Anmeldelse af 'Big Eyes'

Tim Burton knapper sin skøre udtryksfuldhed ned med Store øjne, men den resulterende film er en af ​​hans bedre (og mere selvreflekterende) i nyere erindring.

Store øjne begynder i 1950'erne, da den bløde maler Margaret (Amy Adams) forlader sit urolige første ægteskab hende (bogstaveligt talt), sætter sig for at begynde et nyt liv sammen med sin unge datter, Jane (Delaney Raye), i San Francisco. Der krydser Margaret stier med Walter Keane (Christoph Waltz), en karismatisk ejendomsforretningsmand og kommende professionel kunstner, med hvem Margaret begynder en hvirvelvindsromance - en der hurtigt fører til ægteskab som en måde at sikre, at hun ikke mister forældremyndigheden over Jane til hende eksmand.

Walter bruger sin salgs-knowhow til at hjælpe Margaret med at sælge hendes usædvanlige kunstværker (portrætter af børn med enorme øjne), men han ender med at blive forvekslet med kunstneren bag malerierne. Da Margarets arbejde fanger i popularitet, delvist takket være hendes nye mands sans for showmanship, er Walter i stand til at overbevise Margaret om at holde listerne i gang. Men da Keanes akkumulerer både berømmelse og rigdom fra "Big Eyes"-malerierne, tager det en vejafgift på deres ægteskab, Margarets forhold til Jane og endda Walters følelse af, hvor hans løgne ender og sandheden begynder.

Store øjne markerer den anden lejlighed, hvor manuskriptforfatterne Scott Alexander og Larry Karaszewski arbejdede sammen med instruktøren Tim Burton på en biografisk film om en kunstner fra det virkelige liv; og i lighed med deres tidligere samarbejde, Ed Wood, den mærkelige fortælling om Keanes svarer til filmskaberens egen oplevelse i Hollywood, mens den samtidig tilbyder en overbevisende historie, der undersøger aktuelle emner (f. kunstverdenens forstillelser, sociale påvirkninger af kønsroller) fortalt gennem linsen af ​​en periodekomedie/drama.

Burton sparer på de fleste af de stilistiske opblomstringer, der almindeligvis forbindes med hans film Store øjne, selvom en mere besynderlig visuel stil føles noget passende for denne biopics fortælling, der er mere mærkelig end fiktion. Men samtidig føles Burtons valg om at skrue ned for hans nu velkendte produktionsdesignvalg passende, givet en af ​​nøgleideerne der undersøges her - hvordan en finurlig form for personligt udtryk kan gøres til et sjælløst brand - og dets relevans for hans filmkarriere. sent. Burton (og hans filmfotograf Bruno Delbonnels (Inde i Llewyn Davis)) Valget af at tage en enkel, men alligevel dejlig, malerisk tilgang til at portrættere filmens 1950'er og 60'er æraer, føles så meget desto mere passende i den henseende.

Alexander og Karaszewskis Store øjne script har en tendens til at være hårdhændet til tider (især i dets brug af voiceover-fortælling), selvom det i det hele taget er ret effektivt. Dette lægger til gengæld et grundlag for, at Burton kan levere sit mest karakterfokuserede og tematisk tilfredsstillende arbejde med filmisk historiefortælling siden Stor fisk (fra tilbage i 2003). Store øjne vender også tilbage til Burtons rødder som filmskaber, ved at tilbyde en sjovere og mere raffineret Americana-satire end hans mere over-the-top seneste indsats (se: Mørke skygger).

Den måde, Margaret og Walters forhold (et, der ofte er parallelt med en kunstners og deres producers) forhold, såvel som deres respektive karakterbuer, håndteres, resulterer i Store øjne spiller lige så meget som et udtryk for Burtons egen frustration over at skulle arbejde i studiesystemet som Kok gjorde for Jon Favreau, tidligere i år. Store øjne ender også med at blive mere subtil som en historie om Margarets rejse til at genvinde sin egen kunstneriske identitet; som et skærmdrama om hendes egen personlige empowerment, er det dog mere på næsen.

Amy Adams leverer endnu en fin præstation som Margaret, der portrætterer kunstneren som en mangefacetteret person - en intelligent, men alligevel socialt afsides og en naturlig indadvendt person - som ville (troligt) følge sin mere udadvendte mands uplanlagte plan, ikke mindst på grund af hendes personlige forhold (såvel som det sociale pres fra filmens indstilling). Margarets forhold til sin datter, Jane, kunne dog have haft gavn af yderligere udvikling for at kaste mere lys over maleren - og hendes syn på verden.

Christoph Waltz leverer ligeledes en anden mindeværdig rolle i Store øjne, da hans (og til gengæld manuskriptets) version af Walter Keane er mere kompliceret end en ligefrem antagonist. Karakterens forvandling - fra en ægte støttende ægtemand til en skruppelløs person, hvis perspektiv er blevet skævt af deres eget bedrag - gør ham til en effektiv folie for Margaret. Sidstnævntes rejse til selvansættelse og respekt bliver så meget desto mere tilfredsstillende ved sidestilling.

Store øjne inkluderer også bemærkelsesværdige understøttende præstationer af Krysten Ritter (Stol ikke på B i lejlighed 23) spiller Margarets hippe californiske ven, DeeAnn, samt Jason Schwartzmann (Grand Budapest Hotel) spiller en snoet kunsthandler i San Francisco og Terence Stamp (Valkyrie) som en kunstkritiker, der anerkender den stigende tomhed i "Big Eyes"-bevægelsen. Disse karakterer er effektive repræsentationer af, hvordan den større verden reagerede på Keanes' arbejde, men Danny Huston som reporter, der dækker det hele (og leverer af filmens VO-fortælling) er ikke så meget en succes.

Det korte af det? Tim Burton knapper sin skøre udtryksfuldhed ned med Store øjne, men den resulterende film er en af ​​hans bedre (og mere selvreflekterende) i nyere erindring. Teatervisning er dog ikke en absolut nødvendighed, selv med hans stil skruet lidt tilbage, ser Burtons film desto bedre ud på det store lærred. Og med Store øjne Efter at have taget fart under de igangværende festligheder i prissæsonen, er der så meget desto større grund for biograffilmene til at se filmen i biograferne.

ANHÆNGER

Store øjne spiller nu i udvalgte amerikanske biografer. Den er 105 minutter lang og er vurderet til PG-13 for tematiske elementer og kort stærkt sprog.

Følg os og snak film @screenrant.

Vores vurdering:

3,5 ud af 5 (meget god)

Marvel's Spider-Man 2 kan få et jakkesæt fjernet fra Sam Raimis film