Barbarian låner sit bedste skurketrick fra en 30 år gammel gyserfilm
Barbarian låner et skurketrick fra Silence of the Lambs for at trække en klar skelnen mellem de overordnede antagonisters moralske kompasser.
Ved at bruge deres sekundære skurke som fortællende redskaber, begge dele Barbar og Jonathan Demmes Ondskabens øjne genialt peger mod et større onde på spil. Meget gerne Lammenes stilhed, Barbar fungerer som et karneval af metaforer, der fremhæver objektificeringskvinderne. Selvom Barbar er langt mere komisk med sin tone og mindre lineær i forhold til Ondskabens øjne, den har mange snoede fortællende ingredienser og karakterbeats, der gør Jonathan Demmes klassiker så skræmmende, men alligevel så underholdende.
Ligesom Lammets stilhed oprindeligt sætter Hannibal Lecter (spillet af gyserfilmens vigtigste Anthony Hopkins) som den primære skurk, Barbar gør det samme i sin anden halvdel ved at introducere The Mother. Mens The Mother bogstaveligt talt portrætteres som et nådesløst monster, Ondskabens øjne falder gradvist benhårde detaljer om Hannibals afskyelige forbrydelser. Men efterhånden som begge film skrider frem, formår de på en eller anden måde at undergrave disse første indtryk omkring filmen to tilsyneladende antagonistiske karakterer ved at kontrastere deres ondskab med noget forholdsvis mere uhyggelig.
Hvordan moderen og Hannibal opretter de rigtige skurke
Ondskabens øjne og Barbar undersøge kvindehad fra deres respektive kvindelige hovedpersoners perspektiv, Starling og Tess. Mens Starling ofte finder sig selv at være en enlig kvinde i en patriarkalsk organisation, bliver Tess' beslutninger og handlinger løbende set ned på af Barbars mandlige karakterer. Begge bliver også kastet som lokkemad til de sekundære antagonister, The Mother og Hannibal Lecter, bare så en anden kan tage æren for deres offer. Men Hannibal og Moderens uhyggeligt varme opførsel over for Starling og Tess sætter gradvist op for rigtige skurke, som på trods af at de har begrænset skærmtid, får Hannibal og The Mother til at virke meget mindre monstrøse.
I Barbar, står Tess aldrig ansigt til ansigt med Frank, men hans baggrundshistorie bekræfter, at han er filmens rigtige skurk, og at The Mother kun er en konsekvens af hans modbydelige handlinger. I modsætning til Frank, der umoralsk overfalder sine ofre og optager dem på video, viser The Mother en form for empati over for Tess og forsøger endda at beskytte hende. Tilsvarende Anthony Hopkins' Hannibal Lecter udråbes som en "uhyre" af FBI, men det er ham, der føler sig undskyldt efter Starlings møde med Miggs og leder hende til Buffalo Bill af sympati. Det er klart, at det underforståede monster i begge film har en moralsk kode, som effektivt sætter scenen for de rigtige skurke, som ser ud til at mangle det samme.
Barbarian & Silence Of The Lambs fungerer ikke uden en værre skurk
De værre skurke i Barbar og Ondskabens øjne er væsentlige for at tegne en klar kontrast af, hvordan de kvindelige hovedpersoner opfattes. Selvom de mindre skurke, Hannibal Lecter og The Mother, viser deres rå dyriske tendenser til fulde, menneskeliggør de Starling og Tess ved at vise venlighed mod dem. De værre skurke behandler på den anden side kvinder som dem som objekter. Synes godt om Barbar's rigtige monster Frank viser ingen følelse af anger for sin vold mod kvinder, Gumb bekymrer sig lidt om sine ofre og materialiserer dem både bogstaveligt og metaforisk for sin makabre søgen i Ondskabens øjne.