De resterende sidste sæson tilfredsstiller

Resterne er ikke en trosbaseret serie, men historiens nærhed til begrebet tro og organiseret religion, da den vedrører de institutioner, mange henvender sig til i deres søgen af svar og mening i en verden, der for det meste er holdt op med at have meget af enten for 98 procent af befolkningen, kunne klassificere det som tro-tilstødende. For størstedelen af ​​disse titulære rester er verden allerede kommet til en ende, hvilket efterlader dem til at undre sig over, hvorfor eller hvordan det kunne være, at millioner af mennesker forsvandt på et øjeblik. Med lidt i vejen for hårde, videnskabelige beviser at fortsætte, og med årene siden begivenheden kendt som den pludselige afgang stables op, er behovet for tro fortsat højt. Troen på, at der var en grund eller et formål med afgangene, at de, der forsvandt, er et bedre sted, og bestemt tro på, at det ikke vil ske igen, selvom, som Christopher Ecclestons Matt Jamison påpeger i seriens forrygende sidste sæsonpremiere, at religion er fuld af eksempler på, at der sker noget væsentligt omkring nummeret syv.

Så nej, Resterne er ikke en trosbaseret serie. I stedet, ligesom romanen af ​​Tom Perrotta, der tjente som grundlaget for showet, er tro og religion der som en slags ramme, giver både kontekst og motivation til karaktererne, mens de forbereder sig på en tvivlsom syv-års jubilæum for den dag, verden var for evigt ændret. Interessant er det dog, at med serien, der begynder sin sidste otte-episode, der kommer efter en af ​​de helt store anden sæson i tv-historien, strækker begrebet tro sig til Resterne sig selv og spørgsmålet om, hvordan det vil nå frem til en tilfredsstillende konklusion. Det er dels på grund af omstændighederne i dens fortælling og dels på grund af dens medskaber og showrunner Damon Lindelofs akkreditiver.

Til sin ære (og dens forfatteres lettelse uden tvivl), troen på, at Resterne kan levere en givende afslutning, på trods af at der er et lignende fristende, tilsyneladende ubesvaret spørgsmål i sin kerne, skyldes en stor del af det faktum, at showet ikke nu, og heller ikke nogensinde har været det, faktureret som et mysterium på vej mod nogen form for firma løsning. Lindelof, Perrotta og HBO annoncerede mere eller mindre som sådan med vedtagelsen af ​​credoet "Lad mysteriet være" i sæson 2, en sætning, der overførte den nye og forbedrede musik, der blev brugt i åbningsteksterne. Ikke at stikke i mysteriet er frigørende på den ene side, men på den anden side Resterne på et udfordrende sted; en, hvor den skal flyve fortællingen som tæt på forestillingen om afgangen, og hvad der kommer eller ikke kommer på begivenhedens syv års jubilæum uden at lande på endegyldige svar – eller, værre endnu, give publikum grund til at tro det magt.

Der vil uden tvivl være et kontingent af seere, der håber på svar, og som måske endda vil være forfærdede over, hvad der kan være en manglende lukning for, hvad Afgangen er, og hvorfor det skete. Men for dem tændt på De rester, først for dens kunstfærdige og til tider rystende navigation af de komplicerede følelser og psykologiske reaktioner på en begivenhed så traumatisk som den dens karakterer erfarne, og anden for, hvor veltegnede og spillede disse karakterer er – takket være fremragende præstationer fra Justin Theroux, Carrie Coon, Regina King, Kevin Carroll, Amy Brenneman og førnævnte Eccleston - den sidste sæson styrer fortællingen og seerne trofast mod noget mere givende end løftet af et svar.

Som den gjorde ved lejlighed i sæson 1, og derefter med større regelmæssighed i sæson 2, finder den sidste sæson succes i sin historiefortælling ved at anvende et laserfokus på sine karakterer. Skifter perspektivet på et episodisk grundlag fra Kevin til Nora til Matt og selv Scott Glenns Kevin Garvey Sr. giver Resterne et langt større udvalg af personligheder og tone at lege med. En del af det skyldes karakterernes følelsesmæssige kompleksitet og tonale varianser i deres reaktioner på situationen de er alle med, og en del af det skyldes, hvor godt showet balancerer disse elementer mod fortællingens enorme størrelse sig selv.

