Hvorfor har alle LEGO-filmene Daddy-problemer?

LEGO filmen imponerede kritikere tilbage i 2014 med sin smarte stop-motion-efterlignende animation, visuelt blændende designskema og indsigtsfulde satire over sommer-blockbuster "heltens rejse"-klicheer; men største overraskelse af alle var det langsomt opståede twist, at hele historien faktisk havde fundet sted i et vidtstrakt LEGO udstilling i en kælder et sted i den "virkelige" verden (og/eller fantasien hos den lille dreng, der leger med det). Allerede dengang havde filmen endnu en overraskelse inden for selve twisten: gribende. Det er i sidste ende afsløret, at hovedpersonernes søgen (at forhindre den onde President Business i at fryse LEGO Universet fast) var en dramatisering af drengens frustrerede forhold til sin far (Will Ferrell) - som skør-limer sin LEGO sammen og forbyder andre at leger med dem.

Det var et særligt mesterligt twist, der både fungerede som en forstærkning af LEGO-mærkets identitet som et kreativitetsfokuseret familielegetøj og også som et legitimt bevægende følelsesmæssig afsløring, når Ferrells unavngivne farkarakter endelig lægger mærke til sin søns stærke kreativitet og indser, hvem "President Business" formodes at være. Indrømmet, filmens historiefortælling og visuelle panache var formentlig stærk nok til, at den ellers stadig ville have været et hit, men at ramme selv dem, der ikke havde en form for nostalgisk forbindelse til den berømte legetøjsmærkeplads i "the feels" hjalp absolut ophøje

LEGO filmen fra kassehit til fuldblods kulturelt fænomen. I betragtning af den slags succes er det ikke helt overraskende, at fire opfølgninger (og tæller!) blev grønt lys i dens umiddelbare eftervirkninger.

Den første af disse opfølgninger (hvoraf kun én er blevet planlagt som en direkte efterfølger), LEGO Batman-filmen, havde til formål at gentage en version af den flerlagede overraskelsesdybde i sin egen ende. Hovedplottet involverede en plan fra The Joker om at importere en hær af LEGO-skurke fra andre Warner Bros.-ejede ejendomme for at erobre Gotham City, mens den følelsesmæssige kerne af fortællingen centrerede sig om Will Arnetts Batman (som påvirker en brutal parodi på post-1980'ernes "mørke enspænder" version af karakteren) at lære, at han trods alt har brug for familie i sit liv - primært ved at være en bedre surrogatfar til sin adopterede søn Robin.

At lede efter ideologiske "mønstre" og tilbagevendende temaer er en af ​​de vigtigste åbenlyse måder, hvorpå publikum, der ønsker at danne sig en dybere forståelse af kunst og underholdning, gør det. Det er grundlaget for de fleste skoler for kunstkritik, mest relevant "auteur model" som repræsenterer standarden for filmkritik, lige siden den første gang blev foreslået på Cahiers du Cinemas sider for over et halvt århundrede siden: Tilbagevendende visuelle motiver, stilistiske valg og fortælletemaer danner grundlaget for en filmskabers "signatur" på tværs af flere tilsyneladende ikke-relaterede arbejder. Det er tilfældigvis også, hvordan de fleste mennesker generelt behandler information gennem ekstrapolering og deduktive ræsonnementer – se efter hvor ofte noget sker for at forstå, hvor sandsynligt det er, at det sker igen, og følge mønstrene for at bestemme deres kilde.

Hvor den model potentielt går i stykker, er dog, at der er flere hænder, der styrer filmfremstillingsprocessen end nogensinde. LEGO-filmene påvirker bevidst en lille, håndlavet stilistisk æstetik og finurlig sans for humor, men de er ikke desto mindre studieinvesteringer på flere millioner dollar. De "stjerner" karakterer hentet fra populære licenserede mærker, der er genfundet gennem et designskema, der i sig selv er "mærket" for verdens mest magtfulde legetøjsfirma (værd over $14,6 milliarder). Selvom det er muligt, at en eller to højtplacerede stemmer i udviklingen af ​​LEGO-filmfranchisen har nogle specifikke familiære bekymringer, som ikke kan undgå at komme til udtryk i arbejdet – det er det heller ikke sandsynligt.

LEGO Ninjago filmen ankom i biograferne i sidste uge, og det er den første for franchisen, da den repræsenterer LEGO film formel for at bruge den komedie, der ligger i karakterer, der er selvbevidste om, at de og deres univers eksisterer som udskiftelige plastikklodser, men ellers betræder de nu kendte grunde. Der er endnu en usikre helt, endnu en mission for at forhindre en LEGO-by i at blive ødelagt af skumle kræfter, endnu en magisk macguffin, der (morsommeligt) er afsløret at være en almindelig genstand, der på en eller anden måde er importeret fra den "virkelige verden" og - ja - en anden hovedfortælling, der i sidste ende handler om en dreng, der kæmper med Bad Dad Problemer.

Guardians of the Galaxy 3 er ikke begyndt at filme endnu, siger James Gunn