The Americans Series Finale Review
Fra begyndelsen var det klart Amerikanerne ville ende i tragedie. Hvordan kunne det ikke? Et periodedrama sat på baggrund af Reagan-administrationen og den kolde krig, hvor den politiske og ideologiske skel mellem USA og Sovjetrusland var på sit største, serien fokuserede på et par hovedpersoner, Philip og Elizabeth Jennings (Matthew Rhys og Keri Russell), hvis livsværk som deep cover sovjetiske agenter i sidste ende ville finde dem på den tabende side af historie. Men som fjernsynet er, hvad det er, var spørgsmålet om, hvilken slags tragedie, Jennings-familiens vej udløste, noget, showet skulle kæmpe med kom tid til seriefinalen.
Som episoden viser, Amerikanerne executive producers og co-showrunners Joe Weisberg og Joel Fields leverede en utrolig eftertænksom, intim konklusion, der er både tilfredsstillende og overraskende. Det leverer et passende følelsesmæssigt klimaks, der uundgåeligt vil modvirke, hvad nogle troede (i høj grad takket være en cyanidkapsel om Elizabeths hals hele sæsonen) var på vej. Der er altid en blodtørstig gruppe blandt seerne, for hvem kun en voldelig afslutning er lig med passende straf. Det er almindeligt, når man har med karakterer at gøre, der ikke kun tvinger seerne til at afveje moralen i deres handlinger mod ønsket om at rode til dem, men gør det igen og igen i seks sæsoner. Se bare på den exceptionelle og stadig splittende slutning på
I slutningen af dets ærede seks-sæsonsløb, Amerikanerne finale deler forskellen mellem tvetydighed og sikkerhed for Jenningses, såvel som FBI-agent Stan Beeman (Noah Emmerich), der valgte at lukke en mørk, vidtstrakt og følelsesmæssigt brutal spionhistorie ved at fokusere på den ene ting, der virkelig betød: familiens opløsning i centrum af denne serie. Selvom teknisk set en spionfortælling, den virkelige følelsesmæssige valuta af Amerikanerne har altid været en af fyldt hjemlig dramatik. Seriens styrke er afhængig af troværdigheden af en familie, hvis eksistens var bygget på et fundament af løgne, men som alligevel formåede at blive, hvad den udgav sig for at være.
Så til 'Start', en perfekt afslutning på et af de bedste tv-shows i dette århundrede, og helt sikkert det bedste show FX Networks nogensinde har produceret, for at ramme hjertet af det, Philip og Elizabeth havde bygget i løbet af deres år, hvor de forsøgte at fortryde USA's politiske dagsorden. Statsregering, mens det også ser dem flygte tilbage til Sovjetunionen, er det et af de mest følelsesmæssigt skånsomme scenarier muligt. En smal sejr, der også er et tragisk tab. Det gælder især Philip, seriens vedvarende følelsesmæssige hjerte, som så fuldstændig assimileret sig til livet som amerikaner og som kapitalist, at han efterlod en svigtende virksomhed, hvis ambitioner om vækst groft fejlbedømte sin evne til at gøre det, og hvis sidste måltid som amerikaner var take-out fra en McDonald's nær den canadiske grænse.
Det er i hvert fald den tragedie showet skulle levere. Skaberne, rollebesætningen og episodedirektøren, Chris Long, formår at gøre en spændingsfyldt episode til en times fjernsyn (godt 68 minutter uden reklamer), der glæder begge sider af Amerikanerne ligning. På en måde går 'Start' tilbage til seriepremieren. I den bemærkelsesværdige første time var Philip og Elizabeth tættere på at få deres cover blæst, end de ville være igen indtil seriens næstsidste episode, 'Jennings, Elizabeth', da Philip snævert undgik fangst af FBI, der havde et fuldt overvågningsteam på fader Andrei (Konstantin Lavysh). At Filips amerikanske drøm bryder sammen under omstændigheder, der ikke er hans egen skyld, og på omtrent samme tid har Stans mistanke om sine naboer igen toppede, kan det under alle andre omstændigheder føles for passende, men alligevel signalerer det her et indløb i seks sæsoner i at lave.
