Luther sæson 4 er engagerende, men ikke helt 'Totally Disco'
[Dette er en anmeldelse af Luther sæson 4. Der vil være SPOILERS.]
-
Af alle tv's store antihelte har Idris Elbas DCI John Luther en god chance for at blive betragtet som den antihelte-agtigste af dem alle. Det er ikke ofte en karakter på den ene side af loven krydser over i frafaldent territorium med så unuanceret intensitet, og alligevel tager han aldrig helt springet ned i den mørke afgrund, han har udfordret til en episk stirring konkurrence. I krimier som denne hjælper den usikre navigation i menneskehedens skyggefulde fordybninger til stede Luther i et specifikt lys, et lys, hvor Elbas ukuelige tilstedeværelse skaber al den spænding, som showet nogensinde kunne få brug for; gør hver time til et ventespil, et hvor den uundgåelige omstilling kommer heldigvis aldrig.
Det er da interessant, de øjeblikke, hvor Luther præsenterer sin hovedperson på en udpræget superhelte-agtig måde, stående på et tag med udsigt over byen - hans by - i en gylden farvet drømmesekvens med sin gamle partner, afdøde DS Ripley. Eller, mere bevidst, når Luther ifører sig sin karakteristiske trenchcoat, eller mens han sætter sin gamle Volvo op, a.k.a. Luthermobile, før han tog ind til byen, afbrød hans selvpålagte eksil og planlagte udflugt til São Palo d. hensyn til
Den liminale tilstand af titelkarakteren er måske hans mest tiltalende egenskab, der snævert udstikker hans uortodokse metoder og hans løsrevne brug af køligt truende kropssprog. Der er en lille smule af den grimhed, han jager i John Luther, og selvom det for det meste udspilles på dette tidspunkt, hvad angår tv-detektiver, er tanken om at blive fanget. mellem stater indgår fint i denne slags sæson 4/tv-film i spillefilm, der til tider optræder mere overfladisk end normalt, mens andre synes at antyde, at der stadig er noget liv efterladt i Luther trods alt.
Den næsten tre timer lange begivenhed er til tider intenst fokuseret på tilstanden mellem at være god og dårlig, da det er tilstanden mellem at være levende eller død. Og på andre tidspunkter lader det ikke til at have meget mere at sige om enten ud over blot at observere, at det er noget, vi alle oplever på daglig basis og håndterer på en række forskellige måder. I tilfældet med Geek Squad kannibal Steven Rose (John Heffernan), hans vrangforestillinger, forårsaget af, hvad Luther diagnosticerer som Cotards syndrom - en sjælden mental tilstand, der får dem, der er ramt af tro, at de er døde - tjener faktisk til at understrege den centrale idé, men igen, udvider den ikke nødvendigvis ud over en observation på overfladeniveau af universaliteten af død.
Men Luther giver ikke publikum meget tid til at overveje eller svælge i eksistentialismen af det hele alligevel, foretrækker i stedet at pakke sin runtime med flere plottråde og komplikationer, end du kan ryste en halvspist hjerte kl. Ud over at jagte den nævnte død-levende morder Steven Rose og efterforske seriens tilsyneladende død. vidste-ikke-hvor-essentiel-hun-var-indtil-hun er væk element Alice Morgan, Luther er plaget af det eksplosive mord på sin meddetektiv Theo Bloom (høflighed) af den sultne jæger Steven Rose), og får en dusør placeret på hovedet efter at have afhørt den ultra-fornuftige gangster George Cornelius (Patrick Malahide) om hans forbindelse til Alices vandfyldte ende. Men det er ikke alt! Angrebet i flere retninger på DCI Luther inkluderer også Blooms fornærmede og hævntørste partner Emma (Rose Leslie), og genopstandelsen af en årtier gammel mordefterforskning i Luthers formeringsår, der ikke kun formede hvem han er nu, men fødte også tilsyneladende sin nyeste fjende, Megan Cantor, tidligere Sarah Roberts (Laura Haddock).
Det er en masse plot at tage til sig, og det meste resulterer i uhyrligt endimensionelle karakterer, der kredser om Idris Elbas planetstørrelse på skærmen. Det hele ville føles overfladisk, hvis det ikke var for den flid, hvormed Luther forbinder prikkerne på dens liminale gennemgående linje, for at prøve at præsentere en idé bag det hele. Luthers sædvanlige stilling som en mand på kanten forstærkes af hans sorg over Alice – eller, som Megans indsigt påpeger: ideen om Alice – og for meget af de to. timer og femogfyrre minutter ser det ud til, at den utålmodige detektiv vil finde sig selv endegyldigt placeret på den anden side af den linje, han har skrævet i årevis nu. Men Luther forbliver det konstante, trædende vand i den menneskelige tilstands hakkende hav, mens dem omkring ham skyller op på den ene eller anden kyst.
Historien fungerer i en proceduremæssig forstand, selvom den ville have været mere overbevisende havde karaktererne ikke navngivet John Luther været mere end plotredskaber beregnet til at skubbe fortællingen til en åben ende konklusion. Det er let at undskylde, hvor uinteressant Steven Rose er; hans blodige handlinger er det vigtige, og de hjælper med at positionere Luther på kanten af rædsel (psykologisk og andet), et sted, der passer til serien som hånd i handske. Det samme kan ikke rigtig siges om Emma eller Megan, da den manglende karakterudvikling bliver både til lidt mere end stand-ins for karakterer, som showet havde afskrevet, eller var tilsyneladende ude af stand til at skændes til en optræden (mange tak, Showtime).
Selv om det giver dette kapitel et vist narrativt skub, der mest peger mod et fremtidigt imbroglio involverer Megans dysfunktionelt funktionelle paranoide sociopat, Ruth Wilsons mangel på faktisk hindringer Luther på en overraskende måde – mest fordi den så tydeligt venter på at blive uskreven, hvis den skulle blive fremtidig Luther rater sker, og Wilson finder sig i stand til at trække sig væk fra Dominic West og Joshua Jackson. I den forstand, Luther befinder sig i en underligt meta, post-Ruth Wilson-tilstand, midlertidigt placeret mellem slutningen på én ting og starten på noget nyt.
Udforskningen af mellempunktet mellem to yderpunkter er hvor Luther synes at fungere bedst, og det er til skade for denne begivenhed, at den ikke kan bruge mere tid der. Luther er et tv-program, der skal behandles som sådan for at udnytte den tid, mediet giver sine historiefortællere. Som en film eller hvad du nu vil kalde den (selv en næsten tre timer lang), Luther kæmper for at balancere sin overvejelse af den menneskelige tilstand med plotelementer, der har behov for dramatisk opløsning. Det resulterer i, at de sidste ti minutter er blevet reduceret til et raslende, spændende og alligevel overvældende ryddeligt forløb af begivenheder.
Til sidst, mens Luther går hen mod kameraet, er hans varemærke trenchcoat, stålsatte blik og en musikalsk replik fra The Cure det eneste tilbehør, han har brug for, Luther er en succes, der efterlader publikum sultne efter mere. Desværre er det ønske ikke fra et ønske om igen at opleve fornøjelsen ved dets forbrug, men snarere fordi denne rate aldrig helt føles som et komplet måltid.
-
Screen Rant vil holde dig opdateret om fremtiden Luther, efterhånden som oplysningerne stilles til rådighed.
Fotos: BBC
90 dages forlovede: Varya & Natalie smækket af seerne for at støtte Geoffrey
Om forfatteren