Instruktør Kenneth Branagh Interview: Artemis Fowl Set Visit

Det første trailer til Disneys Artemis Fowl er nu tilgængelig og giver fans deres første kig på den længe ventede tilpasning af Eoin Colfers børneserie. I den bliver publikum vist blot en forsmag på, hvordan filmen blander magisk fantasy med højteknologisk gadgetry, og lover en film, der vil udviske grænserne mellem fantasy-eventyr og sci-fi-thriller.

Filmen fortæller, ligesom bøgerne, historien om det 12-årige geni, Artemis Fowl (Ferdia Shaw), efterkommer af en lang række kriminelle bagmænd og den skjulte race af feer, som han skal kæmpe med, hvis han håber at opdage nogen information om sin fars mystiske forsvinden. Hans søgen bringer ham uundgåeligt i kontakt med alfen, Holly Short (Lara McDonnell), en kaptajn i LEPrecon - som er recon division af LEP eller Lower Elements Police, lovhåndhævelsen af ​​feverdenen - og Commander Root (Judi Dench), den hårdføre LEPrecon kommandør.

Relaterede: Disney bekræfter Artemis Fowl Cast & Crew, da optagelserne begynder

Artemis Fowl er instrueret af Kenneth Branagh (

Thor, Mord på Orientekspressen), og da Screen Rant besøgte London-sættet af Fowl Manner tidligere i år, talte Branagh om stræber efter den rigtige tone til filmen og sørger for, at de yder retfærdighed ved Colfers original koncept. Han diskuterede også arbejdet med de yngre skuespillere - især ved at holde dem fokuseret på opgaven og ikke lade presset fra filmens potentiel succes overvælder dem - og hvordan han gik om at hverve sin mangeårige samarbejdspartner, Judi Dench, til en rolle, der i romanen faktisk er en mand.

Forfatteren, Eoin Colfer, beskriver på et tidspunkt bøgerne som en "Dø hårdt med feer." Er det det du går efter med det her?

Nå, det er bestemt en bog med en - den første bog med en belejring i hjertet af det, og som du sikkert er klar over, starter vi den proces i dag med en trold, der hamrer sig ind i huset. I begyndelsen af ​​at se, om den geniale Artemis Fowl - som er i stand til at oversætte alvebøger gennem sin intelligens og sin fantasi - i kombination med Holly Short kan stoppe det.

En af de ting, jeg synes, Eoin virkelig gjorde så godt, og en af ​​de ting, jeg ønskede at indkapsle - nogle gange i begyndelsen af ​​en proces som denne, mine fornemme kolleger hos Disney - som jeg kommer rigtig godt ud af det med - vil på en måde invitere dig til at sige, hvad du synes om det, hvad din gode idé er. Og min gode idé var at kopiere Eoin Colfer og ikke stå i vejen. Så jeg håber for eksempel, at filmen ligesom bogen og bøgerne er meget hurtig, meget, meget slagkraftig og tempofyldt. Jeg tror, ​​en af ​​de måder, hvorpå han formår at holde os meget fascineret af en række smukt usandsynlige ting - medmindre vi har mange mennesker, der tror på feer her, måske har vi det, klap i hænderne, hvis du gør - er det... Jeg tror, ​​han bevæger sig i et tempo, der betyder, at du bare - selvom du så at sige er uenig i forestillingen, er du begejstret for udførelsen.

Og så jeg var slet ikke uenig, hvem er jeg til at sige, hvad der er derude eller faktisk under vores fødder i Irland? Men vi bevæger os hurtigt, og jeg synes, at både humoren og, som altid i ting, jeg drages af, menneskeheden og den slags følelser, der ligger under det hele, synes jeg, bevæger sig meget let. Efterhånden som jeg bliver ældre, er jeg fan af kortere og kortere film. Måske er det et blæreproblem, jeg ved det ikke. Efter at have påført folk meget, meget lange seeroplevelser og skulle svare på spørgsmål, som folk som dig måske havde stillet mig for år tilbage, da jeg lavede en film af Hamlet. Og de journalister ville sige til mig: 'Dette er endnu en Hamlet. Hvad handler din om?’ Og jeg ville sige: ’Det er omkring fire timer.’