'Start' er dog en længere episode end de fleste, for at være fair, Det Amerikanerne har afleveret nogle ekstra lange afsnit i denne sæson, og alligevel, bortset fra den sædvanlige superlative montage arbejde og musik -signaler serien har udviklet et ry for, der er virkelig ikke så mange scener i finalen episode. Det er en koncentreret affære, der bygger op til Stans konfrontation med de flygtende Jenningses. Øjeblikket er det helt store sæt i finalen og serien, helt ærligt, og det er også især det ene øjeblik, hvor truslen om vold er ikke rent følelsesmæssigt. Det siger meget om showets hensigt og vægt på Elizabeths svimlende kropstal og den ofte grafiske vold på skærmen i denne sæson, at når bordene vendes, Amerikanerne indkalder et angstniveau så håndgribeligt, at det grænser op til tortur.
Emmerich har været noget af en ubesunget helt i serien, en sjælden tredje føring med en utrolig serie-lang bue, der kulminerer i en kritisk beslutning i et D.C.-parkeringshus. Emmerichs præstation er fuld af vrede, kvaler og skam; han nærer sit sidste samspil med sin bedste ven med en slags knitrende rå-nerveenergi, der gør det endnu mere uudholdeligt. Stan er den, der holder pistolen, men han behøver ikke at være det; smerten påført af sandheden, ved Filips indrømmelse af både hans status som russisk agent og som en mand, der holder fast i et liv i fortrydelse, er langt større end hvad Stans ganske vist begrænsede muligheder kunne fremstille. Stans beslutning om at lade Philip, Elizabeth og Paige køre væk er debatfoder. Uanset om du føler, at du forstår hans motiver og hans beslutning eller ej, eller om du synes, at selv Stan helt forstår det valg, han har taget, er en del af det, der gør valget så overbevisende. Men Stans beslutning om at træde til side er en, der ikke kunne begrundes, hvis ikke for det følsomme karakterarbejde udført af Emmerich og seriens forfattere i de sidste seks sæsoner.
Scenens følelsesmæssige vold genlyder gennem resten af afsnittet, som leverer en række af lignende smertefulde øjeblikke alle i rækkefølge, som bølger, der styrter ned på en, der træder vand. Det er en effektiv teknik, der bygger på følelsen af finalitet i hvert øjeblik, som i den anstrengte telefon farvel til en uvidende Henry, eller når Paige går ud af træne og vælge at tage sine chancer i USA midt i nedfaldet af, at hendes forældre blev udtaget som russiske spioner, bliver det stadig sværere at få vejret.
Der er dog spørgsmål. 'Start' ser måske Philip og Elizabeth tilbage i Moder Ruslands kolde omfavnelse, men slutningen er ikke så enkel eller så klap, som "de slap væk." Philips bombe, Renee (Laurie Holden) kan også være et dybt dække Sovjetisk operatør er et endnu mere ødelæggende slag end at finde ud af, at din racquetball-partner sandsynligvis har holdt ud på en livsbekræftende Borscht-opskrift på flere år. Det er forståeligt, hvorfor Philip ville dele sine mistanker om Renee: han vil hjælpe sin ven. Men på trods af Philip's hensigt har han ikke desto mindre plantet et frø, der vil ødelægge Stans liv yderligere.
Beslutningen om at efterlade Renee under en sky af mistanke er til dels det, der gør finalen så effektiv for denne unikke serie. Usikkerheden om Paiges fremtid, Claudias opholdssted, hvordan Henry behandler sandheden om sin familie, eller om Martha eller ej vil have en akavet indkøring med Clark, mens han vælger det ringe udvalg hos en russisk købmand, garanterer seerne har noget at diskutere længe efter serien er slut. Philip og Elizabeth (eller Mishca og Nadezhda) er tilbage, hvor de startede, men det er ikke enden for dem. Som alle gode finaler kan serien have nået sin konklusion, men der er mere i disse karakterers historie.
Succession er tv's reelle Game of Thrones -udskiftning (men der er en fangst)
Om forfatteren