'Banshee': At komme uden for komfortzonen

[Dette er en anmeldelse af Banshee sæson 3, afsnit 7. Der vil være SPOILERS.]

-

Hvis Banshee ikke har fået ry for at være en af ​​de mest visuelt overbevisende og engagerende serier på fjernsyn, så vil det helt sikkert have efter 'You Can't Hide Fra de døde. ' Episoden står som et stærkt eksempel på, hvordan fjernsynets visuelle medium kan bruges på forskellige måder til at komponere en historie, som en point dykker dybere ned i psyken hos en af ​​dens hovedpersoner og skifter derefter gear fuldstændigt for at øge spændingen i en fræk multi-million dollar heist, ved at præsentere det gennem en kombination af førstepersons- og stationære kamerabilleder og redigeret sammen med en sådan finesse, at det er intet mindre end spændende.

Instrueret af showrunner Greg Yaitanes, 'You Can't Hide From the Dead' har nogle bemærkelsesværdige visuelle tricks. ærmet, men episoden lader ikke Hoods brave beslutning om at trække røveriet på Camp Genova afspore fra hovedstaden historie. I stedet begynder afsnittet med et kig ind i, hvor Hood er følelsesmæssigt, da han tilsyneladende har camperet ude i Siobhans trailer efter afslutningen af

sidste uges nærvær af hendes morder.

Yaitanes udvikler tidligt en fascinerende visuel rytme og klipper til sort-hvide billeder af Siobhans sidste øjeblikke, mens Hood sover på sin seng, og hans fil er spredt ud foran ham. Scenen bevæger sig dybere, til billeder af Siobhan og Hood, der interagerer, mens de skuer på sengen, indtil billedet af hende forsvinder, når han bringes tilbage til virkeligheden. Dette tidlige mønster og visuelle opblomstring får publikum ind i Hoods headspace, og i store dele af første halvdel af episoden er det netop dér, det bliver.

Effekten er meget mere potent end et rutinemæssigt tilbageblik eller et helt almindeligt møde med en vision af den afdøde. I stedet giver den tætte psykiske afstand mellem beskueren og Hood en resonant påmindelse om hvad der gik tabt, og et superlativt udtryk for Hoods sorg. Vægten af ​​den følelse er oversat gennem nogle smarte redigeringer og smart brug af kameraet, som når Aimee afbryder Hoods træning. I det korte øjeblik fremmaner den lave dybdeskarphed, blandet med nærheden til Hoods hoved (og headspace) et sløret billede af Siobhan.

Scenen tager et skridt tilbage fra Hoods sind for at fokusere på, hvad Aimee har at fortælle ham om Chayton. Det er mest borddækning til næste afsnit, men udvekslingen etablerer Aimee mere konkret, efter sidste uges nærmest fatale møde med den mand, hun troede, hun kendte så godt. "Det er svært at ryste hele den historie på et øjeblik," Hood fortæller hende, hvilket opsummerer hendes reaktion fint, samtidig med at han går ind i Chaytons tråd.

Efter at være vågnet op i en lade, ser Chayton ud til at opleve noget, der ligner det, som Hood var - selvom hans hallucinationer af Siobhan er ikke forårsaget af sorg, men af ​​en grim infektion af pistolskuddet sår han led sidste episode. Det er et øjeblik beregnet til at få publikum til at holde pause og se, hvad der virkelig foregår inde i Chaytons hoved. Trods alt, i begyndelsen af ​​sæsonen, selvom hans metoder var brutale, så han ud til at have et mål, der gjorde karakteren mindre end en skurk. Men Chayton reagerer ikke nødvendigvis på Siobhans vision med noget, der antyder fortrydelse, hvilket mere eller mindre besegler hans skæbne. Og hvis det ikke gjorde det, så hans mord på en nylig enkemand (spillet af Amerikanernes Susan Miner) og hendes nabo tyder bestemt på, at Chayton har tjent sig til Banshee skurk hall of fame.