Som det blev opdaget i sæson 2, er en stor del af at finde den rette balance at indsprøjte humor i showet og lade det være underligt, når det skal være underligt. (At sende Kevin til et hotel i efterlivet, først for at myrde Patti og derefter for at karaoke på vej ud af skærsilden er ret underligt.) Introduktion disse elementer trak effektivt tilbage på den ekstreme sorg i sæson 1, hvilket gav karaktererne og historien mere plads til at trække vejret og bevæge sig rundt om. Der er stadig en pålidelig understrøm af melankoli – den er især til stede i Max Richters smukt følelsesladede partitur, der er blevet en så integreret del af showets følelsesmæssig kerne, det er svært at tro, at serien ville have været en succes uden den – men selv et enormt, potentielt ødelæggende øjeblik, som det, der besvarer spørgsmålet om hvad skete der med Jarden (alias Miracle, Texas) og The Guilty Remnant efter begivenhederne i sæson 2-finalen lander ikke som en sten i ansigtet.

Opsvinget i programmets følelse af frihed er også til stede i, hvor meget tid den tredje sæson bruger flytte historien til Australien, opstiller små mysterier undervejs. Det er der i Matts tro på, at Kevin på en eller anden måde er en messiansk figur eller i Kevin Sr.s besættelse af historien om Noah og hans tro på, at en stor syndflod er på vej. Men det er der også i den tid Lindelof og de andre forfattere bruger på at samle op tilsyneladende kasserede, engangstråde og give dem nyt liv (hvor korte de end er) som et middel til at gøre oplevelse af Resterne som helhed langt mere givende fra et historiefortællende synspunkt. Det er en følelse, der bærer igennem næsten hele sæsonen – kritikerne fik de første syv af sidste sæsons otte afsnit – da serien bygger en kompleks, tematisk rig fortælling omkring en gruppes fortsatte søgen efter et system (ethvert system) af tro og ønsket om lukning, når ingen er mulige.

Selvom serien måske ikke er på vej mod en typisk følelse af afslutning, bringer premieren en række historielinjer – nogle er stadig påtrængende og andre måske for længst glemt – til en afslutning med absolut sikkerhed. Efter en åbningssekvens, der har til opgave at følge i fodsporene på sæson 2s store forhistoriske introduktion, og som har en musikalsk cue, der tilsyneladende er skræddersyet til Resterne i sig selv sætter serien en hurtig, afgørende ende på Meg, Evie og spørgsmålet om, hvad der skete med Jarden, efter at GR gjorde det til Sodoma og Gomorra. Ethvert andet show og et droneangreb for at udslette en udkantsgruppe, der opildner til et optøjer, ville virke off, men her er det en passende påmindelse om, hvor meget verden har ændret sig, og hvor omfattende regelbogen har været omskrevet.

Det samme gælder for den uventede tilbagevenden af ​​Michael Gastons hundeskydningsdekan, hans teori om, at hunde infiltrerer regeringen på højeste niveau, og hans eventuelle død, mens han forsøgte at myrde Kevin. Det er ikke en afslutning, der var forventet, eller endda en, der var nødvendig for, at fortællingen kunne fortsætte. I stedet peger det på, hvor opmærksom serien er på, at dette er slutningen, og at Damon Lindelof og Tom Perrotta vil bringe konklusionen til sine karakterer på den ene eller den anden måde, selvom, som slutningen på en gammel Nora, der bor i udlandet under et påtaget navn, antyder, vil den sidste sæson indeholde endnu flere mysterier, som publikum måske bare skal lade være.

Resterne sæson 3 sendes søndag aften kl. 21 på HBO.

Fotos: Ben King/HBO

90-dages fans over Big Ed On Single Life After Liz Engagement

Om forfatteren