Hvorfor Disney virkelig begyndte at lave så mange live-action-genindspilninger
Disneys live-action-genindspilninger af deres animerede film har vist sig at være yderst rentable, men studiet har kun fordoblet dem efter at have gennemgået en hård patch i billetkontoret. Nostalgi har altid været en stor del af Mouse House's brand; mange af deres klassiske animerede funktioner er baseret på eventyr i det offentlige rum, og studiet har aldrig tøvet med at raid deres eget hvælv for at få inspiration. Alene i 1990'erne udgav Disney en række genindspilninger af deres egne live-actionfilm (Hjemmebundet: Den utrolige rejse, Forældre fælden, Den darn Cat, og Flubber), foruden en genoptagelse af deres animerede film 101 dalmatinere.
Drevet af en dejlig scenekugleforestilling fra Glenn Close som Cruella de Vil og infunderet med en tung dosis Alene hjemme-stil slapstick høflighed af manuskriptforfatter John Hughes, 101 dalmatinere var et stort hit i billetkontoret og indtog mere end fire gange sit budget på 75 millioner dollars. Det fik også middelmådige anmeldelser og blev i vid udstrækning afvist af kritikere som en unødvendig og charmeløs genopblusning af Disneys elskede animationsfilm, der skabte noget af en præcedens for
På trods af filmens succes ville Disney gå yderligere fjorten år, før han lavede endnu en af deres animerede funktioner i live-action med Tim Burtons Alice i Eventyrland i 2010. En af de første film udgivet i 3D efter Avatar genoplivet interesse for formatet et par måneder tidligere var Burtons genopfattelse en stor succes, idet han indtog over 1 milliard dollar i billetkontoret og banede vejen for lignende live-action/CGI tager ældre animerede Disney-klassikere. Alligevel var det først da Alan Horn blev formand for Walt Disney Studios i 2012, at studiet virkelig lænede sig ind i denne strategi.
Horn havde fungeret som præsident og CCO for Warner Bros. fra 1999-2011, da han blev presset til at gå på pension af Time Warner's formand/administrerende direktør Jeffrey Bewkes, kun for Disneys daværende administrerende direktør Bob Iger for at bringe ham ombord som erstatning for deres tidligere formand, Rich Ross, a år senere. På det tidspunkt rullede Ross fra ryg til ryg frigivelse af to meget dyre billetbomber (sci-fi film Mars har brug for mødre og John Carter i 2011 og 2012), og hans forsøg på at bebrejde John Carterfejl på Pixar førte til øget friktion mellem ham og studiet, hvilket kun tjente til at fremskynde hans afgang som formand. Efter at have udskiftet ham gik Horn hurtigt i gang med at korrigere ting, begyndende med at dæmpe de mørkere elementer i Gore Verbinski's Den ensomme Ranger og giver klarsignal til Maleficent, en live-action version af Disneys animerede Sovende skønhed film fortalt ud fra dens antagonists perspektiv.
Efter Den ensomme Ranger bombede (med tab anslået til at være op på 190 millioner dollars) og Maleficent blev en succes (indtager mere end tre fjerdedele af en milliard dollars), er det ikke underligt, at Horn og Disney har siden dobbelt ned på live-action-genindspilninger af studiets animerede filmografi over forsøget på at lancere ny live-action ejendomme. Der er desto mindre et økonomisk incitament for Disney til at ændre tingene enten, især når deres live-action genindspiller (Skønheden og Udyret, Aladdin, Løvernes Konge) fortsætte med at indbringe milliarder af dollars, mens deres originale store budgetprojekter eller nye tilpasninger (Tomorrowland, En rynke i tiden, Artemis Fowl) fortsæt med at floppe. Det er uklart, hvor meget længere mushuset kan køre på remake -toget, før publikum tænder på dem, men så længe overskuddet bliver ved med at rulle ind, kan du forvente, at de forbliver ombord.
Star Wars afslører endelig, hvordan Darth Plagueis ser ud