Narcos sæson 1-finalen viser seriens begrænsninger og muligheder

[Dette er en anmeldelse af Narcos sæson 1 afsnit 10. Der vil være SPOILERS.]

-

Ud over at tilbyde en frugtbar grobund for historiefortælling i lang form, er en af ​​de tydelige fordele, tv har i forhold til film, muligheden for kurskorrektion. Da de sidste afsnit af de fleste sæsoner stadig produceres, mens serien sendes, kan begrebet omjustering nogle gange blive en værdifuld mulighed. Og alligevel er det noget Netflix's alt-på-en-gang-model giver ikke mulighed for, da det kræver en hel sæson at være i dåsen, før et enkelt afsnit når de sultne øjne hos streamingtjenestens mange abonnenter. Interessant nok er dette den samme model, som HBO bruger, selvom den stadig planlægger, at dens sæsoner skal sendes i løbet af otte til ti uger.

Det er usikkert om Narcos, Netflixs hovedsagelig medicinfri stofsaga forsøgte at rette kursen på et hvilket som helst sted i løbet af sin til tider tørre, men ikke desto mindre vanedannende første sæson. Men det er sigende, at i løbet af sæson 1-finalen var fraværet af det afgørende, men alligevel splittende element – ​​i denne sag, den gennemgående voiceover-fortælling – forbedrer påviselig den overordnede dramatiske effekt af episode. Hvilket er netop, hvad der sker, når Boyd Holbrooks Steve Murphy bliver bortført under åbningssekvensen, hvilket resulterer i den midlertidige

tavshed af showets fortæller.

Hensigten bag Murphys forsvinden er enkel: den ændrer den velkendte episodiske struktur på en sådan måde, at den naturlige spænding i en finale forstærkes. Og det er et plus, for der er ingen reel spænding i Murphys bortførelse – karakteren taler i datid, så indsatsen bliver aldrig så høj. Alligevel er dynamikken i showet forvrænget nok til, at seerne efterlades lige så rorløse som karaktererne, der kæmper for at finde den forsvundne DEA-agent. Og spørgsmålet om, hvordan tingene kommer til at forløbe, bliver altafgørende, da publikum tilsyneladende bliver bedt om første gang at navigere i hele dramatiske sekvenser uden hjælp fra guiden, der har været med i de sidste ni timer.

Det er faktisk et ret kloge trick for Chris Brancato og de andre forfattere at bruge - at fjerne en konstant som et middel til at undergrave formatet til gavn for den dramatiske intensitet af en enkelt episode. I dette tilfælde er der dog en anden fordel, især for dem, der foretrækker, at deres tv-serier ikke også fungerer som en lydbog om historien om den colombianske narkobaron Pablo Escobar. Holbrooks midlertidige fravær giver showet en chance for at trække vejret, så scener kan udvikle sig af egen vilje. Og i tilfælde af fantastiske skuespillere, f.eks Pedro Pascal, Wagner Moura, Manolo Cardona og Raúl Méndez, mangel på DEA-agent Steve Murphys allestedsnærværende voiceover betyder, at de endelig får en mulighed for at bære scener fra start til slut i stedet for at rydde op for showets alvidende mundstykke.

Det er i disse øjeblikke, at 'Despegue' aktivt demonstrerer, hvad der arbejder for Narcos, hvad showet gør godt, næsten i sagens natur, og hvordan serien er i stand til at blive mere end blot en historiekrønike, hvis den kan fritage sig selv for én byrdefuld krykke.

Ligesom resten af ​​sæsonen er Moura i topform som Escobar under finalen. Skuespilleren har formået at tage hvad der i bund og grund er en sociopat med én tone og givet ham en enorm dybde på skærmen. Moura planter sin Escobar solidt i krydset mellem magtsyge gale og kedelige barn, der ikke forstår, hvorfor hans invitation til klubben aldrig kom. Hans ansigt er ofte en blanding af tristhed og raseri, en skuen på grænsen til at afsløre, hvor dybt han føler brodden af ​​afvisning. Det halvt sårede, halvt vrede ansigt ender med at blive et stærkt værktøj for Moura, da han står ansigt til ansigt med Vice Justitsminister Eduardo Sandoval (Cardona), og smider noget i stil med "Jeg kunne have været dig" til sin gidsel.

Igen er det vigtigt at bemærke, at denne udveksling udspiller sig fuldstændig mellem de to skuespillere, som er mærkbart fri for Holbrooks alvidende chaperoning. Resultatet fungerer meget som scenerne med Méndez som den colombianske præsident Cesar Gaviria, der er belemret med opgaven med at stikke den slags bombeplantende bjørn, Escobar er blevet. Alle tre skuespillere skal styre sig selv (og hinanden) gennem en række følelser, hvor stadig sværere beslutninger skal træffes. Når Méndez får muligheden for at portrættere Gaviria, der sidder i tavshed og betragter den velkendte kompromitterende situation, han og hans land er i, giver hans tavshed i det øjeblik stor genklang. højere end noget skydevåben, og det siger langt mere end nogen voiceover kunne. Moura og Cardona befinder sig i en mere ordlyd situation, da deres samspil bliver noget af det bedste i serien, og får en til at ønske, at den samme mulighed kunne gives Pascal og Holbrook. Mens de alle har fordelen af ​​historien at trække fra, er denne lille del af Narcos' 10-timers løb er uden tvivl det mest overbevisende dramatiske arbejde serien indtil videre.

Det efterlader 'Despegue' i en interessant knibe; da det skal bringe Murphy tilbage, og dermed svare på spørgsmålet om, hvor han har været, og hvordan det er, han overlevede. Det betyder et påkrævet flashback til Pacho Herrera (Alberto Ammann), der afpresser ham med beviser på civile ofre under razziaen, der dræbte Poison og førte til Murphys nemme proklamation om at være en god person, der gør dårligt ting (hvor har vi hørt at Før, Netflix?). Der er intriger i afpresningsforsøget, selvom det i sidste ende er afbrudt af en overtelegraferet øjeblik, hvor den sandsynlige mistænkte tilfældigvis går forbi, ligesom Peña og Murphy spørger: "Hvem kunne det være?"

Men sådan er verden Narcos har skabt sig selv: en verden, der ofte er mere interesseret i mekanisk at udpakke en legendes historiske beats, end den er i at grave efter indsigt i, hvem dens karakterer virkelig er. Til sin ære er det den verden, showet virker mest behageligt at leve i - og det er grunden til, at sæsonen får succes med at ende på et uhyggeligt billede af Escobar, der flygter ud i natten. Og på trods af beviser på potentiel succes uden for dets meget særlige mikrokosmos (dvs. Murphys hjerne), ved denne serie i det mindste, hvor den vil være.

-

Narcos sæson 1 er i øjeblikket tilgængelig i sin helhed på Netflix.

Fotos: Daniel Daza/Netflix

Alec Baldwin reagerer på Rust On-Set Shooting Tragedie

Om forfatteren