Er Cate Blanchetts Lydia Tár en skurk eller et offer?
Tár nægter seerne lukning og tvinger dem til at anvende deres egne meninger om splittende emner som #MeToo og "annuller kultur" på Lydias situation.
Cate Blanchett ind Tjære spiller Lydia Tár, en dygtig kvinde, hvis karriere er ødelagt af en #MeToo-skandale, der får seerne til at diskutere, om hun er en skurk, der fortjener hende comeuppance eller et offer for "annulleringskultur". Blanchetts nuancerede præstation førte til en Golden Globe-sejr og en nylig Oscar-nominering for Bedste Skuespillerinde. Da filmen begynder, er Lydia den første kvindelige chefdirigent for Berlin Philharmonic, som er gift med koncertmester Sharon (Nina Hoss), og de bor i en luksuriøs lejlighed med deres datter, Petra (Mila Bogojevic). Efter påstande fra den tidligere protegé, Krista, er blevet offentliggjort, og lidet flatterende videoer af hendes klasseværelsesdebatter er frigivet, mister Lydia alt.
Tjære udforsker #MeToo Hollywood-bevægelsen på en måde, der ikke er blevet tacklet af film som 2022'erne Hun sagde
Tár undgår at tage parti (hvorfor det er så splittende)
Cate Blanchett ind Tjære giver en præstation, der gør hendes skyld svær at afgøre. Efter at Krista pludselig har taget sit eget liv, påstår en afsløring, at hun er en af flere unge kollegaer, som Lydia har plejet gennem hele sin karriere. Denne plotudvikling leder tankerne hen på seksuelle rovdyr fra det virkelige liv som f.eks Harvey Weinstein, genstand for Hun sagde, en anden ny film med #MeToo-tema. Lydia afviser, ligesom de offentlige personer, hun er modelleret efter, anklagerne. Men andre scener viser, at hun sletter onlinekorrespondance med Krista og instruerer sin assistent Francesca (Noémie Merlant) til at gøre det samme. Lydia har noget at skjule, men Field forklarer ikke helt, hvad det er. I stedet beder han seerne om at vurdere en kompleks situation som en outsider med kun nogle få spredte informationer.
Tjære bruger mere tid på det spirende bånd mellem Lydia og Olga (Sophie Kauer), orkestrets cellist. Olga er ligesom Krista ung og talentfuld, og Lydia bliver fikseret på hende. Field præsenterer provokativt Olga som Kristas spejl, og seerne følger nøje med for at se, om Lydia vil handle uetisk. Synes godt om Bombe (2019), om Fox News chikaneskandalen, Tjære beskæftiger sig med magtdynamik i arbejdsmiljøer, men Field foretrækker tvetydighed. Mens Lydia og Olga øver sammen i private rum, overrasker Lydia seerne og opfører sig passende. Faktisk viser Olga sig at være den grusomme i forholdet, der hemmeligt håner Lydia på sociale medier. Selvom Lydias forhold til Olga ikke afkræfter påstandene, tilbyder det en mere nuanceret skildring, hvilket gør det sværere at fastslå sandheden.
Hvorfor Társ Lydia bør ses som en skurk
Tjære er yderst tilfredsstillende, for selv om de store hændelser, der forårsager Lydias fald, er til debat, er der andre fordømmende øjeblikke for seerne at overveje. Uanset om Lydia i hemmelighed stjæler Sharons medicin til personlig brug eller truer Petras bølle i skolen, skærer hun rutinemæssigt af, bryder regler og krydser grænser. Hun blænder Sharon ved ikke at fortælle hende om Krista og blænder derefter seerne, da det afsløres, at hendes rigtige navn ikke er Lydia, men Linda. Denne chokerende drejning rekontekstualiserer hele hendes eksistens som en kunstig handling.
Ved enden af Tjære, er det tydeligt, at Lydia ikke ligefrem er beundringsværdig. Hendes forfærdelige opførsel strækker sig ud over samtaler om #MeToo og annullere kultur for at sive ind i de mest almindelige aspekter af dagligdagen, inklusive familien. I Lydias tilfælde er det mere passende at kalde det ansvarlighedskultur. Uanset hvordan seerne har det med Lydias forhold til Krista eller hendes holdning til Bach, er Lydia stadig et monster, hvilket forklarer hvorfor Tjære ender med, at hun dirigerer en Monsterjæger orkesterkoncert i Sydøstasien, bragt ned af omstændighederne til at afsløre hendes sande ansigt.
Lydias kompleksitet gav Cate Blanchett en Golden Globe
Cate Blanchetts Lydia Tár præstation har modtaget en masse kærlighed i prissæsonen, især i form af en Golden Globe-prisen for bedste skuespillerinde i et drama efterfulgt af hendes seneste Oscar-nominering for bedste kvindelige hovedrolle. Mens Blanchetts præstation blev rost af kritikere, var der en risiko for, at en næsten tre timer lang film om klassisk musik kunne være for arthouse selv til filmpriser. Blanchett skabte imidlertid en karakter, der var overbevisende for ethvert publikum. I de tidlige stadier af filmen, såsom det lange interview på scenen med Adam Gopnik, spiller Blanchett Lydia som noget prætentiøs, men sympatisk og engagerende i hvert sekund.
Efterhånden som den samme effekt fortsætter i hendes afklædning af en studerende, begynder den mørkere side af Lydias lærdom at dukke op - hvilket selvfølgelig kun gør hende endnu mere spændende at se. Gennem hele filmen undgår Cate Blanchett at spille den direkte skurk, i stedet kombinerer hun charme og kulde i en overbevisende måde at gøre det klart, hvordan Lydia kan tiltrække yngre musikere, men også hvordan hun kan være i stand til at misbruge dem. Lydias facade knækker aldrig helt, men Cate Blanchetts præstation ind Tjæresubtilt formidler en kompleks personlighed, som kunne føre til en Oscar-sejr til Blanchett.
Lydias rejse er ikke kun et vidnesbyrd om Blanchetts præstation, men selve filmen. Inklusiv Blanchetts nominering, Tjære er blevet nomineret til seks Oscars, herunder bedste instruktør, bedste originale manuskript og bedste film. Det er ikke en behagelig eller fornøjelig film at se, da den afslører omfanget af Lydias forseelser og derefter følger hendes smertefulde optrevling. Imidlertid, Tjære beviser, at en undersøgelse af en kompleks og endda afskrækkende karakter kan være en fascinerende udforskning i sidste ende.