'Get on Up' anmeldelse

Kom op er en filmisk biopic, der fortæller om det amerikanske musikikon James "The Godfather of Soul" Browns liv og tid. Fra 1939, da Brown var et barn, der voksede op i fattigdom i Georgia, følger filmen den unge James (Chadwick Boseman), da han bliver arresteret i en alder af 17, hvilket fører til et tilfældigt møde med Bobby Byrd (Nelsan) Ellis). Bobby, der straks genkender James' naturlige musikalske talent, bliver venner med ham og rekrutterer ham til at tjene som en sanger i Bobbys gospelgruppe, Gospel Starlighters - det første skridt på James' (og Bobbys) rejse til musik stjernestatus.

Men da James skyder i vejret til berømmelse (med Bobby, der holder fast i livet), står han over for forhindringer i både sit professionelle og personlige liv. Det inkluderer, at han vækker kontrovers, som et resultat af hans tilgang til forretningssiden af ​​musikindustrien; at finde sin plads i den amerikanske borgerrettighedsbevægelse i 1960'erne; og beskæftiger sig med sine egne personlige dæmoner, som inkluderer at blive hjemsøgt af sin mor (Viola Davis), der har forladt James (og hans voldelige far) som barn. Men gennem det hele gang på gang beviser James, at han faktisk er villig til at betale omkostningerne for at være chef.

Instruktør Tate Taylor (Hjælpen) slog sig sammen med manuskriptforfatterne Jez og John-Henry Butterworth (Fair spil, Edge of Tomorrow) - der deler historiekredit med Steven Baigelman (Broders Vogter) - for at bringe James Browns tumultariske, uforudsigelige og ellers begivenhedsrige liv til det store lærred. Det endelige resultat er en solid film, der virkelig bliver levende, når den bryder med fortællekonventionen; for det meste dog Kom op undgår at forvilde sig for langt væk fra banen for den gennemsnitlige anstændige, hvis ikke bemærkelsesværdige, Hollywood-musikerbiografi.

Hvad hæver filmen over den nyere biografiske musical Jersey drenge (men uden helt at nå "excellence") er den centrale præstation af Chadwick Boseman, der brød ud sidste år med sin portrættering af Jackie Robinson i erindringsbogen 42. Med Kom op, Boseman har bevist, at han heller ikke bare er et glimt i gryden, da han håndterer alt fra Browns legendariske dansemoves til menneskets flygtige personlighed med energi og panache til overs - med hans præstationer, der aldrig kommer ud som en efterligning eller karikatur, enten. Faktisk tillader Bosemans subtilitet og nuance filmens store følelsesmæssige øjeblikke at udspille sig bedre (og langt mindre melodramatiske), end de ellers ville have gjort.

Som før nævnt, Kom op i det væsentlige bruger den samme køreplan, som mange musikere har før den; nogle gange rammer filmen endda de samme plotpunkter som film som Ray og Walk the Line, slag for slag. Taylor og hans forfattere arbejder dog sammen med redaktør Michael McCusker (som også redigerede Walk the Linesom det var) - af og til oplive sagen ved at sammenstille udviklingen i Browns liv med større historiske begivenheder (f. Vietnamkrigen) på en måde, der forstærker filmens indhold. Stilistisk er mere rystende snit nogle gange implementeret med lignende effekt sammen med andre teknikker (såsom at få Brown til at henvende sig direkte til kameraet), der hjælper med at undgå følelse også monotont. Sådanne semi-eksperimentelle øjeblikke er velsagtens hvornår Kom op føler sig mest tro mod Browns innovatorånd.

Det samme gælder for de visuelle valg, som Taylor og filmfotograf Stephen Goldblatt (som også samarbejdede om Hjælpen). Deres brug af lys og farver hjælper med at skelne filmens forskellige indstillinger i tid (f. rige jordtoner i Georgia-scenerne), mens duoen også producerer adskillige forfriskende musiknumre gennem dynamisk kamerabevægelser, komposition og lejlighedsvis brug af montage til også at reflektere over elementer af Browns karakter på samme tid tid. På den anden side har Taylors retning en tendens til at føle sig mindre selvsikker, når det kommer til at berøre de virkelig stikkende aspekter af Browns liv (se: når han begår vold i hjemmet); i det hele taget har filmen kun en tendens til at skimme overfladen af ​​disse problemer højst - på godt og ondt, altså.

Kom op er først og fremmest Bosemans show, men han er omgivet af en talentfuld birolle. Det mest bemærkelsesværdige eksempel er Nelsan Ellis som Bobby Byrd, hvis forhold til James Brown stille og roligt bringer noget tiltrængt hjerte til filmen; på mange måder udgør det historiens følelsesmæssige kerne. På samme måde portrætterer Dan Aykroyd Browns agent Ben Bart som en "stor personlighed", så at sige, men bringer også nok menneskelighed til bordet til at gøre deres interaktioner følelsesmæssigt meningsfulde ved slutningen. I mellemtiden Hjælpen kosterne Viola Davis og Octavia Spencer giver velkommen gravitas til deres korte optrædener som Browns mor og tante, henholdsvis - og andre kendte ansigter, der dukker op undervejs (Craig Robinson, Jill Scott, etc.) gør det ligeledes fint arbejde.

Det korte af det: Kom op har elementer af storhed (se: kreative valg af filmproduktion og dens førende mands fremragende præstationer), men ender med at være blot et skridt over en standard musikerbiografi som et resultat af dets ret afledte fortælling. Alligevel bør enhver, der er interesseret i at tage en film i denne weekend, men har brug for en pause fra sommerens blockbuster-tilbud, overveje at give Kom op et skud.

ANHÆNGER

Kom op spiller nu i amerikanske biografer. Den er 138 minutter lang og vurderet til PG-13 for seksuelt indhold, stofbrug, noget stærkt sprogbrug og voldelige situationer.

Vores vurdering:

4 ud af 5 (fremragende)

Harry Potter Talisman-brætspil lader dig være med eller bekæmpe Voldemort