Interview: Janusz Kaminski om skønheden ved 'War Horse', Barely Working on 'Tintin' og mere
Den polske filmfotograf Janusz Kaminski og instruktøren Steven Spielberg har været uadskillelige siden Schindlers liste. Det er næsten svært at forestille sig, hvordan en moderne Spielberg-film uden Kaminski kan se ud.
Deres seneste projekt, Krigshest, udkommer senere på måneden. Og selvom der er øjeblikke, der utvetydigt er Spielbergske eller Kaminski-agtige, er filmen også ulig alt andet, de nogensinde har lavet - det er nemt deres mest (forsætligt) gammeldags samarbejde til dato.
For nylig interviewede vi Janusz Kaminski om Krigshest, Tintins eventyr, der instruerer en uafhængig film kaldet Amerikansk drøm (med Nick Stahl i hovedrollen) og mere. Tjek det ud nedenfor:
Screen Rant:Krigshest synes at være en film, der visuelt går tilbage til en gammeldags æstetik, som filmene fra fyrrerne eller halvtredserne. Der var også segmenter, der for mig huskede specifikke film som Helt stille på vestfronten og John Ford westerns. Var der nogle film, som du refererede til eller inspirerede dig til, da du designede filmens look?
Janusz Kaminski: Nej, ingen specifikke referencer. Disse instruktører var så vigtige for at skabe filmens ordforråd [at når vi skaber noget nyt], går vi straks til de instruktører. Ikke nødvendigvis fordi vi forsøger at efterligne deres arbejde, men fordi de var så [indflydelsesrige]. Det er meget svært at tage til Monument Valley og ikke tænke på John Fords film. Faktisk er John Ford-punktet lige der, ved du? […] Nej, vi har ikke set på nogen bestemte film [ved at skabe War Horse], men igen, det er svært at lade være at se lighederne mellem disse film [på grund af disse filmskaberes indflydelse på industrien].
Meget få mennesker laver ydre film længere. Det er altid actionfilm drevet af action og hurtig redigering. Det er denne film ikke. Det har også action, men vi giver publikum mulighed for at værdsætte miljøet, hvor disse karakterer kommer fra, fordi linsen former mennesker, som vi ved.
(ADVARSEL: Krigshest spoilers nedenfor!)
-
-
-
-
-
-
-
SR: Der er mange slående visuelle stilarter i Krigshest den slags supplerer hinanden. Er der en bestemt sektion eller visuel stil i filmen, som er din favorit?
JK: Jeg kan godt lide slutningen af filmen, simpelthen fordi det er en så krævende scene følelsesmæssigt, og alligevel er [looket] alt lavet på kameraet. Jeg kan godt lide, at værket ikke bliver manipuleret digitalt. Og det hele er gjort på kamera [i den scene].
SR: Mener du, når moderen og sønnen genforenes?
JK: Okay, når drengen kommer tilbage med hesten og farens ved hegnet [og solen går ned] – det hele er ægte håndværk og viden om, hvordan det billede skal se ud, og hvordan man får det [organisk]. Du [skal] bare vente på det rigtige tidspunkt på dagen. Du får solnedgangen der. Og egentlig har du fem minutter til at gøre det. Fordi solen går ned så hurtigt, har du ikke rigtig tid til at analysere. […] Jeg er meget stolt af den scene, simpelthen fordi den var meget vovet. Og jeg kan godt lide at lave vovede ting.
SR: Det gør film ikke længere.
JK: I disse dage ville du sandsynligvis skyde det i dagslys og manipulere det i posten. Sådan ville de fleste mennesker gøre det. [Jeg gjorde det samme med] med 'Diving Bell and the Butterfly'. Ingen CGI. Det hele er livefotografering. Og det kan jeg godt lide, det er meget udfordrende og spændende at kunne gøre det.
SR: Der er én scene i filmen, hvor hesten løber febrilsk gennem skyttegravene, og alle eksplosionerne på en måde lyser skærmen op. Brugte den scene CGI i højere grad?
JK: Nej, [der er] meget lidt CGI. Hvad skete der der - fordi hesten løb meget tæt på skyttegraven, havde vi en rytter. Så i nogle få tilfælde havde vi en rytter klædt i et grønt jakkesæt. Rytteren guidede hesten gennem rammen, og gennem CGI [fjernede vi] rytteren. Men det handler om det.
SR: I øjeblikket skyder du Lincoln. Hvad er din tilgang til at optage det, og hvordan adskiller det sig eller sammenligner det med tidligere periodedramaer, du har arbejdet på med Spielberg?
JK: Jeg kan ikke rigtig uddybe det.
