'Top fem' -anmeldelse

Top fem er Chris Rocks største bedrift til dato, idet han blander hans karakteristiske komedie med en hip og kyndig filmteknik, der er lånt fra nogle af biografens fineste.

I Top fem Chris Rock spiller Andre Allen, en tidligere skuespiller/komiker-superstjerne, der nu eksisterer som en lavvandet og usikker skal af sig selv. Han er ældre, ædru forlovet med en reality -tv -stjerne, og har for længst handlet med den autentiske oplevelse af stand-up-komedie for en række fjollede, penge-grab-film (den forkastelige "Hammy the Bear" film).

Da vi møder den tidligere komedielegende, er det i NYC på åbningsdagen af ​​"Uprize!", hans desperate forsøg på at spille prestige. Den begivenhed bringer ham i selskab med en kyndig og talentfuld journalist ved navn Chelsea Brown (Rosario Dawson), som håber at kunne profilere Andre fra sin fortid til dette punkt i sin karriere. Men mens de går og taler gennem gaderne i New York City, er Chelseas urokkelige undersøgelse af Andres karriere, livet og valg, tvinger stjernen til at foretage nogle hårde sjælesøgninger om, hvor han skal hen, og hvem han vil hen være.

For forfatteren/instruktøren Chris Rock viser den tredje gang at lave en spillefilm sig at være charmen. Top fem er Chris Rocks største bedrift til dato, idet han blander hans karakteristiske komedie med en hip og kyndig filmteknik, der er lånt fra nogle af biografens fineste.

På instruktørniveau er filmen noget af et smukt mishmash; Top fem bliver rimeligvis stemplet som 'Chris Rocks Woody Allen-film', og det er på mange måder en rimelig vurdering. Top fem er i det væsentlige en lang samtale, der holdes under en daglang odyssé rundt i New York City, og den kommer med Allen-stil off-kilter overvejelser om alt fra underholdningsindustrien, til naturen af ​​kærlighed og forhold, til de elementer og valg, der gør os hvem vi er.

Men selvom Allens film kan være et udgangspunkt, Top fem er bestemt en anden nuance, der inkorporerer en masse afroamerikanske og hip-hop kulturelle troper og temaer (primært fra 90'er-æraen), som er de største inspirationer for Rock til at udtrykke sig i en mere personlig, signaturstemme.

Tilføjet til filmens stilistiske ro er mere end et par signaturer fra Steven Soderberghs spillebog. Mis-en-scene kompositionen er udført i det hippe og tematisk relevante format af mange Soderbergh-film, der i det væsentlige giver, hvad der er statiske samtalescener, en højere kunstnerisk filmisk polering. I den forstand Top fem er en af ​​de bedre film i de sidste par år til at skabe en stærk karakter ud af selve New York City.

For alle beboere i NYC (tidligere eller nuværende) indeholder filmen et overflødighedshorn af ikoniske (eller bare berømt trendy) vartegn fanget i en smuk ramme, yderligere forstærket af den sprøde, livlige kinematografi af Lars von Triers samarbejdspartner Manuel Alberto Claro (Melankoli, nymfoman). Visuelt, Top fem er kunstnerisk ud over forventningerne til genren, materialet (og egentlig instruktøren) – også selvom de højder nås ved at stå på skuldrene af andre store.

Manuskriptet af Rock er en overraskende fokuseret og veludført enkeltdags odyssé, som formår at balancere skarpt vid og meget voksenhumor med dybere karakterdrama og sociale kommentarer om alt fra underholdningsindustrien til moderne journalistik til Rocks primære mål: race. På alle disse områder giver Rock faktisk indsigt og viser (på udvalgte punkter) ømhed og sårbarhed - selv når den eklektiske blanding af emner ikke blander sig så glat som den bør.

På et mere grundlæggende niveau, Top fem scorer point for humor over hele linjen (vid, slapstick, raunch) og er generelt rigtig sjov. Der er en eller to sekvenser, der går "fuld Chris Rock" og skubber komedien, indtil den næsten løber ud over-the-top, men i betragtning af Rocks beherskelse af sit håndværk, lander disse risikable stykker usikkert som et stort grin højt udbytte. Udover modenheden i instruktion og klarheden i skrivningen, hvad holder der virkelig Top fem pulse going er dens velvalgte rollebesætning og parade af gæstekomoer.

Selvfølgelig har Woody Allen brug for sin Diane Keaton, og Rosario Dawson viser sig at være den perfekte Keaton til denne hiphop-smagsudgave af Allens New York. Smuk, vittig, charmerende og med en hip og kyndig stemning, der kun følger med at være en virkelig NYC-beboer, er Dawson lige så effektiv i sekvenser, der dobbelt-dutching i sin fashionista-kjole og (fornuftige) hæle, da hun bytter vittige modhager som en smart og fræk reporter.

Kemien mellem Rock og Dawson er også overbevisende og legende drilsk at se. Filmen finder måder mellem de komiske sprækker til at tilføre både Andre og Chelsea kompleks tredimensionelle personligheder og baghistorie, der faktisk føder perfekt ind i både deres gensidige og respektive udviklinger. Efterhånden som dagen trækker ud, og begge parter gradvist åbner sig for at afsløre dybere smerter eller hemmeligheder, føles det organisk og naturligt, at disse to mennesker ville forbinde sig. Et eller andet sted i vidnet og haninks afslører Rock sin evne til at bygge en sød (og endda lidt bevægende) kærlighedshistorie.

Uden for det laserlignende fokus på de to vigtigste får vi en veritabel parade af berømte figurer, der understøtter cast slots eller cameos. Kevin Hart, J.B. Smoove, Gabrielle Union, Cedric the Entertainer, Tracy Morgan og Leslie Jones har alle været med i marketing (og alle formår at få fantastiske komiske øjeblikke til at skinne); Rocks venner går dog meget dybere end som så for at inkludere berømte ikoner, kommende komiske talenter og endda nogle få berømthedsansigter, der er plukket ud af uklarheden. Det er en oplevelse, der bedst forbliver uspoleret, så gå ind så frisk som du kan.

Til sidst, Top fem er Chris Rock, der overgår sine egne forventninger og leverer en film, der beviser, at han har skåret en bane ud til ham som spillefilmsarkitekt. Selvom han har en vej endnu at gå, før han finder en personlig instruktørsignatur, der matcher hans unikke stemme som forfatter, Top fem vil helt sikkert blive set på som vendepunktet i Chris Rocks filmskabende udvikling.

ANHÆNGER

Top femspiller nu i biograferne. Den er 102 minutter lang og er klassificeret som R for stærkt seksuelt indhold, nøgenhed, grov humor, sprog og noget stofbrug.

 Følg os og snak film @ppnkof & @screenrant

Vores vurdering:

4 ud af 5 (fremragende)

90 dages forlovede: Paul afslører Karines private medicinske oplysninger

Om forfatteren