set væk derfra.

Hans vejledning er vigtig, fordi han er meget opmærksom. Han er en ekstraordinær inspiration, han vil bare sidde og tegne en hjelm eller sådan noget. Han har så mange ideer [og] jeg er kun en facilitator for hans geni og hans vision.

Darius Wolski: Jeg er vokset op med hans film, og jeg er bare så heldig at fotografere dem. Det er godt. Det er helt fantastisk; meget visuelt, meget banebrydende, udfordrer sig selv, udfordrer alle omkring ham. [Det er en] meget kreativ atmosfære her.

Jeg er nysgerrig for jer tre, om der var nogle subtile ændringer, som I lavede mellem de tre forskellige POV'er?

Harry Gregson-Williams: Nå, bestemt, og det, jeg var i stand til at fokusere på, var, at det var i tre kapitler [med] tre hovedpersoner i filmen. Jeg havde lagt noget tematisk materiale ud for hver af karaktererne under kapitel et, og efterhånden som vi kom ind i kapitel to og mere ind i Jacques Le Gris' historie Jeg var i stand til at fokusere mere musikalsk på det, og ligeledes med Marguerite til sidst.

Men vi snakkede tidligere om et par nøglescener, der på mange måder kunne have været engangsscener, som når Carrouges kommer tilbage fra at kæmpe mod skotten eller en af ​​hans krige - han har været væk. Og han kommer tilbage i løbet af det andet kapitel, men ved hvert kapitel ser vi denne lidt anderledes POV af ham komme tilbage. Og tredje gang ser vi Margueritehas tage en særlig kjole på, som hun har lavet. Og han fornærmer hende totalt foran alle andre. Jeg tror, ​​det er kraften i denne film; vi ser altid rødderne til kvindehad finde sted, slå rod lige dér i middelalderens Frankrig.

Darius Wolski: WJeg lavede ikke nogen ekstravagante stilistiske ændringer fra den ene historie til den anden. Men det er bare subtile finesser og hvad end historien kalder på. Men det meste er i forestillingen. Vi fotograferer det simpelthen som det er, næsten på samme måde.

Måske er den største forskel, når vi fotograferer det sidste kapitel, Marguerites version, da hendes POV er lidt mere ind i hendes ansigt. Men alt andet er dybest set historiedrevet. I den første historie [Carrouges' historie] er det ikke et problem - hendes kjole - og i hendes historie står hun over for ydmygelse efter at have forsøgt at gøre en indsats.

I betragtning af, at vi er i denne middelalderlige periode, brugte du instrumenter, som du normalt ikke ville inkorporere, når det kom til at komponere? Var der en stor udfordring at komme ind i den tid?

Harry Gregson-Williams: Det foregår i 1380'erne, bestemt, jeg havde brug for at bringe noget til bordet, som var troværdigt middelalderligt. Ridley sagde videre til mig adskillige lejligheder, "Der er ingen præmier for autenticitet, men der kan være præmier for perfekt historiefortælling". Pointen er, at der i 1380'erne reelt ikke var for mange instrumenter til ens rådighed, måske en gammel træfløjte eller -tromme.

For at kunne hjælpe historien her og bringe noget til festen, var jeg nødt til at bruge et orkester med forskellige stemmer af forskellige slags. Og faktisk, nogle instrumenter, hvis du hører dem, kan du blive tilgivet for at tænke på, at de er fra dengang, faktisk blev de udviklet lidt senere.ligesom forløberen til violinen, forløberen til celloen, er de viola da gambas. Faktisk holdes buerne under hånden, lidt akavet [hvis du tænker over det] nu.

Man genkender, at det er et strengeinstrument, men det har et andet antal strenge, og buen holdes på en anden måde. De giver en temmelig nasal lyd, det er ret rustet. Jeg stødte først på dem på Himlens rige, og det plejede vi i Kingdom. Igen var de ikke pperfekt, autentisk korrekte for tiden, men de tjente et formål, og det er virkelig, hvad det handler om.

Ridley sagde, at dette ikke er en dokumentar. Og det er det ikke. Det var ikke meningen, at det skulle dokumentere, hvordan tingene ville lyde på det tidspunkt. Så fra et musikalsk synspunkt kigger jeg bare på at prøve at følge historiens bue, og forhåbentlig bringe dele til seerens sensor, som ikke nødvendigvis er oppe på skærmen.

Det mest slående kostume for mig var Jodie Comers sorte outfit under duellen. Jeg ville elske at høre, hvordan du greb det look an.

Janty Yates: Nå, faktisk havde Ridley tegnet hende på stilladset bare i sort. Jeg fik også en reference til et billede af en kvinde med en høj krave, som en halskæde, men et stof med høj krave, og det var ikke fastgjort til kjolen. Så jeg lavede en af ​​dem, og vi fortsatte med en enkel sort kjole til Jodie, og han elskede den. Ridley elskede det, og så jeg gik bare lidt amok med stofferneog fandt dette fantastiske - ja, min køber fandt det til mig, jeg må sige - fantastisk stof, som jeg er så glad for, er på en af ​​de nye plakater tæt på, hvilket er genialt. Jeg får stof i nærbillede.

Tak fordi du elskede den kjole, jeg var sur over den.

I arbejder alle på House of Gucci Næste. Hvis du med få ord kunne beskrive, hvad vi har i vente, hvad ville du så sige?

Harry Gregson-Williams: Prangende. Faktisk, det omvendte af det, vi lige har talt om, ikke for subtilt. Sjovt, sjovt, sjovt. En masse sjov.

Janty Yates: jegdet var meget sjovt. Det var helt i overkanten, fantastisk sjovt at lave.

Darius Wolski: Yeah prangende, mange glimt. Fordi det er en modeverden, så det er en masse flashfotografering.

Den sidste duel spiller nu i biografen.

GOTG 3: Adam Warlock er forbundet med Rocket Raccoon - Teori forklaret

Om forfatteren