Hvorfor resterne er store

Lad det være Resterne at slå en sludder om sitcom fra 80'erne Perfekte fremmede og dets medleder Mark Linn-Baker til et underligt overbevisende, tertiært subplot i løbet af en episode, der smukt undersøger det brede spektrum af følelser, som serien er blevet så behændig til at fremtrylle. Det andet af otte afsnit, der udgør denne sidste sæson, er et stærkt eksempel på omfanget til som serien er fortrolig med og i stand til at udføre en bred vifte af følelser og erfaringer. I løbet af en time bevæger episoden sig ind og ud af følelser af sorg, vrede, modløshed, og for en kort Wu-Tang-fyldt øjeblik, ren og skær glæde. Der er også ondskab og smålighed kastet ind i blandingen, og som det har været almindeligt siden serien fandt ikke bare endnu et gear, men et helt sæt af dem i sæson 2, en charmerende mængde absurditet og fladt ud underlighed.

Der er meget at pakke ud i 'Don't Be Ridiculous'. Det førnævnte Mark Linn-Baker subplot fungerer som katalysator for Nora og Kevin til at vove sig til Australien, mens de sidste øjeblikke af timen bringer fokus omkring til

Scott Glenn's Kevin Garvey Sr. Den ældste Garvey er formentlig vidne til mordet på en politikaptajn ved navn Kevin, som uforvarende stødte på flere kvinder i outbacken vildledende håbe, som så mange andre, at der eksisterede afgørende bevis for, at den pludselige afgang ikke var en vilkårlig begivenhed, at der var et formål bag det, en grund andre blev taget, og måske vigtigst for dem, der blev efterladt, et svar og en ende på, hvad der har været syv års spekulation på, om historien var ved at gå. at gentage sig selv.

Forestillingen om behovet for tro og brugen af ​​lidelse som en mestringsmekanisme løber gennem størstedelen af ​​timen, mens Nora tager til St. Louis for at undersøge Linn-Bakers påstand. Efter at have dumpet Noras telefon på toilettet fortsætter Linn-Baker med at forklare, at han – eller rettere nogle mennesker, han er faldet i med efter at have forfalsket sin egen Afgang og stukket af til Mexico i tre år - kan sende folk til hvor end den Afdøde gik ved at sprænge dem med en bestemt type stråling, der lyder mistænkeligt som at betale en ublu sum penge for en helt bestemt form for selvmord.

Der er stærke antydninger af, hvor det er på vej hen, og hvor Linn-Bakers påstande vil tage Nora og historien om Resterne mens den går mod en konklusion. Og mens timen kyndigt sår de nødvendige narrative frø for at få en overgang til Australien og til Kevin Sr.s synspunkt, og stiltiende forbinder fremtidigt twist, der bragte sæsonpremieren til en overraskende afslutning, timens styrke kommer ikke fra en demonstration af, hvordan fortællingen bevæger sig frem. I stedet kommer det fra en strålende udførelse af et uhyre personligt øjeblik.

'Don't Be Ridiculous' er fortalt helt fra Noras synspunkt. Det er en anden strukturel teknik, som serien brugte som en del af sin fortællestil i sæson 2, hovedsagelig pga. hvor succesrige de fokuserede POV-timer i sæson 1 var – ikke overraskende med både Carrie Coon og Christopher Eccleston. Så meget som sæson 3 allerede har etableret forestillingen om, at historien gentager sig selv, er timen på mange måder en afspejling af sæson 1s 'Gæst'. Fra Linn-Bakers telefonopkald til en lufthavnskiosk til en legeplads i Eminence, Kentucky, ser verden ud til at konspirere for at minde Nora om de børn, hun har mistet. Kun denne gang er det ikke kun Erin og Jeremy, Nora har mistet, men også Lily, Holy Waynes barn, som var påfaldende fraværende fra premieren. I stedet for at dvæle ved, hvordan eller hvorfor barnet ikke længere er i hendes og Kevins varetægt, er timen fokuseret på at undersøge den måde, hvorpå Nora har klaret sig i kølvandet på dette tab. – få en tatovering og derefter smække armen i bildøren, før hun investerer, og det garanteret falske løfte om et gensyn med sine kære via en 20.000 dollars eksplosion af stråling. Og det gør den så smukt ved hjælp af Wu-Tang-klanens 'Protect Ya Neck', en trampolin og den lysende Regina King.

Kombinationen af ​​disse inkongruente elementer er omtrent lige så usandsynlig som noget, der nogensinde har været på tv, hvilket er halvdelen af ​​grunden til, at det fungerer så godt. Den anden halvdel er, at ved at levere ca. et minut med Carrie Coon og Regina King, der hopper i frydefuld slowmotion, Resterne demonstrerer endnu en gang sin forkærlighed for risikable tonale et-firsere, denne gang midt i sin sidste sæson. Men for en serie, der er så ofte oversvømmet af sorgens kraft og universets uvidenhed om at stoppe op og give sig selv og sine karakterer tid til at eksistere i et enkelt lyksaligt øjeblik og fuldt ud at opleve et dybt øjeblik af barnlig opstemthed, er for fantastisk til ikke at være anerkendt. I betragtning af at serien snart skal foretage sin tredje placeringsændring, kan det være sidste gang, Regina Kings Erica Murphy pryder vores skærme. Hvis det er tilfældet, giver hendes (sidste?) øjeblik med Nora en tankevækkende og ukonventionel exit for en karakter, der spillede en så instrumental rolle i showets kreative genopblussen.

Resterne er et af, hvis ikke de bedste tv-shows lige nu, og dets inklusion af dette ubesudlede øjeblik af glæde, som mærkes af to kvinder, der har oplevede tabet af deres børn på meget forskellige måder, tilbyder omtrent lige så mange beviser, som ethvert show ville være nødvendigt for at satse på det påstand.

Resterne fortsætter næste søndag med 'Crazy Whitefella Thinking' kl. 21 på HBO.

Hvorfor Eternals' hemmelige karakter-lækage underminerer MCU's yndlingstrick

Om forfatteren