3 problemer med eventyrfilm som 'Jack the Giant Slayer'

Jack the Giant Slayer er et nyt eventyr-genopfattelse instrueret af Bryan Singer (De sædvanlige mistænkte, X-Men 1&2, Superman vender tilbage), med Nicholas Hoult som navnebror: den ydmyge bondemand, der skælver en massiv bønnestængel, for at redde en prinsesse og beskytte kongeriget mod en hævngerrig hær af kæmper.

I Screen Rant's Jack the Giant Slayer anmeldelse, vores Ben Kendrick nedbryder det CGI-tunge eventyrbogseventyrs styrker og mangler og forklarer, hvordan Singer og hans forfatterskab personalet (herunder Oscar-vinderen Christopher McQuarrie) ofrer tematisk dybde og substans til fordel for underholdning, som er "hjerneløs, men engagerende."

Hvad er mere interessant ved Jack (til vores formål her) er disse mangler afspejler en voksende tendens i nutidige filmiske revisioner af eventyr, da de samme problemer bliver ved med at dukke op igen og igen. Jack's $28 millioner åbning med et budget på $195 millioner til side, klarer disse film normalt et overskud og dygtige instruktører fortsæt med at tilmelde dig dem

; for ikke at nævne, disse folkehistorier har bestået i århundreder, så det er ikke som om nogle få glansløse genfortællinger vil afskrække fremtidige genfortolkninger. Så jeg har besluttet at skitsere tre huller, som det 21. århundredes eventyrfortællinger bliver ved med at træde ind i, som en venlig advarsel til andre kommende film, der følger efter dem.

-

1. Ikke nok fokus

Grimm Brothers eventyr og legender giver os mulighed for at udforske vores kollektive frygt og fantasi om universets (og os selv) mysterier gennem fantasi. De har papirtynde (re: todimensionelle) helte og skurke, der fungerer som de allegoriske legemliggørelser af følelser, undertrykte ønsker og personlige værdier, både beundringsværdige og umoralske. Dette udgør dog et dilemma for filmskabere: hvordan kan du udvinde det rige indhold, der findes i disse enkle fantasy-melodramaer og stadig serverer mangefacetterede repræsentationer af karakterer og historier, der egentlig bare er beregnet til at fungere lige så glorificeret metaforer?

Nå, svaret involverer som regel at blande forskellige påvirkninger og ideer sammen, hvilket resulterer i en film, der forsøger at dække en masse jord, men som ender med ikke at få meget af nogen steder. Overvej for eksempel David Leslie Johnsons Rødhætte script, som justerer Tusmørke's overnaturlige romantikplot og kombinerer det derefter med mordmysteriets fortælling om Tim Burtons Sleepy Hollow genfortælling (eller, hvis du foretrækker det, Hammer Horror-filmene, der inspirerede den). Resultatet er desværre en udvandet udforskning af en ung kvindes seksuelle myndighed, dvs derefter viklet rundt om en solid, men forudsigelig, undersøgelse af frygt og paranoia, der breder sig i en låge fællesskab.

Snehvide og jægeren lider af lignende problemer, da det ofte føles som om historien bliver trukket i hver sin retning af de tre krediterede manuskriptforfattere. Et øjeblik ser vi på Sne hvid genfortalt igennem Game of Thrones-stil hofintriger - den næste vi er kommet ind i Ringenes Herre fantasy episk territorium, der er mere optaget af at bygge verden til efterfølgere. Som min bror udtrykte det (efter at have set filmen med mig), er det næsten, som om det hele bliver ved med at genstarte sig selv hvert 30. minut eller deromkring, i håbet om at forvandle en simpel fabel til grundlaget for en blockbuster franchise.

Til sammenligning, Jack er mere selvlukket. Det, der dog er lige så frustrerende, er, at Singers film ofte begynder at røre ved den dybere mening, der ligger i historien; det vil sige, inden man enten skynder sig videre eller halvhjertet udvikler ideerne. Det spilder potentielle temaer såsom vigtigheden af ​​at videregive principper gennem historier og legender til den næste generation (eller ideen om giganter som metaforer for anti-tro synspunkter) ved at begrænse dem til bortkastede linjer eller scener, der går ingen steder. Måske er dette endnu et eksempel på for mange kokke i køkkenet, da fire forskellige personer fik historien og manuskriptet på filmen.

På den ene eller anden måde, Jack forsøger stadig at bide mere fra sig, end den kan tygge. Forskellen her er, at den bliver ved med at spytte ting ud igen, kun for at komme videre og gøre det samme med endnu en ret. Med andre ord: en masse prøver giver ikke et komplet måltid.

———

Alec Baldwin afladede proppistol, der dræbte filmfotograf på filmopsætning