Yellowstone-seriens premiereanmeldelse
Når man ser Yellowstone, Paramount Networks indtræden i verden af det, der engang kunne have heddet Prestige TV, er det nogle gange svært at sige, hvilken vinkel showet håber vil høste mest anerkendelse. Serien, der foregår i det moderne Montana, stiller Kevin Costners John Dutton, ejer af den største sammenhængende kvægranch i USA, op imod voksende bekymringer om udvidelse og udvikling af outsidere som Danny Hustons Dan Jenkins samt indfødte chef Thomas Rainwater (Gil Birmingham), der er ivrig efter at udnytte sin konflikt med Dutton-familiens ranch til politisk formål. Selvom detaljerne kan være unikke, føles opsætningen og mange af karaktererne tydeligt velkendte, næsten som om Yellowstone kom på tv 10 år for sent, da den store vægt på moralsk kompromitterede karakterer og vanskelige mænd står over for modgang og udsigten til en verden i hastig forandring læst som rester af en tv-trend, der allerede er på sit sidste ben tilbage hvornår Ray Donovan første gang havde premiere.
Bortset fra aktualitet er seriens primære bekymringer i tråd med seriens medskaber, medforfatter og instruktør Taylor Sheridan, som efter at have leveret manuskripter til
Yellowstonebegynder med en sekvens, der arbejder under byrden af sin egen åbenlyse symbolik. Scenen åbner i medias res, få minutter efter Costners Dutton overlevede et dødbringende sammenstød med en lastbil med tungt udstyr til Jenkins' planlagte Paradise Valley-udviklingsprojekt. En blødende Dutton nærmer sig en skadet hest, som han formentlig transporterede, og tegner sin seks-skytte og siger et par gribende ord, før han afslutter væsnets lidelser. Mens lyden af sirener nærmer sig i det fjerne, fokuserer kameraet på Dutton, mens han henter sin cowboyhat fra vraggods og venter på myndighedernes ankomst, armene slynget næsten tilfældigt over et split-skinnehegn nær motorvej. Metaforen er meget klar, og det samme er forestillingens karakter. Hvis du var usikker på, hvilken slags show Yellowstone skulle være, ja, det er bestemt ikke en, der hælder til subtilitet.
Sheridan optjener dog point for at begynde sin historie med en sådan gennemsigtighed. Showet sætter med det samme krav som gennemgribende mellembrynunderholdning, som fungerer for Yellowstone på måder, der er både gode og dårlige. Sheridans manuskript tager sig selv, dets karakterer og dets emne seriøst, men i begyndelsen kæmper det for at løfte disse elementer på en måde, der bryder ny jord. Der er en række velkendte beats her; serien er overraskende lige så stemningsfuld Dallas da det er Sheridans gamle tv-trampeplads, Sons of Anarchy, hvilket efterlader seerne med et sæbeagtigt melodrama, hvis udførelse ikke er helt på højde med dets fortællemæssige ambitioner.
Disse ambitioner vedrører hele Dutton-familien, som består af John og hans fire voksne børn, Lee (Dave Annable), Jamie (Wes Bentley), Beth (Kelly Reilly) og Cory (Luke Grimes). Med undtagelse af Luke, der bor og arbejder på reservatet med sin kone Monica (Kelsey Asbille) og deres unge søn, de tre andre Dutton-børn tjener (eller vil tjene ved premierens afslutning) en funktion sammen med deres fars forretning.
Grimes er måske den mest troværdige cowboy bortset fra Costner, en detalje, der er med til at understrege spændingen mellem den fremmedgjorte far og søn. Annable opfylder sin pligt på skærmen fint, da hans rolle er mere i tjeneste for plottet end noget andet. Bentley ser i mellemtiden med rette malplaceret ud, når han ikke er i et jakkesæt eller en retssal. Forskellen mellem Bentley og Grimes tjener til at skelne mellem de forskellige niveauer af involvering, de to har i deres fars bestræbelser - rigtigt eller forkert - og skelnen sætter scenen for en potentiel filosofisk konflikt ned ad vej.
Af alle Dutton-børnene er det dog Reilly's Beth, en møg forretningskvinde, der skiller sig mest ud. Det skyldes hovedsageligt, hvor over toppen præstationen og måden, hun har skrevet på, er. I karakterens hånende hensynsløshed og fjendskab over for alle undtagen hendes far og yngste bror er det, som om Beth kom ud af et helt andet show, f.eks. Ægte detektiv sæson 2. Der er en humoristisk egenskab ved Beth, en der, givet den beherskede og fast besluttede på at være vægtige optrædener af alle andre, får komedien til at fremstå som utilsigtet, i hvert fald på dette tidspunkt serien. Beths forførelse af den genialt navngivne Rip Wheeler (Cole Hauser), en skægget håndlanger af hendes far, der har en forkærlighed for branding af mænd som kvæg, er så klodset i sin opsætning og levering, og Beth er så ubønhørligt ætsende i sin interaktion med ham, det grænser til farce.
Måske er fremkomsten af fluky komedie, hvad showet går efter - hvem ved? Hvis det er tilfældet, er det måske ikke en dårlig ting, som Yellowstone's ellers alvorlige opførsel kunne bruge en lejlighedsvis påmindelse til at lette op en gang imellem. Det er ikke sådan, at showet ikke allerede har sat sådan en forrang hos Hustons skruppelløse landudvikler. Om iMagic City eller Vidunderkvinden, Huston er tilsyneladende vild med at tygge landskabet for sin kunsts skyld, og her er hans fortolkning af Jenkins så åbenlys i hans begær efter rigdom og magt forventer du halvt at se en gruppe nysgerrige teenagere og en talende hund, der bare venter på at tage ham ned.
På trods af det betydelige løft, det får fra Costners pålidelige tilstedeværelse og solide ydeevne, Yellowstone's ambitioner overgår i sidste ende dens udførelse. Karaktererne, konflikten og tonen minder alt for meget om lignende serier, der er kommet før, og Yellowstonestørste fordele, det er omgivelserne og spændingerne i de forskellige politiske, kommercielle og kulturelle interesser i og omkring Montana, Yellowstone og Dutton ranch, er desværre taget i brug i overraskende fodgængere mode.
Yellowstone sendes onsdage kl. 21.00 på Paramount Network.
American Horror Story Sæson 11: Everything We Know
Om forfatteren