The Last Son Review: Lackluster Western Is All Smoke & No Fire

Westerns ser ud til at være tilbage i stil og Den sidste søn giver bestemt masser af stil, men ikke nok substans til at markere. Instrueret af Tim Sutton (Donnybrook, Sjovt ansigt) og skrevet af Greg Johnson, denne langsomt brændende historie har hverken gravitas til at være en episk western eller flash til at være en fornøjelig shoot 'em up flick. Når det er sagt, løfter komponisten Phil Mossmans gysende partitur hver scene og er underudnyttet. Filmfotograf David Gallego gør et flot stykke arbejde med at indrammer skuespillerne og trækker publikum ind med nogle veltimede og gribende tracking-billeder. Men Den sidste søn tilbyder lidt mere i vejen for kendetegnende genrefare.

Da en spåmand profeterer en fredløs død i hænderne på en af ​​hans slægtninge, beslutter han sig for at jage dem først. Åbningen af Den sidste søn ser Issac (Sam Worthington) ansigt til ansigt med en af ​​sine sønner i nattens mulm og mørke, med våben trukket. Næste på hans liste er hans eneste datter, Megan (Emily Marie Palmer), som er lige så forbløffet over Isaacs eksistens, som hun er over hans plan. Ordet rejser hurtigt, og sønnen Cal (Colson Baker, alias Machine Gun Kelly) standser sine planer om at stikke af med en prostitueret, Anna (Heather Graham), for at gøre en ende på tingene med sin far én gang for alle. Da Cal stjæler en militær gatling-pistol, er Solomon (Thomas Jane) den lovmand, der har til opgave at få den tilbage. Solomon er på sporet af Cal, og støder på Isaac, og de bruger begge hinanden til at komme til Cal.

Plottet er så enkelt og til det punkt, at det næsten er forvirrende hvornår Den sidste søn bugter sig i forhold til fortælling. Der går for lang tid mellem Worthington dræber folk, og publikum bliver ofte efterladt og ser ham stirre tomt ind i kameraet. Hvis nogen var skeptiske over for Baker som revolvermand, så frygt ikke, den mest distraherende skuespil i denne film er langt væk Thomas Jane, hvis karakter er opdraget af indianere. Jane viger ikke tilbage fra stemmearbejdet, et valg filmen måske vil fortryde. Worthington har altid været en smule undervældende som en ledende mand, men alligevel ser det ud til, at han kanaliserer kan lide Ethan Hawke i den bedst mulige forstand som Isaac, en mand, der er fortabt, men har ekstrem formål.

Indrammet i maleriske bredbilleder er bjergene i Montana den perfekte kulisse til at formidle både hans ensomhed og omfanget af hans forehavende. Worthington sætter uden tvivl sin bedste fod, men manuskriptet holder ham og filmen tilbage fra storhed. Uheldigvis, Den sidste søn (eller som det tidligere hed Isaac Lemays sidste søn) lider af manglende syn. Tag ikke fejl, alle brikkerne er der for at lave en engagerende film, men de er ikke summen af ​​deres dele. Worthington jager sine egne børn, men filmen gør det rutinemæssigt uklart, om han er engageret i den søgen eller bare er en fjols for tilfældige bymænd. Baker leverer en solid præstation, men når hans karakter står over for en af ​​de virkelig ubehagelige og de klimaktiske øjeblikke af filmen begynder revnerne i hans skuespil at vise sig, og filmen begynder at smuldre.

Worthington er måske den mest konsekvente kraft i filmen talentmæssigt, men han går aldrig rigtig på den morderiske amok, som filmens præmis lovede. Ironisk nok føles det nogle gange som om Baker er den, der virkelig er på vej mod hævn. Mellem nedslåning af hærlejre med gatling-våben og afslutning af liv i barkampe, finder han endda tid til at presse et drab ind under et bankrøveri. Og selvom Bakers bankrøveri sandsynligvis er filmens højdepunkt, kan det sjældent siges om scener med kun Worthington. Med undtagelse af Thomas Jane har alle foran og bag kameraet den rigtige idé, men der er bare ingen lim til at holde filmen sammen. En virkelig grynet præmis parret med en 90-minutters køretid er typisk en opskrift på succes, men Den sidste søn bliver aldrig den film, den er i stand til at blive.

DetSidste søn er i udvalgte biografer og on-demand fra den 10. december. Filmen er 96 minutter lang og bedømt R for vold hele vejen igennem, noget seksuelt indhold, nøgenhed og sprog.