Jeg besluttede, at efter det, at jeg sandsynligvis, at 90 minutter er--jeg ved ikke, om du nogensinde gør dette, er der en fantastisk liste derude på interweb af fantastiske 90-minutters film, men jeg vil ofte, især når jeg laver en film som denne, det er, hvad jeg vil prøve at gøre af en aften. Jeg vil prøve at se en 90-minutters klassiker og se, hvordan mesterfilmskabere gjorde tingene hurtigt. Jeg tror, ​​Eoin Colfer gør det i bøgerne, og det er det, vi prøver at gøre. Ikke at skynde sig, men blot fejre tankernes hurtighed, som er karakteristisk for ireren, for ham og faktisk for hans centrale karakter.

Konsulterede du Eoin Colfer meget?

Vi har snakket lidt, ikke meget, men meget varmt og meget glade. Han var her i denne uge, han var her for et par uger siden. Det er vidunderligt at se hans ansigt, da han gik ind her. Det var, som du ved, det har taget et stykke tid - disse ting gør eller gør ofte. Han har været meget god, vi fortalte ham om, uundgåeligt, i bogens ånd, jeg tror, ​​har ændret eller ændret nogle få ting, der har at gøre med oversættelse af en bog til en film - især for et førstegangspublikum, så utroligt populære som de har været, vil det være første gang, mange mennesker vil se det. Så vi har haft det i tankerne, og vi fandt på et par ting, som det første, han sagde, var: 'Goh! Jeg ville ønske, jeg havde tænkt på det.’ Han sagde: ’Jeg ville have skrevet det i bogen. Jeg vil helt sikkert lægge det ind i genudgivelsen.' Så han har været meget samarbejdsvillig på den måde.

Kan du tale lidt om, hvor meget den anden bog, Artemis Fowl: The Artic Incident, er at påvirke denne første film?

Der er lidt af det på vej tilbage derind, men vi forsøger at holde fast i så meget af den første bog i sin helhed som muligt. Vi prøver at lægge ud, hvad der kan være skævheder på det, hvis der var fremtidige historier, men i bund og grund prøver vi at tjene det her den første med--jeg formoder en slags forankring, følelsesmæssig tiltrækning, der kommer lidt fra den anden bog, som er, at Artemis' far er mangler. Og så, du ved, søgen efter en far, og søgen efter familie og familiesammenføring er--hvis der kun er seks eller syv historier nogensinde fortalt, er det bestemt en af ​​dem.

Og så det giver en måde, tror jeg, for os at gøre det, jeg føler er vigtigt i en første film, som er for os at - bortset fra at beundre eller være begejstret for hans intelligens og hans evne til at tænke hurtigt og fantasifuldt - vi er også, tror jeg, blevet nødt til at kunne lide ham og skal mærke efter Hej M. Og på en måde er dette en slags, formoder jeg, hvem ved, om vi laver en til, men hvis det er en oprindelseshistorie - vi havde dette problem med Thor, da vi lavede den første Thor-film, var bare for at prøve at finde en måde at tilbyde en komplet fad. Det er alt, vi lavede, det er alt, vi laver nu. Vi kan tale om andre historier, men det bestemmer offentligheden. Vi ved, at Eoin har gjort det, men vi planlægger, at denne og denne skal føles, som om den har en følelsesmæssig, en slags tilfredsstillelse og levering. Så familien bliver afgørende for det.

Hvordan gik du fra Mord på Orientekspressen til Artemis Fowl? Hvad var beslutningen der?

Du ved, Artemis har været noget, jeg har udviklet siden - i tre år nu, faktisk. Faktisk er mine nevøer her i dag, og de læste begge Artemis Fowl for fire år siden. Vi var alle på ferie sammen, og de sagde: 'Du burde se på det her', og det gjorde jeg. Og så omkring tre uger senere ringede Sean Bailey op og sagde: 'Har du nogensinde hørt om Artemis Fowl?' Og jeg sagde: 'Jeg har lige læst den første bog!'

