Interview: Instruktør Simon West Talks 'The Mechanic'

Instruktør Simon Wests genindspilning af Charles Bronsons opus til den hærdede lejemorder fra 1972, Mekanikeren, åbnede denne weekend for en blandet kritisk reaktion. Vi havde chancen for at sidde ned med instruktøren og tale om hans tilgang til at tilpasse en film fra 70'erne til et moderne publikum. Den originale film fødte en ny undergenre i aktion - hit-mans-fortællingen; og filmens stil og tone var i tråd med en tid, hvor langt mere tvetydige historier og karakterer var almindelige.

Vi spurgte instruktøren om nogle af de nye retninger, som denne inkarnation af historien tog, samt hvilke elementer, som han mente var væsentlige at bevare.

Screen Rant: Dette føltes lidt som en mere metodisk actionfilm, end hvad folk kunne forvente af dig; Con air var meget sjov og stor og gennemgribende, hvorimod denne film havde en slags tankevækkende, og nogle gange endda melodisk, føl dig imellem de store dødbolde, så givet de forskellige toner - hvad tror du, der gør det virkelig godt handling?

Simon West:

Jeg tror altid, at handling er bedst, hvis den er logisk og følger årsag og virkning. Jeg har altid troet, at en af ​​de bedste anvendelser af det var i "Terminator 2", fordi James Cameron er sådan, han er en lidt af en techie fyr og kan lide mekanikken i, hvordan action fungerer, og jeg har elementer af det i min personlighed som godt. Der er andre mennesker, der er ligesom "lad os sprænge det i luften, og skyde det op, og få kaos i gang," og jeg har altid troet, at hans handling fungerede bedst, fordi én ting førte til en anden, og det var faktisk logisk, og man kunne følge det som et flowdiagram, og det hele gør følelse. Det er for mig god handling, for det er ikke bare umotiveret, der skal være en grund til det, men det kræver en masse træning.

SR: Jeg ved, at du ikke havde set originalen, og at du tilmeldte dig dette projekt baseret på manuskriptet og ideen, men var der elementer af originalen, som du ønskede at inkorporere i denne film, når du så Bronson version?

SW: Da jeg så originalen, kunne jeg godt lide, at han smuldrede som en karakter. Jeg syntes, det var virkelig interessant, og det gjorde det mere attraktivt for mig. Det var først, da jeg så Jason gøre det, at jeg indså, at det ikke ville fungere, fordi du ikke ville tro, at han havde nogen sårbarhed. Den eneste sårbarhed, han havde, var at svigte sin vagt og lukke denne lærling ind; og han begik den fejl, og det var da alt gik galt, og han var nødt til at rydde op i det rod og få hack til forretninger. Så det var en af ​​de ting, jeg troede, jeg ville beholde, men skuespilleren viste mig i forestillingen, at det ikke ville fungere. De andre ting, der blev holdt fra originalen, er egentlig kosmetiske, ligesom hans livsstil er ensom, han kan lide musik, den slags visuelle ikoner.

SR: En ting, jeg har bemærket, er, at hvert af "mærkerne" i filmen uden tvivl var "skurke". Jeg ved, du sagde det i din interne baghistorie til filmen, at de er det ikke alle nødvendigvis slemme fyre, at opgaverne er mere vilkårlige, og at nogle gange er Bishops (Jason Stathams) mål skurke, nogle gange gode, nogle gange bare human. Alligevel kan du ikke benægte, at hvert offer i filmens verden har det på den ene eller anden måde; så tror du, at der er noget ved den amerikanske tankegang, der kræver et mere sort/hvidt syn på moral, for at vi fuldt ud kan komme bag om antihelten og hans historie?

SW: Du ved, jeg ved det ikke. Jeg tror, ​​det er et af de spørgsmål, at den eneste måde at finde svaret på er at teste det, og det er alt for dyrt at skyde det begge veje. At vise forskellige målgrupper, og lave markedsundersøgelser og spørge "har du noget imod, hvis disse mennesker bare er tvetydige, og du ved ikke, om de er gode eller dårlige? "I sidste ende vil folk, der betaler for filmen, ikke tage det risiko. De vil sikre sig, at publikum er okay med det. Personligt tror jeg, at den eneste måde at vide det på er at vise et publikum. Du ved aldrig rigtig, før du viser og publikum. Jeg har haft oplevelser, hvor jeg troede, at et publikum ville reagere på én måde, og det gjorde de ikke. På "Generalens datter" havde vi en pseudo lykkelig slutning, som vi tog lige ud af bogen, hvor John Travolta og Madeleine Stowe kører ud i det fjerne sammen - og publikum hadede det. For lige før den havde de set denne pigebegravelse, havde vi tænkt "vi vil ikke ud til en begravelse, det er så nede," men testpublikum hadede at køre ind i solnedgangen, så vi afbrød den lykkelige slutning, og de elskede det, scoringen gik tag. De ønskede ikke at komme ud af den fest. De ønskede ikke at have en billig Hollywood happy ending. Så du kan virkelig ikke sige det, før du viser filmen, og det er for stor en risiko at tage, det er for dyrt for folk, der betaler for den, at optage den på tre forskellige måder at teste den på.

