Hvordan John Carpenter's Assault On Precinct 13 genskabte John Waynes Rio Bravo

Sådan har John Carpenter det Assault On Precinct 13 genskabt John Wayne Western klassisk Rio Bravo. Carpenter voksede op i 50'erne og blev forelsket i både westerns og gyserfilm. Faktisk udtalte han, at hans trang til at blive filmskaber i vid udstrækning stammede fra ønsket om at instruere westernfilm.

Desværre var genren faldet til det punkt, hvor kun få Westerns blev produceret af store studier, da hans karriere begyndte. Hans gennembrud Halloween - som han var med til at skrive, scorede og styre - var et vartegn, der også i nogen grad efterlod ham typecastet i rædsel. Mens han forgrenede sig med lejlighedsvis komedie (Erindringer om en usynlig mand) eller kærlighedshistorie (Stjernemand), selv de indeholdt nogle sci-fi- eller horrorelementer til dem.

John Carpenters film altid formået at snige sin kærlighed til Westerns ind i dem. Vampyrer

er uden tvivl det tætteste, han kom på genren, med dens amoralske antihelte og støvede ørkenlokaliteter, mens De lever begynder med Roddy Pipers navnløse drifter, der vandrer ind i L.A. for at rydde op i det. En af Carpenters personlige favoritter er Rio Bravo, en western fra 1959 med John Wayne, Dean Martin og Angie Dickinson i hovedrollerne. Historien ser Waynes sherif holde fast i en farlig fange, hvor sidstnævntes rige bror Burdette betaler bevæbnede mænd for at prøve at bryde ham ud af et isoleret fængsel og dræbe den, der kommer i vejen. Wayne lavede Rio Bravo som en irettesættelse af 1952-klassikeren Middag, og med 1976'erne Assault On Precinct 13, Carpenter søgte at fortælle en lignende historie på sin egen måde.

Carpenter's Assault On Precinct 13 & Ghosts Of Mars Riff On Rio Bravo

Filmen ser en næsten overnaturlig gadebande belejre en isoleret, næsten lukket politistation. Selvfølgelig på overfladen Rio Bravo og Assault On Precinct 13 har ikke meget til fælles. Sidstnævnte foregår i 70'erne og er meget mørkere og mere grusom end Waynes film. I stedet for at være en direkte belejringsfilm, Rio Bravo er underligt afslappet i sit tempo. En stor del af historien er Waynes sherif, der hænger ud med sit mærkelige udvalg af allierede eller akavet romanserer Dickinson's Feathers, med en lejlighedsvis actionscene kastet ind. Et af de vigtigste elementer i Assault On Precinct 13 - hvor politiet og de kriminelle er tvunget til at arbejde sammen - er helt fraværende fra Rio Bravo (også en favorit hos Quentin Tarantino).

Når det er sagt, deler de to film DNA. Assault On Precinct 13 tog sin centrale indsigt i at beskytte et fængsel mod Rio Bravo, med Carpenter, der bruger pseudonymet "John T. Chance" - navnet på Waynes sherif - for hans redigeringskredit. Laurie Zimmers Leigh er opkaldt efter Rio Bravo manuskriptforfatter Leigh Brackett, som også passer ind i den stærke "Hawksian" kvinde-arketype af instruktøren Howard Hawks. Scenen, hvor blod drypper på en politibil, er en anden Rio Bravo nik, hvor en såret morder ved et uheld afslører sin stilling til Dean Martins stedfortræder, da hans blod drypper ned fra loftet.

Selv finalen, hvor Waynes sherif bruger noget dynamit til at udrydde resten af ​​de fredløse, er remixet iAssault On Precinct 13, hvor en ilttank bruges under en desperat sidste stand. Rio Bravo fik en trilogi af slagsen, da den i det væsentlige blev lavet om to gange med El Dorado og Rio Lobo, som bød på små variationer på de samme historiebeats. Tømrer gjorde det samme med Mars spøgelser, som kunne døbes "Assault On Precinct 13 In Space!" Den ser en afsidesliggende forpost under belejring af Mars-besatte minearbejdere, hvor en betjent og kriminel skal arbejde sammen for at overleve natten. Sidstnævnte tilbød også Jason Statham sin første actionrolle, men trods rygter skulle det aldrig være en tredje Snake Plissken-film.