Marvel Movies vs. DC film

DC og Marvel er parate til at kæmpe om det i biograferne i de kommende år, med Mand af stål bane vejen for Justice League mod Marvel's Avengers. Det er ikke svært at se, at hvert studie til dette punkt har taget en meget forskellig tilgang til at tilpasse deres tegneseriehelte, men med Iron Man 3 leverer humor over det mere seriøse tegneseriekildemateriale, er vi kommet til at spekulere på: hvor seriøst er det også seriøs for superheltefilm? Og hvor har studierne plantet deres flag om sagen?

I stedet for blot at skelne mellem 'seriøse' og 'sjove' indlæg i Marvel og DC's tilbud, mener vi, at forskellene går meget dybere end tone eller troværdighed og udgør to ekstremt forskellige tilgange til ikke kun at tilpasse tegneseriefigurer, men også at lægge grundlaget for en fælles film univers.

Selvom nogle hævder andet, er vi ikke helt overbeviste om, at forfattere på hvert studies side nærmer sig spørgsmålet om at tilpasse tegneseriehelte ved først at beslutte, om deres film vil være deprimerende, eller hysterisk morsom. Alligevel kan tegneseriefilm til dato inddeles i to grove kategorier, og hvor 'sjov' en historie eller karakter kan være, er kun toppen af ​​isbjerget.

Læs videre for vores omfattende oversigt, eller hop til et hvilket som helst afsnit via nedenstående links. Du kan også STEM I VORES AFstemning findes på sidste side af artiklen:

• The Marvel Approach (denne side)
• Marvel: Fantasy Fun over Seriousness
• DC-tilgangen (indtil videre)
• DC: Karakterer over eskapisme 

-

Marvel-tilgangen

Lad os starte med Marvel: en verden, hvor fantasy er normen, og fantastiske ting sker, omend med alvorlige implikationer. Jernmand havde faktisk et ret seriøst plot til at begynde med - terroristkidnapning, en nær vens død og en opfordring til at forsvare dem, der var blevet ofre. Men ved filmens finale (Tony står over for sin mekaniserede jakkesæt-klædte ven og partner), var det klart, at Jon Favreau havde valgt at afvise drama til fordel for eventyr.

Iron Man 2 genoptaget lige hvor forgængeren slap og springer over det seriøse til fordel for at bevare tonen. Om det var en fuld Tony, der kæmpede mod sin bedste ven - sat til noget dunkende klubmusik og spillede for grin - eller infektionen langsomt dræbte Tony ved at blive helbredt af S.H.I.E.L.D. med et hjerteslag var det overordnede budskab klart: Tony behøver ikke at håndtere problemer på den måde, som er virkelige folk gør. Og det, kære læser, er det, der er kendt som 'eskapisme'.

Selvfølgelig klagede fans dengang over, at Favreau endnu en gang havde ignoreret den skelsættende tegneserie "Demon in a Bottle" (efter Starks nedstigning til alkoholisme) for en hurtigere, mere overfladisk forståelse af ideen om kemisk afhængighed og Selv destruktion. Men set i bakspejlet er det let at se, at verden af Iron Man 2 var ikke en designet til præcist at skildre - eller respektere - afhængighed.

Selvfølgelig blev der antydet afhængighed i filmen, sammen med Tonys fars egen afhængighed af alkohol, skimtet i en kort hjemmevideo. Da det ikke var meningen, at Tonys verden skulle opfattes som den virkelige på nogen meningsfuld måde, så beskæftiger man sig med sådan en hårdtslående problem ville have brudt eskapismen og virkede malplaceret blandt filmens mere "komiske boglig" tone.

På mange måder er konsistens vigtigere for succes end den specifikke historie eller grad af troværdighed, der er besluttet; det er lige meget, hvor seriøs en tegneseriefilm instruktøren vælger at lave, så længe de holder fast i beslutningen (*host*Grøn lanterne*hoste*).

Derfor tilpasser man sig nogen tegneseriehistorie til en film, endsige en årlig franchise er så vanskelig. Enhver tegneseriefan ved, at tegneserier for det meste ikke tilbyder en nøjagtig afspejling af virkeligheden – i hvert fald ikke superheltebøger. Der er fællestræk, men med parallelle universer, magi i overskud og invaderende hære bøjet efter udrydde den menneskelige race en månedlig begivenhed, superheltegenren er fiktion gennem og igennem.

______

90 dages forlovede: Deavan Clegg får debut på rød løber med BF Topher

Om forfatteren