Så der havde været nogle manuskripter og nogle versioner indtil da, og de sagde: 'Ville du være interesseret i at tage det på?' Alle vidste, at selv om der er noget virkelig genialt i centrum af det, som Eoin har lavet, var det at oversætte det til film udfordrende. Så det har taget ret lang tid, det har taget en del tid at finde balancen mellem humor og følelser og magi og nutidens verden.

For eksempel er du i et rum her i et hus, hvor det oplyser den slags ting, hvor--selvom det er attraktivt i bogen at mærke sin forskel, en lille dreng bor i en vanvittig, stor, privilegeret hus. Det forekom mig, at du skulle finde en måde at - og vi har de geniale mennesker her, som har gjort det, og du har mødt de andre, der har gjort det - af at finde et sted, hvor folk rundt om i verden, som de så på det, ikke følte sig fremmedgjorte eller udelukket af nogen, der førte en fuldstændig, slags, privilegeret liv.

Det er et fantasifuldt sted, det er et vildt sted. Høns, generation efter generation - du har set dem alle malet i portrætgalleriet, er jeg sikker på - har bragt alle disse yderligere ideer, men de er ideer, der har med fantasi og opfindelse at gøre, er det ikke nødvendigvis at gøre med erhvervelse af jord, penge og ting, eller ønsket om at være adskilt og distinkt. Vi introducerer vores Artemis på en rigtig skole, ligesom den skole de børn, der skal se denne film, vil se. Han vil ligne et barn, der kunne være i deres skole - anderledes, helt sikkert, og vi håber, at når de kommer ind i det her hus - i dette hus, for eksempel, rejser Artemis i én sekvens på et et hjul hele vejen rundt om den øverste etage her. Det vil sige, det føles som om, det er den slags sjov og ikke respektløshed, men respektløshed, som vi havde. Det tog lang tid at finde en måde at gøre det, vi tror var den tone.

Så i mellemtiden stod et tog på en station lige overfor, og der lå dette overskæg på bordet en morgen, og det havde vi chancen for. Men vi har arbejdet på udkast efter udkast efter udkast. Det, Eoin gør, er noget, der er meget smukt og meget enkelt, og som tager lang tid at komme til. Det tog ham lang tid at komme til, og det har taget os lang tid.

Kan du fortælle lidt om castingvalgene, især for din centrale karakter, som du har valgt ud af, hvad der virker som hele Irlands befolkning?

Nå, det var ligesom Thor, jeg regner med, at vi så omtrent lige så mange mennesker, du ved, og det tog måneder og måneder og måneder. Vi ønskede at finde nogen, hvis vi kunne, som var irer, fordi vi forsøger at tillade, at det er en karakteristisk smag her, bare uden anstrengelse, du ved, men med en vis realitet. Og så havde vi brug for at finde nogen, der ikke ville blive overvældet eller skræmt, som kunne se det for den smukke mulighed, det er, og det sjovt, det er.

Jeg sagde til Ferdia en billion gange: 'Vi laver bare denne film. Bliv ikke bekymret over tingene. Det hele er fint. Vi tager på arbejde i dag, så må vi se, hvad der sker. Jeg håber, vi laver en god film. Jeg håber, det bliver en god tid. Fremstillingen af ​​filmen er her-og-nu, vær ikke bekymret for pres, eller hver gang nogen siger til dig om Harry Potter, eller hvordan det kommer til at ændre dit liv. Der er intet liv at ændre, der er ingen Harry Potter. Vi er bare, vi laver denne film, og det hele er tickety-boo.'