Det er en god ting, eftersom byens bosiddende skurk, Kai Proctor, ser ud til at opleve et hjerteskifte efter sin mors død. I sidste uge tog Kai en blød tilgang til alt fra Emily Lotus til Rebecca (efter at have formanet hende i klubben) til sine kunder. I denne uge har hans far og det samfund, han efterlod byd ham velkommen og bed ham om at deltage i messen. Den venligere, blidere Kai tager endda Emily ud til middag – til Brocks ærgrelse – i en scene, der ser ud til at bryde sammen til noget ubehageligt. Men det kommer aldrig, i stedet synes Emily at have en beroligende effekt på Kai, og hun er enig, da han fortæller hende, at det er tid for Rebecca at gå videre, gør Rebeccas scene i Philly med de narkohandlere, der er udeladt i kulden af ​​Kais nylige forretningsaftale, til lunken i det velkendte pulver tønde.

Men forholdet mellem Rebecca og Kai er ikke det eneste, der er klar til at eksplodere. Gordon og Carrie formår at genskabe forbindelsen, efter at en tur for at hente Deva fra Charlies faste festhus, bliver til en punchy brouhaha for tiderne. Mens Carries eksperthåndtering af tre af Charlies kammerater er en fornøjelse at se, ser det ud til, at Gordon har arbejdet med SlamMan som en del af hans rutine for at komme tilbage i form. Parret håndterer ekspert fire overfaldsmænd i en underholdende scene, som i ethvert andet show ville have grænset til overdreven, men på Banshee formår at føle sig på rette, især når det tidligere par genopliver en vis lidenskab, efter at de er vendt hjem.

For at være ærlig virker scenen i Charlies festhus en smule unødvendig, indtil du indser, hvordan den tjener til at fremhæve Devas dårlige beslutningsevner – som hun tydeligvis har arvet en dobbelt dosis af fra hendes biologiske forældre. Den familiære manglende evne til at træffe kloge valg bliver tydeliggjort af Hoods behov for at fjerne tyveriet fra Camp Genova som en måde at få tankerne væk fra sin sorg.

Som nævnt ovenfor er tyveriet, der fylder den sidste tredjedel af episoden, lige så meget en visuel fornøjelse som åbningssegmentet. Der er en potent umiddelbarhed i førstepersonsperspektivet, der er forstærket af Jobs placering af yderligere kameraer, alle udnyttet til Sugars feed. Og når tingene går skævt, får denne følelse af umiddelbarhed tyveriet til at føles langt mere spændt, end hvis det var blevet filmet konventionelt. Og det giver helt sikkert actionsekvenserne, som Jobs næsten fatale møde med en soldat, og så Hoods efterfølgende kamp med en ustoppelig Kol. Stowe en helt ny dimension.

Stowe blev sat på baghovedet i de sidste par afsnit, men her præsenterer han sig selv som noget, man skal regne med – enten en naturkraft eller en Terminator. Langley Kirkwood er fantastisk, han holder sit ansigt stramt og følelsesløs, mens han vader gennem spark, slag, haglgeværsprængninger, og eksplosioner, alt sammen for at skabe kaos inde i tyvenes varevogn, og stopper først, da det lykkes Job at sparke ham ud bagved dør.

Det er en fænomenal sekvens, der gør hvad Banshee har gjort hele sæsonen: det tager risici både i forhold til, hvor den centrale historie er på vej hen og måden hvorpå den historie bliver fortalt. Om noget er 'You Can't Hide From the Dead' endnu et eksempel på, hvordan serien er forpligtet til at eksperimentere med og udvikle dens visuelle stil, som en måde at holde serien til at se lige så kinetisk og uforudsigelig ud som dens historie føles.

Banshee fortsætter næste fredag ​​med 'All the Wisdom I Got Left' kl. 22.00 på Cinemax.

Fotos: Gregory Shummon/Cinemax

Netflix Walkout: Komplet liste over demonstranters krav afsløret

Om forfatteren