Filmteknologi: The Continuing Battle of Film vs. Digital

Film har en vis tekstur, der er uovertruffen af ​​digitale kameraer. En talentfuld redaktør eller farvelægger kan nemt manipulere digitale optagelser, så de ligner mere film, men det virker modstridende. Ændrer vi digitale optagelser på denne måde, fordi publikum stadig ikke er klar til at se det digitales sande kraft? Det er muligt. Det virker mere sandsynligt, at de, der har ansvaret for at finansiere og distribuere film, ikke er parate til at risikere deres investeringer i teknologi, som de ikke selv er klar til at omfavne helt. Men udseendet af et produkt på film er rodfæstet i vores kollektive vision til det punkt, at vi ikke bemærker det, før vi ser noget andet.

Mange publikummer i dag hævder, at et sprødt billede uden kornene forbundet med film ser bedre ud. Publikum udvikler sig lige så hurtigt som den teknologi, der præsenteres for dem. Men et stort kontingent af de biografgængere ønsker stadig det klassiske look, uanset indholdet af selve filmen. Det publikum vil ikke forsvinde et stykke tid endnu - og det vil den klassiske film heller ikke se ud.

Den vigtigste forskel mellem film og digital kan ses på settet. Filmrullerne løber tør for film. Digitale kort løber tør for plads. Men når et hjul løber tør, er det gjort for altid. Når et kort løber tør, kan det dumpes og genbruges ret hurtigt. Det presser produktionen økonomisk på en række måder.

127 timer draget fordel af at optage digitalt i en scene, hvor James Franco genopfører Aron Ralstons udmattende forsøg på at flygte fra at blive fanget af en kampesten. I stedet for at tage flere optagelser med forskellig indsats, holdt instruktør Danny Boyle kameraet kørende i over en time, lader de virkelige følelser fra Francos egen personlighed, kombineret med hans præstation som Ralston, skinne igennem i en mere ægte mode.Det sociale netværkbrugte det meget eftertragtede RED-kamera til ikke kun at få et nutidigt look, men give instruktøren David Fincher rig mulighed for at få flere optagelser - noget han er i tvivl om.

Uanset hvor effektiv digital filmproduktion bliver, vil der altid være et stort kontingent af filmskabere, der foretrækker den "gammeldags måde". For at supplere det har biografbranchen endnu ikke fuldt ud tilpasset sig det digitale projektorer. Mange biografer har mindst en eller to projektorer, der kan præsentere visse film i formatet, men generelt overfører studier selv digitale film til filmruller for at spille i biografer. Det er overflødigt at sige, at biograferne er wild card i denne overgangsperiode i branchen.

--

Efterhånden som dem i toppen af ​​branchen går over til digital eller giver 3D-film at prøve, vil udviklingen af ​​digital fortsætte. Martin Scorsese, filmer i øjeblikket Hugo Cabret, er blandt dem i toppen af ​​spillet, som i øjeblikket giver 3D og digital en chance. De, der håber på fremtidige film optaget på klassisk film, kan være sikre på, at nogle filmskabere vil bekæmpe revolutionen - som Wally Pfister og Christopher Nolan.

Hvordan har du det med denne overgangsperiode i branchen? Kan du se forskel, når du ser digital versus film? Bekymrer du dig? Del dine tanker i kommentarfeltet nedenfor.

Kilde: /Film (Interview med Roger Deakins)

90 dages forlovede: Tania deler sin historie med vold og misbrug i hjemmet