Rogue One og Posten har samme slutning

Posten, Stephen Speilbergs Oscar-udfordrer, og Rogue one, krigsfilmen farvet Star wars prequel, deler en bizar parallel: deres slutninger er de samme. Selvfølgelig kunne de to film på papiret ikke være mere forskellige. Den ene er en dramatisering af The Washington Posts konfliktfyldte beslutning om at offentliggøre de fordømmende Pentagon Papers, der afslørede manipulation af Vietnam og den amerikanske offentlighed til at tvinge krig, mens den anden en stor budget franchisefilm om at stjæle planer om en planetødelæggende våben.

Men der er faktisk paralleller fremtrædende hele vejen igennem. Begge bruger krigshandlinger med autentisk følelse til at fremhæve deres primære historier, som er centreret om kvindelige karakterer kæmper med beslutningen om, hvorvidt de skal tage stilling mod tilsyneladende uoverstigelige aggressorer (henholdsvis den amerikanske regering og det galaktiske imperium), så de ikke ender med at tabe kampen for altid. De er stærke, tidssvarende film, og lykkes nu takket være at de griber ind i tidsånden; enten kunne læses som en kommentar til præsident Trumps fremkomst. Men det er ikke det, vi vil tale om.

Relaterede: Star Wars: Se Rogue One Lead Into A New Hope

Det, vi er interesserede i, er deres slutninger, som er utroligt ens i struktur, betydning og relevans til en New Hollywood-klassiker. Rogue one lukker berømt med alle dens hovedkarakterer døde - bogstaveligt talt alle på hovedplakaten bliver dræbt - og beskriver derefter minutterne op til originalen Star wars, med Darth Vader massakrerer oprørere før Tantive IV undslipper, og Leia får udleveret Death Star-planerne. Posten er mindre showboaty, men ikke mindre ikonisk; efter Ben Bradlee og Kay Grahams vellykkede udgivelse af papirerne og mangel på konsekvenser efterlader den frie presse fri, skærer vi væk fra hovedhistorien til en sikkerhedsvagt, der efterforsker noget tumult, som langsomt viste sig at være indbruddet i DNC's hovedkvarter ved Watergate.

Igen, på papiret, er disse meget forskellige; det ene af disse øjeblikke er lidt fanservice, mens det andet er en dramatisering af et af de vigtigste øjeblikke i amerikansk historie. Men i henrettelse håndterer både Gareth Edwards og Steven Spielberg dem på en meget lignende måde, idet de tager en tangent fra den løste primære historie for at afsløre dens forbindelser til den bredere verden i en kontekstuel viden vej; panden ude på Watergate har nøjagtig samme effekt som nærbillede af Leia kigger op og siger "håber". Sammen er de eksempler på, hvordan det at kende resultatet af en historie, og forfatteren, der bruger det til at informere fortællingen, kan skabe en mere kraftfuld respons.

Hvad der dog er mere bemærkelsesværdigt, er, at ved at tage denne tilgang er begge film lige efter en klassiker fra 1970'erne. Star wars, selvfølgelig, samler op lige efter slutningen af Rogue one (dramatisering af åbningscrawlet var hele pointen med antologifilmen), men Posten er også direkte børste med plottet af Alle præsidentens mænd, som kortlagde Woodward og Bernsteins undersøgelse af skandalen, der til sidst førte til præsident Nixons afgang. Dette er et meget spidst uafhængigt træk af Spielberg, der fremhæver vigtigheden af ​​Grahams standpunkt - hvis hun ikke havde offentliggjort papirer, så er det usandsynligt, at den frie presse ville have været i stand til at afsløre Nixons senere ugerninger - og tilføje et lag af ekstra spænding til Alan J. Pakulas Oscar-vinder. Men endnu en gang siger det fælles valg meget om, hvordan kontekst er afgørende for årsagen hvorfor vi fortæller historier.

På trods af alle deres forskelligheder er det spændende at se Rogue one og Posten udføre næsten identiske fortælletricks. Det viser, hvordan det, der betragtes som genrekonvention eller prestige-stylings, er foranderlige og kun gavner parret, når de sættes sammen.

Næste: The Post Review: Spielbergs Triumphant Ode To Journalism

Marvel-karaktererne, som Scarlett Johansson oprindeligt ville spille

Om forfatteren