Aneesh Chaganty Interview: Søger

Aneesh Chaganty er forfatter og instruktør, som får sin spillefilmsdebut med thrilleren Søger. Fortalt mest fra smartphones og computerskærmes synspunkt, filmstjernerne Star Trek's John Cho som en far, hvis datter forsvinder. Will & Grace's Debra Messing spiller politiets detektiv, der har ansvaret for efterforskningen. Hun må forholde sig til, at den unge kvindes far bliver mere desperat og hektisk, som filmen fortsætter.

Screen Rant: Så jeg bliver nødt til at spørge dig, der har været mange film, der har gjort nogle ting, ikke mange, nogle film, der har gjort nogle ting som dette. Hvad gør dette adskiller sig fra dem?

Aneesh Chaganty: Alle de andre film, der bruger teknologi til at fortælle en historie, var oprindelig grunden til, at vi aldrig ønskede at lave denne film.

Screen Rant: Åh, virkelig?

Aneesh Chaganty: Ja. Fordi de var blevet gjort før. Og det er bare sådan en konceptdrevet historie, som vi tænker, hvorfor skulle vi gøre dette, hvis vores ikke var ny? Hvis vores ikke følte sig som den første til at gøre det. Helt ærligt, engang vi knækkede historien, og vi indså, at den bedste måde at gøre dette på var ved at tage en ukonventionel filmfremstillingstilgang og kombinere den med en meget konventionel klassisk struktur. Det ægteskab kan være noget meget, meget frisk, følelsesladet, engagerende og ærligt sætte historien først. Hvilket var noget, som vi følte, at det aldrig var blevet gjort. Og hvis vi skulle udføre det, ville det måske føles som første gang, det nogensinde er blevet gennemført. Det var den slags, der fik os tiltrukket af historien.

Screen Rant: Jeg er stor fan af Datolinje og det føltes som om jeg bare boede i et Datolinje historie.

Aneesh Chaganty: Det var bestemt en sekvens derinde med en bror, eller der er en sekvens derinde filmen med en slags sikkerhedskameraoptagelser, der altid minder mig om en Dateline-episode.

Screen Rant: Ikke? Det gør den fuldstændig. Så nogle gange i denne film spiller John og Debra begge kameramænd såvel som skuespillere. Kan du tale lidt med mig om den proces?

Aneesh Chaganty: Ja. Det er... alle lærer, hvordan man laver denne film, mens vi laver filmen. Ingen laver denne film, fordi de har gjort det før. Og mange gange interagerer John og Debra bogstaveligt talt med de kameraer, der viser dem, som endelig vil gå i produktet.

Så det er egentlig bare en meget, meget interessant skuespiludfordring. For de er ofte filmfotografen nogle gange også. Kameramanden og kamerakvinderne. Det er meget at arbejde med dem og forstå, hvordan man laver denne film og lære, hvad der virker, og hvad der ikke virker. For i sidste ende har jeg heller aldrig gjort det her før. Jeg fortalte dem, at jeg gjorde det, men det gjorde jeg virkelig ikke. Vi er alle sammen ved at finde ud af det, og alle var meget, meget vilde til ligesom at spille et nyt spil, hvilket er sjovt.

Screen Rant: Dette er dit første spillefilmprojekt, hvor du har en iver efter at gifte dig med de virkelige emner sammen med underholdning. Tænker du allerede på dit næste projekt? Og bliver det i samme slags styrehus?

Aneesh Chaganty: Vi tænker allerede på næste projekt. Vi skyder den faktisk til efteråret. Vi brugte omkring halvandet år på manuskriptet, Sev Ohanian og jeg selv. Og Natalie Qasabian, der producerede denne film, vil også være med og producere. Så det er endnu en thriller, og den har bestemt ikke noget med teknologi at gøre. Faktisk logger en karakter på et tidspunkt ind på en computer i huset, internettet er afbrudt, og ikke mere internet i hele filmen. Og vi er ligesom, ja, vi putter os ikke i en boks. Vi skal lave noget nyt.

Screen Rant: Interessant. Det er klart, at redigering spiller en stor rolle i den måde, historien bliver fortalt dig på. Kan du tale med mig om redigeringsprocessen af ​​dette?

Aneesh Chaganty: Ja, jeg mener redigeringsprocessen. Vi havde en vittighed om, at en normal film er pre-produktion, produktion og post-produktion. Og vores film er pre-post, post og post-post. Redaktionen var involveret i hver eneste fase af det. Ikke kun hver etape, før hver etape. Vi ansatte dem syv uger før vi overhovedet begyndte at skyde. Og dette var Sevs idé, men vi lavede en mock-up af hele filmen, før vi overhovedet optog en ramme af den for at vise rollebesætningen og besætningen. For at vise dem, hvad vi lavede i første omgang. De havde brug for at forstå konteksten, som vi optog. Og John skal vide, hvor hver eneste knap, han trykker på, er, fordi vi optager hans øjenlinje. Så han skal altid trække tingene den rigtige vej. Det var en absolut teknisk skov at gå igennem den. Jeg er så glad for aldrig at gøre det igen. Men jeg elsker det, vi har lavet.

Screen Rant: Jeg elsker også det, du lavede. Og jeg må vide, informerede historien om, hvordan I ville gøre det stilistisk, eller var det omvendt?

Aneesh Chaganty: Dette... Vi blev præsenteret for en mulighed for at lave noget på skærme, og vi blev ved med at sige nej til det, fordi det føltes som om stilen var bestemmende for historien. Og den eneste grund til, at vi nogensinde hoppede ombord, var ved at finde en historie, der føltes som om, at det bare var at informere stilen. I modsætning til omvendt.