Serenity (2019) Filmanmeldelse

Selvom dens store ideer ikke virker, resulterer Serenitys narrative fejlberegninger i en ret underholdende - om end helt utilsigtet - komedie.

Selv i en januar fuld af forvirrende film, det nye Matthew McConaughey -køretøj sindsro tager prisen for månedens mest forvirrende film. Filmens trailere tyder klart på, at der er mere til Steven Knights noir -drama, end man ser for øjet, men det viser sig, at de kun har afgræsset overfladen, når det kommer til filmens tredje akts vendinger. Inden da er der dog meget om sindsro det giver ikke mening, og de store afsløringer gør lidt for at ændre det. Hvis noget, hæver filmens hemmeligheder det, der ellers ville have været en klodset øvelse i genrefortælling, til hvad der sandsynligvis vil falde som et af 2019 mest latterlige tilbud. Selvom de store ideer ikke virker, sindsro's narrative fejlberegninger resulterer i en ret underholdende - om end helt utilsigtet - komedie.

McConaughey spiller i sindsro som Baker Dill, en stærkt drikkende, stærkt rygende fiskerbådskaptajn, der bor på den fjerntliggende tropiske ø Plymouth og er besat af at fange en kæmpe tunfisk kalder han ikke så subtilt "Retfærdighed", selvom det kommer på bekostning af hans lille virksomhed og religiøse besætningskammerat Duke (Djimon Hounsou). Når han ikke tager fulde kunder ud på havet eller fisker for at tjene penge, klarer Baker sig med lidt hjælp fra Constance (Diane Lane), en lokal, der har penge til at brænde og er mere end villig til at finansiere Baker's uregerlige livsstil... så længe han fortsætter med at sove med hende på siden, altså.

Alt ændrer sig en nat, når Baker bliver kontaktet på en lokal bar af Karen Zariakas (Anne Hathaway), en kvinde, der kender hans det rigtige navn er John - fordi de var kærester i gymnasiet, der blev gift og til sidst blev skilt, cirka ti år tidligere. Som det viser sig, ønsker Karen, at Baker dræber sin voldelige nye mand Frank (Jason Clarke) ved at tage ham ud på havet og lade ham drukne for en stor betaling på ikke mindre end 10 millioner dollars. Da Baker kæmper for at beslutte, om han vil acceptere hendes tilbud eller ej, begynder han også at indse, at Plymouth, hans nye liv og verden omkring ham måske ikke er, hvad de ser ud.

Som nævnt er der noget ved sindsro i god tid før tredje akt går i gang. Knights manuskript er fuld af latterligt hårdkogt dialog og i forhold til hans instruktion filmskaberen leverer nogle mærkbart rystende skift i humør og stil, nogle gange inden for et tidsrum enkelt scene. Det ene øjeblik er filmen lige så visuelt barsk og uraffineret som dens brokkende hovedperson, det næste er den lige så glat poleret som en musikvideo. Dette resulterer også i nogle ret bratte ændringer i tone, især når sindsro skifter gear fra at være en pulpagtig neo-noir til at forsøge at tackle alvorlige emner (som misbrug i hjemmet) på en mere realistisk og funderet måde. Filmens drejninger forklarer egentlig ikke disse uoverensstemmelser så meget som at undskylde dem, og derved giver de ikke publikum megen grund til at genoverveje alt, hvad de har set indtil da.

Da filmen går ind i sin anden halvdel, bliver det tydeligt sindsroer mindre interesseret i at udforske de noir-troper, den trækker fra, og mere investeret i at undersøge ideer om moral, universet og selve den menneskelige eksistens natur. Dette er også den del af filmen, hvor McConaughey begynder at blive filosofisk over sig selv og livet for dem omkring ham, som om han igen spiller Rust Cohle på Ægte detektiv. Men mens skuespillerens "McConaughlogues" i det show enten kaster lys over hans karakter eller er bundet til de større temaer i dens fortælling, har hans taler her en tendens til at føles formålsløse. Selv efter filmen afslører, hvad der virkelig foregår, bliver det aldrig klart, hvad den egentlige pointe med dens historie er. I mellemtiden bliver de åbenlyse metaforer i Knights manuskript (om noget) endnu mere skinkede end før.

I en så bizar film er det passende, at McConaughey leverer en af ​​sine mærkeligere præstationer til dato. Skuespilleren føler sig lidt ude af sit element i begyndelsen, men slår sit skridt, da Baker skifter fra at være en surt, svedigt rod til at se sin verden klart for første gang og endelig indse sandheden om hans nye liv. Det, der gør McConaugheys præstation mærkelig, er, at han spiller hele karakterens bue med et oprejst ansigt, selv når han er beklædt med nogle virkelig fjollede dialoglinjer. Hathaway virker en smule mere selvbevidst i sin rolle som sindsro's femme fatale (ligesom Lane i sin tur som en ældre fristerinde), men om noget som blot fremhæver, hvor regressiv filmen er, når det kommer til dens fremstilling af kvinder. På samme måde gør Clarke sig til en temmelig tegneserieagtig ond antagonist - lige ned til sine guldsnørede sko og bælte - og Hounsous hengivne karakter fungerer for det meste som Bakers samvittighed, hvilket gør ham til lidt mere end en todimensionel stereotype.

Igen, sindsro forsøger at omformulere disse noir-arketyper med dets plottwists, men ender for det meste med at få dem til at føles endnu dummere end før. Alligevel, på trods af de mange mangler, er der noget respektabelt håndværk udstillet her. Kinematograf Jess Hall gør et flot stykke arbejde med at fotografere filmens virkelige baggrund (ø-nationen Mauritius) og trækker fra en rig farve gane for at bringe øens solrige dage, regnfulde nætter og dybblå hav til liv. Benjamin Wallfischs atmosfæriske partitur tjener yderligere til at sætte stemningen igennem hele filmen og giver den meget af dens ildevarslende gådefulde smag. Det eneste reelle problem med filmen, stilistisk set, er, at dens redigering i scener har tendens at føle sig usammenhængende, som om de var hugget op og brostensbelagte sammen igen for at være så korte som muligt.

Knight har lavet højkonceptfilm, der virker før (se Locke), men i dette tilfælde kom hans store ideer simpelthen væk fra ham. Dette forklarer også hvorfor sindsro gennemgik et par udgivelsesdatoændringer, før dens distributør besluttede at dumpe den i januar, hvor den ville have gjort det den bedste chance for succes ved at konkurrere mod lignende campy, rodet og/eller simpelthen latterlige film ved kassen kontor. Dem, der ønsker at se filmen blot for at finde ud af, hvor skør den egentlig er, er sikkert at vente til sindsro hans hjemmevideo-markedet i en ikke alt for fjern fremtid - og hvem ved, de kan endda nyde det uden en antydning af ironi. Som for alle andre: bare rolig, der er lysere dage forude, nu hvor februar er lige om hjørnet.

Anhænger

sindsro spiller nu i amerikanske biografer i hele landet. Den er 106 minutter lang og er klassificeret som R for sprog, seksuelt indhold og nogle blodige billeder.

Fortæl os, hvad du syntes om filmen i kommentarfeltet!