Anmeldelse af 'Moonrise Kingdom'

Selvom konklusionen var en smule fejlbehandlet, forbliver Moonrise Kingdom - for det meste - en perle af en film.

Når jeg gennemgået Fantastisk Mr. Fox for et par år tilbage betragtede jeg (dengang) mig selv i lejren af ​​dem, der ikke bryder sig om instruktør Wes Andersons mærke af filmskabelse. Med Fantastisk Mr. Fox Anderson vendte tydeligt et hjørne og kombinerede sit højpandede fokus med en smule barneleg for at skabe noget på én gang ungdommeligt og sjovt, mens det stadig er indsigtsfuldt og vittigt på voksenplan. Moonrise Kingdom, kan jeg stolt rapportere, tager denne nye trend i filmskaberens udviklende stil et skridt videre og har kun udvidet min voksende respekt for Andersons evner som både forfatter og instruktør.

Historien kredser om de unge kæresters romantik Sam (Jared Gilman) og Suzy Bishop (Kara Hayward). Parret bor på en ø ud for New Englands kyst - en lille verden, der bogstaveligt talt defineres som værende en 'en politibil by'. Sam (en forældreløs) og Suzy (det urolige sorte får af hendes familie) binder sig øjeblikkeligt over deres fælles status som ulige outsidere, og derefter, i løbet af en årelang pennevennromance, laver de en fræk plan om at stikke af sammen.

Da børnene forsvinder, er de forskellige voksne knyttet til dem - Scout Master Ward (Edward Norton), den kedelige lovmand Kaptajn Sharp (Bruce Willis), "Social Services" (Tilda Swinton) og Suzys akademiske forældre Laura (Frances McDormand) og Walt (Bill Murray) - alle forsøger at igangsætte en eftersøgning/redning/fangst parti. Men Suzy og Sam er ikke i fare - faktisk, efter at have fundet kærlighed og frihed, kunne de ikke være mere lykkelige. Men to løbske elskere har ikke meget plads i en verden, hvor "normalitet" er status quo - selv når det status quo liv fører til dybe følelser af ulykkelighed (følelser de voksne på øen er alt for velkendte med).

Moonrise Kingdom dækker det sædvanlige grundlag for en Wes Anderson-film (undertrykt angst og/eller dysfunktionelle familier), men kombinerer disse elementer med den ungdommelige legende. Fantastisk Mr. Fox. Bortset fra at være visuelt smuk med hensyn til fotografering og kinematografi (skudt af mangeårige Anderson-samarbejdspartner Robert D. Yeoman), har filmen en Mise-en-scéne-komposition, der på én gang er forbløffende sofistikeret og hylende morsom. Næsten alle optagelserne indeholder en form for visuel gag, symbolik eller ikonografi - ofte alle tre på én gang. Fjern den skarpe dialog og det uhyggeligt smukke soundtrack - som inkluderer alt fra orkestrerede klassikere og vokal korarrangementer til fransk pop fra 1960'erne - og du vil stadig stå tilbage med en film, der fortæller en sjov og interessant historie gennem billeder alene.

De voksne rollebesætningsmedlemmer er alle prisvindende/nominerede talenter, men de bliver bedt (og elskværdigt forpligtet) til at tage på bagsædet, så de to unge hovedroller - Gilman og Hayward - kan skinne. Og skinne de to unge gør, som perfekte mandlige/kvindelige fysiske og følelsesmæssige legemliggørelser af den mærkelige outsider - de lysende excentriske personligheder, der ikke helt passer ind i rammen af ​​"normalitet", som er pålagt af amerikanske sociale idealer (og er uden tvivl bedre stillet til det). De to unge hovedroller bærer med succes filmen på deres skuldre og gør Sam og Suzys romantik til en fængslende og nuttet affære (bortset fra en seksuelt ladet scene, der måske er afskrækkende for nogle seere); de bliver dog også hjulpet på vej af andre unge tespianere - nemlig holdet af unge (Ørne?) spejdere, der er sendt ud for at jage Sam og Suzy, som giver deres egne sjove og charmerende øjeblikke.

Samlingen af ​​fejrede voksne skuespillere er lige gode til at spille deres respektive roller, hvilket bringer den rigtige tonehøjde og dybde til karakterer, der nemt kunne have trukket den omhyggelige tonale balance mellem humor og drama, som Anderson skaber. Norton er især underholdende som den militaristiske, men alligevel naive spejdermester, og Willis laver en fantastisk send-up af sin egen actionfilm barske persona ved at spille en betjent, der er en trist mand, snarere end en badass. Mens deres roller er noget mindre udtalte, påberåber McDormand og Murray kraftfulde (endnu subtile) portrætter af et ægtepar med en dybt splittet forbindelse. Uden at ødelægge tingene, er der nogle fantastiske optrædener af andre skuespillere (dvs. Jason Schwartzman), som enten laver sjov med eller hentyder til deres tidligere roller på skærmen.

Anderson slog sig endnu engang sammen med hans Darjeeling Limited samarbejdspartner Roman Coppola (som i søn af Francis Ford, bror til Sophia, fætter til Nic Cage) til at skrive manuskriptet til Moonrise Kingdom, og parret har gjort et fremragende stykke arbejde. Filmen har dialoglinjer, der er lige så citerbare, som de er kloge, og fra øjeblik til øjeblik bliver der affyret vittigheder og vittigheder, der rammer flere niveauer af humor. Selv i de få øjeblikke, hvor tingene bliver alvorlige, springer Anderson og Coppola over melodramatisk monolog og skærer effektivt lige til sagens kerne med nogle kortfattede - men virkningsfulde - linjer, der taler mængder af følelser og tanke i blot en eller to mesterligt udformede sætninger (se: scenerne mellem McDormand og Murray).

På trods af alle dets gode punkter, Moonrise Kingdom ender med at snuble over målstregen. Tingene trækker ind i tredje akt, og når der først er der, synes det fortællende fokus og scenekompositionen at blive en smule rodet, når historien bevæger sig væk fra de unge hovedpersoner og over i omgivelserne voksne. Mens de ser Murray, Norton, Willis, Swinton og McDormand, der deler skærmen sammen, kan det slet ikke kaldes en dårligt ting, deres karakterbuer og interaktioner er ikke så engagerende eller interessante som Sam og Suzys vilde romantik. Tingene udvikler sig endelig til et alt for tegneserieagtigt og alt for dramatisk klimaks, som føles endnu mere malplaceret, givet den stramme kontrol Anderson har i de foregående tre fjerdedele af filmen.

Selvom konklusionen var en smule fejlbehandlet, Moonrise Kingdom forbliver - for det meste - en perle af en film, og tydelig indikation af, at Wes Anderson kun får bedre med alderen (i form af både at dyrke en sjov ungdommelig ånd og vokse fra sin filmskabelse erfaring).

Moonrise Kingdom spiller i øjeblikket i begrænset biografudgivelse. Det er klassificeret PG-13 for seksuelt indhold og rygning.

Vores vurdering:

4 ud af 5 (fremragende)

90-dages fans over Big Ed On Single Life After Liz Engagement

Om forfatteren