SR: Føler du, at publikum i dag er lidt mindre sofistikerede vs. 70'erne, hvor der var langt mere åbne, elliptiske historier, Tosporet Blacktopog sådanne film, der ikke nødvendigvis har brug for klart definerede svar og ulideligt tegnede skitser? Eller er det den øgede økonomiske risiko, der får folk til at vige tilbage for mere tvetydige film?

SW: Jeg tror, ​​ja, det skal måske være et meget lavere budget for at tage de risici for at gøre det nu. Men folk kan gøre det nu med HD-kameraer, folk kan optage meget billigt, og jeg tror, ​​det er op til filmskaberne, for nu kan du lave en film for praktisk talt ingenting. Så hvis en filmskaber vil gøre det, så skal de gøre det.

SR: Kunne du tænke dig at lave sådan en film?

SW: Du ved, jeg er faktisk en ret klassisk filmskaber. Du ved, jeg voksede op med stor historiefortælling, Kubrick-film, selvom jeg formoder, at Kubrick var en smule tvetydig. Jeg kan faktisk godt lide en slags klassisk historiefortælling, og jeg var aldrig en af ​​dem, der ville lave en film, fordi det var fedt for mine venner. Det handlede mere om at ville lave en meget rørende historie, eller en meget sjov historie, eller hvad man nu vil manipulere publikum til... Jeg er ret klassisk. Jeg startede på BBC med Dickens drama og derefter Mike Lee improviseret drama og den slags. Så jeg voksede op på "Two Lane Blacktop" og "Medium Cool" og den slags, og da jeg var tolv Jeg troede, det var de fedeste ting i verden, men jeg er ikke sikker på, at jeg virkelig vil lave dem.

-

-

SPOILERS NEDENFOR FOR MEKANIKERENS SLUTNING:

-

-

-

SR: Hvad angår den typisk mørkere filmstil i 70'erne, ville nogle karakterisere den første version af Mekanikeren som en lidt nihilistisk actionfilm, ville du sige det samme om din film?

SW: Nej, det tror jeg ikke. Jeg synes faktisk, det er bemærkelsesværdigt moralsk. Jeg tror, ​​det måske er for moralsk på nogle måder. Jeg mener personligt, jeg kan godt lide gråtoner, jeg synes, det er lidt mere interessant, og jeg ville nok have været okay med, at han døde i slutningen - med dem begge til døende. Jeg kan se argumentet mere nu, end jeg kunne i begyndelsen for at ændre slutningen, for Jason er sådan set på sit højeste nu, og i den originale var Bronson på en måde glidende. Jeg tror, ​​hans karakter var så skyldfølt over at dræbe sin mentor, og han var i slutningen af ​​sin karriere, og han havde intet liv. Så det var lidt i orden for ham at dø. Mens Jason er så på sit højeste, at publikum ikke ville være så tilfredse, tror jeg, at publikum ville have ham til at gå ud og gøre det, han gjorde så godt. Jeg tror, ​​at det værste tilfælde ville have været, hvis det var ham, der sejlede ud i solnedgangen og trak sig tilbage på båden - hvilket var en mulig afslutning. Jeg tror, ​​folk ville have sagt "hvad!? Han har lige dræbt denne fyr, og nu vil han gå på førtidspension?"

SR: Hvad ville du bringe til slutningen af ​​filmen?

SW: Æstetisk set, når du nævner originalen, er spørgsmålet alle stiller "beholder du slutningen den samme?" De husker alle, at bilen sprængte i luften til sidst. Min oprindelige slutning var, at pladespilleren sprængte i luften, fordi det var så værdifuldt for Bishop, det var ligesom "vær aldrig hård med pladespilleren," så da Steve (Ben Foster) rørte ved pladespilleren, blæste det op. Som forsikring skød jeg også bilen i luften, og alle troede, at jeg ville vælge det ene eller det andet, og til sidst satte jeg begge ind. Så alle producenterne var som "åh, brugte du begge?" og jeg var sådan "nå ja, for det er egentlig bare biskop, der gør rent hus helt."

-

-

SLUT SPOILERE

-

-

-

SR: Ja eller nej, Ben Foster leverer en af ​​de mest elektrificerende præstationer nogensinde set i en actionfilm?

SW: Rør ved træ, ja. Dine læber til Guds ører. Det er meget svært for mig at bedømme, fordi jeg er derinde med ham, men det var derfor, jeg ville have ham, og han kunne ikke have været en bedre person at vælge. Derfor vil jeg gerne lave "RPM" med ham eller "Con Air 2", han ville være fantastisk i rollen som John Malcovich.

SR: Det ville være fantastisk at se dem i noget sammen.

SW: Ja, ikke "Con Air 2", da Malcovich-karakteren er død.

SR: Selvfølgelig.

SW:...Eller er han det?

Mekanikeren er i biografen nu.

Følg mig på Twitter @jrothc og Screen Rant @screenrant

90 dages forlovede: Paola glæder sig over en ny frisure og et ungdommeligt look