The Kindred Review: Formelsk gyser-thriller er ikke interessant eller skræmmende

Byrden af ​​familiære traumer er ikke et nyt begreb i gysergenren, især når det udforskes via overbevisende symbolik i film som f.eks. Arvelig og Hundetand. Jamie Pattersons Slægten sigter også på at tage en lignende vej, og placere et forældremysterium i hjertet af fortællingen, mens det tilføres elementer af en detektivundersøgelse, spøgelser fra forsvundne børn og en kvinde med hukommelsestab, der kæmper med for mange ting på en gang. Selvom det er baseret på en overbevisende central præstation, Slægten er for forudsigelig til sit eget bedste, samtidig med at den er træg med hensyn til udførelse.

Slægten har ingen mangel på drejninger, selvom ingen af ​​dem betaler sig særlig godt, sammenflettet som de er med hinanden lige fra åbningssekvensen. En gravid ung kvinde, Helen (April Pearson), bliver set løbe væk fra en bestemt bygning, skrækslagen af ​​en eller anden grund, da nogen hopper af bygningen uden for kameraet, hvorefter hun bliver ramt af en bil. Hvor grum denne åbning end er, bliver tingene værre, da hun vågner op fra et årelangt koma, delvist ude af stand til at huske detaljerne i begivenheden. Hun står over for den virkelighed, at hun på en eller anden måde formåede at føde, mens hun var bevidstløs. Helt overrasket over denne pludselige udvikling umiddelbart efter en traumatisk hændelse, kæmper Helen for at opbygge et bånd med sit barn, Heidi, som virker mere knyttet til sin far, Greg (Blake Harrison).

Gradvist afslører plottet, at den person, der begik selvmord foran hende, var hendes far, hvilket efterlod en allerede hjemsøgt Helen med dvælende spørgsmål om den skæbnesvangre nat. Da hun kæmper med begrebet moderskab og sorgen over at miste sin far, bliver Helen skubbet ud over kanten af fornuft, når hun begynder at se spøgelsesbørns spøgelser, øjeblikke, der er virkelig skræmmende, men kun varer et par sekunder. Greg bliver mere utålmodig med Helen på grund af hendes forståelige trang til at grave fortiden op, og visioner af spøgelsesbørn, der tilsyneladende var forbundet med en masseforsvindingssag af børn i 1980'erne, plottet af Slægten bugter sig til ingen ende. Mens Patterson forsøger at skifte tonen til en slags undersøgende thriller, er de udformede omstændigheder hverken overbevisende eller interessante nok til at holde publikum investeret i fortællingen.

Kerneproblemet med Slægten er den hast, hvormed den bevæger sig videre fra et plotpunkt til et andet, uden at det giver det meget plads til at trække vejret og blomstre i sig selv. Dette viser sig at være skadeligt for en film, der har nogle solide beats på plads, især på den måde, hvorpå Helens følelsesmæssige landskab kunne er blevet udviklet i forhold til hendes identitet som mor og datter, og som virkelig er og står for det uden for rammerne af disse roller. Tilstedeværelsen af ​​Helens fars ven, Frank (James Cosmo), skaber potentialet for nye retninger, alt sammen spildt til fordel for et meget forudsigeligt twist, der ikke betaler sig i nogen form eller form.

Slægten ender med en tone af tvungen grumhed, formentlig med den misforståede hensigt at drage narrative og tematiske paralleller, selvom det føles helt unødvendigt på alle niveauer. Pearson og Cosmo leverer jordede præstationer, selvom en af ​​de eneste interessante karakterer, Samantha Bonds tidligere detektiv Burrows, er et enormt spildt potentiale, både hvad angår skærmtilstedeværelse og karakter udvikling. Til sidst, Slægten er overrendt med klichéer på trods af at det giver nogle solide koncepter, skæmmet fuldstændig af et sløvt tempo og ikke overbevisende forfatterskab.

Slægtenmodtog en begrænset biografpremiere i USA den 7. januar 2022. Filmen er 94 minutter lang og er endnu ikke bedømt.