The Last Thing Mary Saw Review: 1840'ernes gyser er for forvirret og konstrueret
Periodestykker forankret i rædsel, især den slags, der dykker ned i religiøse fordømmelser, blev skæve som Heksen og Apostel, er normalt svære at fange med hensyn til atmosfære og kompleksitet. Edoardo Vitalettis Det sidste, Mary så forsøger inderligt på det samme, men er i sidste ende bundet af narrativ udførelse, der føles glansløs, sjælløs og konstrueret. Det sidste, Mary så kunne have været en gribende queer rædsel om religiøs undertrykkelse, men den er desværre begrænset af dens nøgne og ikke overbevisende plot.
Indrettet i en streng calvinistisk husholdning i 1843, Det sidste, Mary så åbner med en ret ligetil præmis, hvor en Mary (Stefanie Scott) med bind for øjnene, med blod dryppende fra hendes bandagede øjne, beretter om kernefortællingen til byens konstabel. En frygtelig forbrydelse har fundet sted, som seerne ikke er bekendt med i begyndelsen, men byjuryen, der udelukkende består af mænd, er af en eller anden grund bange for Mary og tror på, at hun er djævelen inkarnere. Mary fortæller om de rædsler, der rammer hendes familie, og forklarer, hvordan hun var involveret i et dengang "forbudt" forhold til hende stuepige Eleanor (Isabelle Fuhrman), til stor fortrydelse for sin gudfrygtige familie, der ser båndet som syndigt og blasfemisk.
Selvom Vitaletti sigter mod at gøre en stærk sag mod skamfuld homofobi og grusomhed drevet af religiøse tro, er kulminationen et kedeligt, overfladisk portræt af disse komplekse problemstillinger, behandlet uden megen eftertanke eller nuance. En uhyggelig aura omgiver omgivelserne i Southold, New York i perioden, gennemblødt evigt i levende lys, folk overtro og blottet æstetik, hvor resten af Marys familie udfører handlinger, der kun kan ses som uafvendeligt onde. Marys forældre er bekymrede for deres datters opførsel og henvender sig til familiematriarken (Judith Roberts) for "korrektion", som involverer isolation og knælende barhudet på ukogte ris i dage i træk. At løbe væk er heller ikke en mulighed for Mary og Eleanor, som det fremgår af sagen om konstant skrækslagen familievagt Theodore (P.J.Sosko), der næsten mistede sine ben efter et forsøg på at flygte (et af medlemmerne havde slået sine knæ med råt) kraft).
Med tingene der allerede er så dystre og triste, plottet af Det sidste, Mary så skørter ind i et indviklet territorium derefter, og kaster sig ud i en række begivenheder, der næppe giver nogen narrativ mening. Sammensmeltningen af menneskelig grusomhed og det overnaturliges rædsler falder pladask i stedet for at være til gribende, selvom præmissen om en forbandet digtbog potentielt kunne have løftet fortællingen som et hele. I sidste ende er det svært at analysere filmens kernebudskab, da slutningen kun forstærker den farlige idé om, at kvinder som Mary og Eleanor bør straffes brutalt for deres "overtrædelser", hvor begivenhedernes gang præsenteres som en forfærdelig deus (eller diabolus) ex machina af sorterer.
I en film så monoton og tonalt forvirrende som Det sidste, Mary så, er det faktisk svært at vurdere præstationernes fortjeneste, da plottet knap tillader karaktererne at vokse ud over deres todimensionelle træk. Fuhrman leverer en empatisk præstation som Eleanor, der overbeviser overbevisende gennem blotte blikke og uudtalt raseri, men Scotts stive gengivelse af Mary skader filmen i betydelig grad. De to hovedroller har lidt eller ingen ægte kemi, mens wildcard-indlæg som The Intruder (Rory Culkin) ikke tjener noget logisk formål, og fratager historien om dets kerneagentur. Uanset hvor struktureret Det sidste, Mary så vil gerne tro, at det er via sine kapiteladskillelser, er det i sig selv en forvirret, monoton 1800-tals-gyser med de hule træk fra sine filmiske jævnaldrende.
Det sidste, Mary så er tilgængelig til streaming på Shudder fra den 20. januar 2022. Filmen er 89 minutter lang og er endnu ikke bedømt.
Vores vurdering:
2 ud af 5 (okay)
Marvel bringer en længe død hævner tilbage, kun for at dræbe ham igen
Om forfatteren