Hvorfor John Wayne lavede Rio Bravo som et svar på højmiddag

Her er grunden til, at John Wayne lavede sin Western fra 1959 Rio Bravo som svar på Middag. Fra hans skærmgennembrud med 1939'erne Stagecoach til sin sidste rolle som uhelbredeligt syg revolvermand i 1976'erne Shootisten, Waynes skærmpersona er ubønhørligt knyttet til Westerns. Han medvirkede i nogle af de mest berømte eksempler på genren, bl.a Søgerne og Manden der skød Liberty Valance.

En anden klassiker af ham er Rio Bravo - som senere blev en uofficiel trilogi. Her får Waynes sherif Chance til opgave at holde fast i en fange, mens han og hans brogede hold af mænd bliver belejret af lejede våben. Filmen optræder ofte på lister over de største westerns gennem tiderne og er en favorit blandt både Quentin Tarantino og John Carpenter, med sidstnævntes Assault On Precinct 13 bliver stærkt inspireret af det. For dem der er opmærksomme på Rio Bravo's historie, vil de se mange paralleller med en anden berømt western: 1952'erne Middag.

Denne Fred Zimmerman-styrede revisionistiske western castede Gary Cooper som marskal Will Kane, der skal trække sig tilbage med sin nye Quaker-kone Amy (Grace Kelly), da han finder ud af, at en fredløs, han satte væk, vender tilbage til by. På trods af gentagne gange forsøg på at få hjælp fra bybefolkningen, skyr de Cooper's - som er stærkt omtalt i Anlægsgartnere - Kane og han er alene tilbage for at stå over for en bande mordere. I modsætning til andre vestlige fra æraen, Middag er en tilbagetrukket thriller, der foregår i realtid og ikke er bange for at skildre frygten og desillusionen af ​​sin hovedperson. Filmen var også en bitter kommentar til Hollywoods blacklisting af æraen - hvilket gav den Waynes vrede af flere grunde.

Wayne følte, at høj middag var "uamerikansk"

I løbet af tiden Middag blev produceret, House Committee of Un-American Activities - som undersøgte påstande om påståede kommunistisk aktivitet i USA - havde interesseret sig særligt for Hollywood og de budskaber, der blev lagt ind film. Mange filmskaberes karrierer blev stærkt påvirket eller direkte ødelagt i løbet af denne æra den kolde krig fordi hvis de blev kaldt for udvalget og nægtede at "navngive navne" på dem med formodede kommunistiske bånd, blev de reelt sortlistet. Førende denne satsning inden for branchen var Motion Picture Alliance for the Preservation of American Ideals (AKA MPA), som indeholdt for det meste konservative medlemmer, der ønskede at forsvare forretningen fra dem med kommunistiske eller fascistiske sympatier.

MPA regnede Wayne, Clark Gable, Ronald Reagan, John Ford og endda Gary Cooper blandt sine rækker. Wayne tjente selv som præsident for MPA i fire år og afviste føringen Middag på grund af dens politiske undertekst. I tillæg til Wayne (der optrådte i 80 Westerns gennem hele sin karriere) at finde materialet "Un-American" - være særligt fornærmet over, at Kane ville løbe rundt og tigge om hjælp, mens bybefolkningen nægtede også at komme ham til hjælp - han var ked af den sidste scene, hvor marskalen smed sit emblem, da opgøret var Færdig. Filmens manuskriptforfatter Carl Foreman havde også været medlem af Communist Party USA i flere år og afviste senere at give navne til HUAC, da han blev kaldt som vidne.

Dette førte til hans sortlistning fra branchen og en drastisk nedtoning af hans rolle i produktionen. Wayne ville senere være stolt af sin del i dette, idet han sagde i sin 1971 Playboy interview han ikke fortrød at have "... hjalp med at køre Foreman ud af landet." På trods af hans had til Middag, tog han stadig imod en Oscar på nær ven Coopers vegne for filmen, da sidstnævnte ikke var i stand til at deltage i ceremonien. Wayne - som fik tilnavnet "Duke" - og instruktør Howard Hawks begyndte senere at lave Rio Bravo, som så førstnævntes hårde sherif aldrig bede om hjælp eller tvivle på sin pligt. Rio Bravo havde også et mere optimistisk syn på det gamle vesten, da masser af mennesker kommer Chance til hjælp uanset. Begge Middag og Rio Bravoer klassikere i sig selv, selvom deres syn på Amerika kommer fra modsatte synspunkter.