SR: Hvordan var oplevelsen af at lave kinematografien til en film Tintins eventyr sammenlignet med live-action film?
JK: Du ved, jeg var meget lidt involveret i 'TinTin'. Meget lidt involvering. Så det kan jeg heller ikke rigtig uddybe. Vi udvekslede et par ideer og sådan noget, men det er det hele. Jeg synes bare … at konsultere om 'Tintin' var meget interessant, fordi du forsøger at … ikke uddanne, men informere animatorerne [om] hvordan belysningen ser ud, men [i sidste ende] gør de det selv. Jeg går faktisk ikke og sidder der med dem. [Vi] har lige haft et par samtaler.
SR: Måske vil du ikke svare på dette, men har du et mindst yndlingsprojekt, du har arbejdet på?
JK: Ikke rigtig. Jeg mener, der er film, der er svære. Der er film, der faktisk ville påvirke dit personlige liv på grund af længden af produktionen, hvor længe [du er væk] fra familien. Så ja, der er de film. Men kun på grund af afstanden.
SR: Har du et bestemt yndlingsprojekt?
JK: Jeg mener, hvis du tager 'Schindler's List' og 'Saving Private Ryan' væk, så holder jeg meget af 'Minority Report'. […] 'München'. Elsker 'München', mand. Det er en meget undervurderet film.
SR: Helt enig.
JK: Virkelig fantastisk film, 'München'. Så ja, hvis jeg ville sige, hvad der er den mest undervurderede film, tror jeg, at 'München' ville være den. Og 'A.I.', jeg elsker 'A.I.'
SR: Jeg tror, den sidste amerikanske film du instruerede var Fortabte sjæle i 2000. Har du planer om at hoppe tilbage i direktørstolen snart?
JK: Jeg har lige instrueret et andet billede kaldet 'American Dream' med Nick Stahl. Er lige blevet færdig med at tage hovedfotografering lige før jeg startede ['Lincoln']. Det bliver ikke redigeret lige nu, fordi jeg arbejder på [det]. Det er en lille lille film lavet til under en million dollars. Fuldstændig uafhængig funktion.
SR: Ved du hvornår det udkommer?
JK: Sandsynligvis aldrig. [Latter.] Aldrig i USA, fordi der ikke er plads til uafhængig biograf. [Det] vil sandsynligvis [gå] et sted i Europa. Du får 3000 bidrag [til] Sundance, og hvor mange film bliver [vist]? Så jeg er realist. Jeg er meget realistisk med hensyn til, om denne film vil blive udgivet i USA. Sikkert ikke.
SR: Selvom du gør arbejde med andre filmskabere end Steven Spielberg, synes jeg, det er rimeligt at sige, at din filmografi er blevet en slags synonym med hans arbejde. Har du nogensinde lyst til at bryde væk fra det og gå din egen vej?
JK: Hvorfor? Der er ingen grund. Det er godt. Og du ved, nogle gange laver jeg film med andre instruktører. Jeg lavede 'Dykkerklokken og sommerfuglen' for Julian Schnabel. Jeg lavede en film med Jim Brooks ('How Do You Know'). Jeg lavede en film med Judd Apatow ('Funny People'). Så jeg får en chance for at arbejde sammen med andre mennesker, hvilket altid er sjovt, altid behageligt. Men alligevel laver Steven også de typer film, som jeg er interesseret i.
SR: Hvorfor tror du det er det?
JK: Nå, [han laver] menneskelige film. Film [...], der afspejler det liv, vi ønsker det ville være, ikke nødvendigvis som det er. Og den lykkelige slutning, du ved. Livet er en hård ting til at begynde med, og jeg kan godt lide den lykkelige slutning.
SR: De har ikke alle været lykkelige slutninger - München.
JK: 'München' er ikke en lykkelig slutning.
SR: Har du en yndlings Spielberg-film?
JK: Jeg kan lide dem alle, de er alle forskellige.
SR: Du skal have en favorit.
JK: Jeg kan godt lide 'München', mand. Det er en virkelig vidunderlig film. Jeg mener, der er 'Schindler's List', der er 'Saving Private Ryan'. Men 'München' - af alle de andre film ville München være den, der er virkelig, virkelig fantastisk historiefortælling.
SR: Har du en yndlings Spielberg-film fra før du blev hans højre arm, så at sige?
JK: 'Sugarland Express' var ret fantastisk.
_____
Krigshest kommer i biografen juledag.
Følg mig på Twitter @benandrewmoore.
For mere information om Janusz Kaminski, tjek hans bio på Culture.pl.
Hvorfor Dune bruger sværd i stedet for våben
Om forfatteren