Alan Moore vil ikke have noget med tegneserier at gøre længere

I over fire årtier Alan Moore har skabt nogle af de mest banebrydende grafiske fiktioner på det engelske sprog og modtaget enhver mulig anerkendelse og pris i løbet af sin lange karriere. Forfatteren bag Vægtere, V for Vendetta, Fra helvede, og The Killing Joke (som han senere tog afstand fra), er det ingen overdrivelse at sige, at hans indflydelse på tegneseriekulturen er uoverskuelig, og alligevel i 2019, med udgivelsen af ​​det sidste nummer af The League of Extraordinary Gentlemen: The Tempest, Moore officielt pensioneret fra tegneserieforfatteriet.

Faktisk, Alan Moores forhold til mainstream tegneserier har altid været omstridt, mens hans holdning til film (og tv) tilpasninger er notorisk fjendtlig. Han har altid haft stærke meninger og overbevisninger om rollen at kunst, og især skrift, spiller i samfundet. Det er derfor kun naturligt, at hans bevægelse væk fra tegneserieindustrien skal være motiveret af den samme etos der forårsagede gnidninger mellem ham og de mega-selskaber, der ejer de største tegneserieforlag i verden.

Med den nylige udgivelse af traileren til hans spillefilm Showet, instrueret af Mitch Jenkins, satte Alan Moore sig til et interview med Deadline, og havde dette at sige om hans nylige pensionering:

Jeg er ikke så interesseret i tegneserier længere, jeg ikkevil ikke have noget med dem at gøre. Jeg havde lavet tegneserier i 40-noget år, da jeg endelig gik på pension. Da jeg kom ind i tegneserieindustrien, var den store attraktion, at dette var et vulgært medium, det var blevet skabt for at underholde arbejderklassens mennesker, især børn. Den måde, industrien har ændret sig på, det er 'grafiske romaner’ nu jegt's helt til en pris for et publikum af middelklassemennesker. Jeg har intet imod middelklassefolk, men det var detikke beregnet til at være et medium for midaldrende hobbyfolk. Det var meningen, at det skulle være et medie for folk, der har ikke fik mange penge.

På det punkt, at tegneserier bliver lavet til folk fra arbejderklassen, den slags folk, der ikke havde råd til prisen på en ny hardcover-roman, holder det nuværende tegneseriemarked Moore ud. Historien om tegneserieudgivelse er en, hvor udgivere altid leder efter nye gimmicks, der kan retfærdiggøre et oppustet prisskilt. Tegneserier er lige så meget en forlængelse af pulp fiction-romaner fra det tidlige 20. århundrede, som de er en udvidelse af avisstrimler. Det faktum, at ugentlige tegneseriedråber kun er tilgængelige i specialbutikker - og ikke længere findes i dagligvarebutikker, lufthavne aviskiosker eller Costco butikker - udgør en massiv begrænsning af deres adgang til den afslappede forbruger.

Samtidig er Moore ikke fremmed for at tjene penge på tegneserier. Tilgængeligheden af ​​hans Forsyn serie med Avatar Press blev hæmmet af forsinkelser, der favoriserede de begrænsede hardcover-samlinger, og The League of Extraordinary Gentlemen: The Black Dossier var oprindeligt beregnet til at blive udgivet med en vinylplade (og gjorde udgive med pop-out 3D-briller og en "Tijuana Bible"-indlæg) - ikke ligefrem prisbevidste valg for en skaber, hvis ry kommer med i det mindste en lille forhandlingskraft.

Om Moore har ret eller forkert, det er rimeligt at sige, at han altid har taget formen seriøst, og selvom få af hans historier blev skrevet med børn i tankerne, har mange forhøjet tegneserier ud over, hvad man nogensinde troede var muligt, hvilket giver den oprindelige rygrad til at betragte tegneserier som kunst (vulgær eller ej). Uanset om du er enig med Alan Mooresyn på nuværende tilstand af mainstream grafiske romaner, en enestående persona i tegneseriehistoriens annaler har forladt scenen - efter alt at dømme for altid.

Kilde: Deadline

Captain Marvel forklarer officielt, hvilke helte der tæller som 'The Marvels'

Om forfatteren