For det er vigtigt, at de føler og kan formidle til et publikum – og det kan han, det samme kan Lara McDonnell, som Tamara Smart kan – bare en følelse af, hvordan det er at være barn her. Et smukt øjeblik i filmens liv var, da jeg tog ham med rundt i huset for første gang. Jeg kom herind - forestil dig, det er lidt overvældende - så jeg kom bare ind med mig og ham, bragte ham op ad trappen, og han sagde bare: 'For helvede.' Og så kom vi ind på hans værelse, og han kiggede på bogreolen og sagde: 'Jeg har læst dem alle sammen!' Jeg sagde: 'Jeg ved, du fortalte os, det er derfor, de er der.' Han havde fortalt [dekoratøren] Celia [Bobak], som satte dem ved sin sengekanten, så det allerede startede. Og der var en ting, han havde med lidt gælisk at gøre, og jeg sagde: ’Nå, hvad ville du sige på gælisk?’, som han taler. Og jeg gav ham en Post-it og godt, 'Hvordan ville du skrive på Post-it'en? Hvor ville du lægge det?’ Så han begyndte at gøre det, og straks begyndte han at flytte rundt på tingene og gøre alt det, og pludselig er det ikke 'Åh, Harry Potter og sådan noget'. Det er 'Åh, jeg vil have mig til at bogføre som det her.'

Han havde kombinationen af ​​det plus, at de er meget, meget modstandsdygtige over for en slags skuespil-bootcamp, som vi satte dem igennem. Du ved, vi hver dag - så for eksempel, her til morgen taler du med dem om at komme hurtigt ind i kø. Og du siger: ’Okay, hvordan formidler man et hurtigtænkende individ?’ De siger: ’Enten er folk hurtigtænkende, eller også er de ikke.’ Men samtidig tid, vi er ikke alle genier, helt sikkert - ikke på denne besætning er vi ikke - bare for teknisk at kunne sige linjerne hurtigt sammen, ikke forlade pauser, ikke forlade tænketid - når det er nødvendigt - kan formidle denne energi, som vi har brug for i slutningen af ​​filmen, og energien fra hans fantasi.

De har opfanget det samtidig med at sige: 'Kan du gøre alt det, okay? Og så flytter du hertil og gør det, der er et mærke der. Du kan ikke gå derovre, fordi du vil være ude af fokus på det kamera, det er meget svært for de mennesker derovre. Okay, og tal nu højere, for Josh kan ikke høre her, og vi vil have lyden af ​​en trold her. Og forbliv naturlig. Og slap af!’ Og så, du ved, han var et af de børn, der kunne alt det - bortset fra at være, som de alle er, attraktive i den ikke-overfladiske forstand. De er attraktive, fordi de er åbne, og de er venlige, og de er sjove. Og en del af vores mål føler vi meget stærkt - selvom alle forældre er fantastisk involverede og har været utrolig støttende - føler vi, at vi er på en måde i loco parentis, mens de er her, og så det er vigtigt, at vi på en måde hjælper dette til at være en sjov oplevelse, men det er også et job, og det er en praktisk disciplin som godt. Og det har de været fantastiske til at håndtere.

Hvis beslutning var det, eller hvor opstod ideen om, at Judi Dench skulle spille rollen som Root? I bogen er karakteren en mand.

Jeg har arbejdet med hende mange gange nu, og der var bare noget, som en stor teaterinstruktør, Peter Brook omtaler som den "uoplyste fornemmelse." Også den uoplyste fornemmelse er bare - hver gang jeg beder Judy om at gøre noget, siger hun: 'Er det anderledes?' Og den anden dag havde hun - og jeg pegede på dette ud til Ferdia og Lara - folk har små øjeblikke af selvtillid, og Judy så en lille smule, du ved, lidt rystende læbe den anden morgen eller uanset hvad. Og hun sagde: ’Jeg ved ikke, hvordan jeg skal spille denne rolle.’ Og jeg sagde: ’Nå, du vil knuse den. Du gør et rigtig godt indtryk af at vide, at du er det.’ Jeg sagde: ’Måske er en af ​​tingene det det lyder helt ulig noget, du nogensinde har gjort, du ligner noget, du nogensinde har set ud synes godt om. Jeg vidste, at det ville appellere til dig.'

Og da hun først startede, lader vi som om, at vi ikke øver, hun kan ikke lide at foreslå, at der er en øvelse, fordi det er eksamensdag. Men ikke desto mindre arrangerede vi et møde, og vi skulle ikke øve, men så vidste jeg, at der ville ske noget, og jeg sagde: 'Så, skulle vi tale om karakteren?’ Hun gik, [brummer], og så begyndte hun at gå rundt i lokalet, hun sagde ikke noget, hun skrev bare den ulige linje ud. En linje, som hun elskede fra Root's, var: 'Slå af! Slå det af!’ Så hun begyndte bare at gøre dette, og så gik hendes hånd rundt bag hendes ryg, og jeg tænkte: ’Kristus! Hun ligner Napoleon! Eller Churchill eller nogen!' Og så, ved du, blev hun til denne 6-årige og sagde: 'Tror du, det bliver noget godt?' Jeg sagde: 'Det bliver godt, det bliver virkelig godt! Behold det.'

Og jeg mindede hende om dette forleden dag, jeg sagde, du ved den linje, du kunne lide? Nå, vi skal lave denne scene, du vil stadig stå her, men denne gang vil du sige, 'Slå den af!' Du har otte feer omkring dig på kanten af ​​denne havmur - du har måske set det derude – og du kommer til at gå, ’Knock it off!’ og de kommer alle til at falde af havmuren.’ Det var otte stuntmænd og -kvinder, der gjorde det, og hun blev kildet lyserød. Så øvelser er nyttige.

Du nævnte Thor før, hvad lærte den oplevelse dig om verdensopbygning og at gå ind i at skabe noget, der vil leve videre efter den første film?

Nå, det er spændende, men det er lidt skræmmende, ved du? Men jeg tror, ​​når det kommer til sådan noget, og vi taler om de mange, mange slags feer, elvere, sprites, trolde, nisser, der lever under Jorden. Og samtidig søger du efter at have en meget, en slags, nutidig følelse, en moderne verden, der omfavner teknologi og omfavner, sådan set, potentielt ret avanceret teknologi. Den oplevelse gjorde, at jeg ikke følte mig så intimideret af det, selvom det fortsat er en behagelig, kreativ, skræmmende ting.

Jeg tror, ​​du er klar over, at du på en eller anden måde, et eller andet sted, er derude med den slags kombinationer. Og vi føler det alle, jeg tror, ​​vi alle føler det, for det er en kæmpe, kæmpe, kæmpe, kæmpe teamindsats, og det er dejligt, du har mødt så mange mennesker som er så kritiske over for det - og alle er kritiske over for det, uanset om de forbereder dette, Celia finder vores orrery eller Clive laver alle tingene, computerprogrammeringen, eller disse vidunderlige tæpper, eller bøgerne, eller forestillingen eller den slags tone, alle. Og nogle gange er det - det der er virkelig spændende, og da jeg begyndte at se noget af det sat sammen, fordi vi nærmer os halvvejs, er at se, at selvom det er risikabelt, når disse verdener kan blandes, er det meget spændende, det føles originalt, det føles - det er bare, når det kommer vej.

Så Thor som en oplevelse, når du først har været i en verden af ​​frostgiganter og andre planeter og sådan noget. Og du ved, en enorm, blond australier lander i New Mexico, tager sin skjorte af foran en videnskabsmand, jeg ved det ikke, og alt det andet, der er den slags, sådan en gåde, så er det ikke så underligt at få din ethjulede, 13-årige, irske dreng til at tilkalde en gammel, keltisk ånd for potentielt at forhindre et troldeangreb på din hus. Jeg mener, vi har alle været der, har vi ikke? Vi har alle gjort det. Så det var godt grundlag for at omfavne det anderledes og fantasifulde og spændende og vide, at det er kreativt skræmmende, men det er det eneste sted at være.

Alicia Silverstone deler TikTok om, hvordan hun blev skamfuld over kroppen som Batgirl

Om forfatteren